В основу этого произведения положены древнегерманские мифы. Вагнер был первый среди поэтов, кто сделал литературную обработку мифов и решился использовать их для фабулы своего грандиозного труда. В этом смысле он предстает не только как выдающийся композитор, но и как крупный немецкий литератор. Собственно, это его главная заслуга в области литературы.
Кольцо нибелунга - это 4 музыкальные драмы (слово опера не подходит к этим сочинениям), объединенные единым либретто, написанным самим композитором. Это: "Золото Рейна" (предвечерье музыкального представления или, проще говоря - пролог, как бы небольшое вступление вынесенное в отдельное произведение), "Валькирия" (1-й день музыкального представления), "Зигфрид" (2-й день музыкального представления), "Гибель богов" (или "Закат богов", 3-й день музыкального представления). Тетралогия создавалась на протяжении почти 30 лет, причем, что интересно: "Гибель богов" была начата вместе с "Золотом Рейна", писалась с большими перерывами и была окончена последней.
Вообще, написание оперы не было перманентным (непрерывно и равномерно текущим) процессом. Сам Вагнер писал: "я оставил своего Зигфрида во втором действием под липой и принялся за Тристана", затем на Тристане не остановился и написал еще "Нюрнбергских майстерзингеров". По его собственным словам, он сам не знал - когда найдет время снова приняться за тетралогию. К тому времени как он вернулся к сочинению "Зигфрида" у него уже был собственный оперный театр в Байрейте, построенный по плану композитора, и у него появилась реальная возможность поставить тетралогию целиком и он с энтузиазмом продолжил работать. Титанический труд был окончен к 1874 и в 76 году эти 4 музыкальные драмы впервые шли вечер за вечером с 14 по 17 августа.
В целом тетралогия является апофеозом творчества Вагнера. Она исполнена типичной для него эпической героикой и безудержной романтикой, которая приковывает внимание зрителей, увлекает их в сказочный мир, созданный Вагнером, заставляет их полностью отрешиться от реальности. Словом, достигает той вершины, к которой композитор шел всю свою долгую творческую жизнь.
Андрей Рубцов. Oboist@mail.ru ©
Похожие работы
... - писал он впоследствии, - я сочувствовал им с тем большей горячностью, чем больше они оборонялись от всякого гнета", "...я дошёл до признания необходимости надвигавшейся революции 1848 года". В дни восстания Вагнер проявлял безудержную отвагу. Он скрылся из города, когда правительственные войска заняли Дрезден. Десять лет, с 1849 по 1858 год, Вагнер почти безвыездно провел в Швейцарии. Это был ...
... постановок вагнеровских опер в Германии и неоднократно поручал мне отсылать композитору поздравления и приветы. Примечания 1 Воспоминания Эдмонда Мишотта (близкого друга Россини в период с 1856 по 1868) о визите, который нанес Вагнер Россини в 1860 году, и подробная запись весьма интересной и содержательной беседы, состоявшейся между двумя композиторами, впервые были опубликованы на французском ...
... на этом этапе его интересует не столько революционный пафос событий, сколько «зарождение общенемецкой идеи».[ 24] Любопытно, что в это время проблема революции артистической жизни интересует Вагнера чуть ли не больше, чем вопросы политических преобразований. Он предлагает проекты организации театра и реформы придворной капеллы. Показательно одно из высказываний, которое мы встречаем в разделе ...
... еще несколько лет, и немецкие бомбардировщики будут громить наши города под музыку "Полета валькирий". Здесь и речи не могло быть об объективном признании исторических заслуг Вагнера перед мировым искусством и русской культурой! Не только на творчество, но и на имя художника накладывается табу. Справедливости ради заметим, что и в самой Германии нацистская "любовь" к Вагнеру нанесла немалый урон ...
0 комментариев