4.2 Нахождение идеи пластического решения, определение колорита страниц
Подбор цветовой гаммы – достаточно ответственное занятие. Сочетание цветов в дизайне всегда было основной из главных задач. Цветовая гамма не должна как-либо напрягать или нервировать, а, наоборот возвращать потраченную в течение дня гармонию. Выбор цветовой гаммы начинается с решения, чего же все-таки хотите от дизайна цвета.
При созданий дизайна сайта важно не переборщить в использовании цветов: их количество не должно превышать трех – четырех, иначе посетитель устанет искать информацию в пестрящем великолепии.
Правила сочетания цветов
Конечно, существуют модные сочетания цветов в каждом сезоне. Но когда Вы осуществляете подбор сочетаний цветов, следует все-таки основываться на таблицу сочетания цветов и собственные ощущения.
Не существует правильного сочетания цветов, существует только удачное сочетание цветов.
Для того, чтобы подобрать сочетания цветов, существует несколько подходов.
Первый тип – однотонный:
Цветовая гамма варьируется в пределах основного цвета, он лишь становится темнее или светлее. Например, темно-синий, синий, голубой. Однако оформленную таким образом комнату можно слегка разбавить «вкраплениями» другого цвета, не слишком притягивающего к себе внимание. Например, помещение в голубых и синих тонах могут дополнить белый и светлый песочный.
Второй тип – гармоничный:
Если вы хотите разнообразия, но не настолько радикального, чтобы говорить о контрастах, «раскрасьте» помещение по гармоничному сочетанию цветов. Самые выигрышные примеры сочетания цветов, которые можно смело сочетать друг с другом:
· для красного: розовый – фиолетовый и оранжевый – яичный желтый;
· для оранжевого: красный – розовый и яичный желтый – желтый;
· для желтого: оранжевый – яичный желтый и лайм – салатовый;
· для зеленого: лайм – салатовый и цвет морской волны – синий;
· для синего: зеленый – цвет морской волны и сиреневый – фиолетовый;
· для фиолетового: синий – сиреневый и розовый – красный.
Третий тип – игра на контрастах:
Для любителей оригинального и яркого дизайна – игра на контрастах. У каждого цвета на палитре есть свой «антипод»:
· красный – зеленый;
· оранжевый – цвет морской волны;
· яичный желтый – синий;
· желтый – сиреневый;
· лайм – фиолетовый;
· салатовый – розовый.
Даже если вам кажется, что вы никак не реагируете на цвет (вам совершенно все равно, какого цвета окружающие вас предметы), ваш глаз улавливает малейшие его оттенки (до полутора миллионов!), а ваше подсознание и генетическая память фиксируют все цветовые «посылы». В результате пребывание в определенной цветовой гамме комнат незримо руководит вашими эмоциями и поступками.
Я создаю сайт о бойцовых собаках – основная черта этих собак, как считают многие люди – это агрессия, злость, сила и мудрость в бою. Основной цвет агрессии – это, конечно, красный (в больших количествах может провоцировать ярость, гнев, кровь). Но данный цвет очень сложно воспринимать, он будет мешать восприятию информации и, возможно, читатель просто покинет данный сайт. «Разбавить» красный я планирую фиолетовым и черным, дабы отразить всю сущность бойцовых. Фиолетовый цвет – это знание, интеллект, эмоциональность. Цвет является смешением красного (огонь, страсть или земля) с синим (вода или небо, интеллект). Фиолетовому цвету присуще большое внутреннее напряжение, даже предполагается некая трансформация. Он отражает такие качества бойцовых как: ум, эмоциональность (их необъяснимые приступы агрессии), некую возвышенность над другими собаками (благодаря силе и уму они всегда готовы к бою, в котором победят). Бежевым цветом я планирую сделать фон – чтобы создать контраст агрессии и способствовать легкому чтению текста.
Таким образом, сайт будет выдержан в трех цветах: красный, фиолетовый и бежевый.
4.3 Разработка композиционного решения страниц сайта
Основные законы композиции: цельность и единство, равновесие, соподчинение.
1) Цельность. Благодаря соблюдению этого закона произведение воспринимается как единое неделимое целое, а не как сумма разрозненных элементов. Композиция выступает как система внутренних связей, объединяющая все компоненты форм и содержаний в единое целое. В композиции все элементы приводятся к гармоничной упорядоченности. Т.е. должна быть целостность самой формы и целостность между элементами форм.
Основные черты закона целостности:
· неделимость композиции, или невозможность воспринимать ее как сумму разрозненных элементов. Неделимость закладывается с помощью конструктивной идеи
· необходимость связи и взаимной согласованности всех элементов композиции (имеется ввиду необходимость отслеживать, насколько эти элементы идут вместе и не оторваны ли они друг от друга).
2) Равновесие. Это такое состояние композиции, при котором все элементы сбалансированы между собой. Уравновешенные части целого приобретают зрительную устойчивость. В основном равновесие сводится к балансу по выразительности. Выделяют статическое и динамическое равновесие.
Статическое. Это состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы в целом производят впечатление ее неустойчивой неподвижности.
Динамическое. Это состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы производят впечатление ее движения и внутренней динамики.
3) Соподчинение и равноценность элементов. Соподчинение -это выделение центра композиции (доминанты), которому подчиняются все остальные элементы (причем, не просто подчиняются, а усиливают его значимость), т.е в композиции возникает иерархия.
В иерархии могут быть доминанты второго порядка (акценты). В зависимости от количества уровней доминантов, выделяют две степени иерархии между элементами:
· двухуровненный (доминанта и второстепенный [-ые] элементы или доминант и акцент);
· трехуровненный (например: доминант, акцент и второстепенные элементы).
Композиционный центр зависит от:
· своей величины и величины остальных элементов;
· положения на плоскости. Вокруг элемента организуется пустое пространство, а все остальные сближаются. И на главный элемент указывают силовыми линиями второстепенные;
· формы элемента, которая отличается от формы других элементов;
· фактуры элемента, которая отличается от фактуры других элементов;
· цвета. Путем применения контрастного (противоположного цвета) к цвету второстепенных элементов (яркий цвет в нейтральной среде, и наоборот; хроматический цвет среди ахроматических; теплый цвет при общей холодной гамме второстепенных элементов; темный цвет среди светлых);
· проработки элементом. Главный элемент более проработан, чем второстепенные;
· освещения элемента.
0 комментариев