Навигация
Литературно-художественное книгоиздание на современном этапе
119185
знаков
16
таблиц
13
изображений
Overview Лист1
Диаграмма1
Лист2
Лист5
Лист4
Лист3
| I кв. 1992г. | 31.7 | 66.0 | |||||
| II кв.1992г. | 28.1 | 70.6 | |||||
| IIIкв.1992г. | 17.9 | 80.9 | |||||
| IV кв.1992г. | 15.1 | 84.4 | |||||
| 1992г. в целом | 23.9 | 76.1 | |||||
| Iкв.1993г. | 16.3 | 82.0 | |||||
| IIкв. 1993г. | 19.1 | 80.2 | |||||
| IIIкв. 1993г. | 16.8 | 81.9 | , | ||||
| IVкв. 1993г. | 23.2 | 76.0 | |||||
| 1993г. в целом | 18.9 | 80.0 | |||||
| I кв. 1994г. | 25.7 | 70.4 | |||||
| I кв. 1992г. | 62.0 | 36.1 | |||||
| II кв.1992г. | 46.5 | 51.4 | |||||
| IIIкв.1992г. | 41.7 | 56.8 | |||||
| IV кв.1992г. | 35.6 | 63.3 | |||||
| 1992г. в целом | 47.5 | 52.5 | |||||
| Iкв.1993г. | 32.7 | 66.1 | |||||
| IIкв. 1993г. | 37.6 | 61.5 | |||||
| IIIкв. 1993г. | 37.5 | 61.0 | |||||
| IVкв. 1993г. | 41.7 | 57.1 | |||||
| 1993г. в целом | 37.7 | 61.1 | |||||
| I кв. 1994г. | 46.3 | 51.9 | |||||
| I кв. 1992г. | 43.3 | 154.5 | |||||
| II кв.1992г. | 61.5 | 140.2 | |||||
| IIIкв.1992г. | 39.3 | 130.4 | |||||
| IV кв.1992г. | 35.6 | 111.5 | |||||
| 1992г. в целом | 45.2 | 130.5 | |||||
| Iкв.1993г. | 40.9 | 101.7 | |||||
| IIкв. 1993г. | 36.4 | 93.5 | |||||
| IIIкв. 1993г. | 34.1 | 102.2 | |||||
| IVкв. 1993г. | 36.5 | 87.5 | |||||
| 1993г. в целом | 36.8 | 96.0 | |||||
| I кв. 1994г. | 34.6 | 78.8 | |||||
| I кв. 1992г. | 54.0 | 30.0 | 16 | ||||
| II кв.1992г. | 45.5 | 28.0 | 26.5 | ||||
| IIIкв.1992г. | 55.6 | 23.9 | 20.5 | ||||
| IV кв.1992г. | 52.5 | 30.3 | 17.2 | ||||
| 1992г. в целом | 52.2 | 28.3 | 19.5 | ||||
| Iкв.1993г. | 52.0 | 30.9 | 17.1 | ||||
| IIкв. 1993г. | 51.0 | 29.8 | 19.2 | ||||
| IIIкв. 1993г. | 52.0 | 32.3 | 15.8 | ||||
| IVкв. 1993г. | 46.4 | 32.0 | 21.6 | ||||
| 1993г. в целом | 49.9 | 31.3 | 18.7 | ||||
| I кв. 1994г. | 44.3 | 38.7 | 17 | ||||
| I кв. 1992г. | 21.6 | 75.6 | |||||
| II кв.1992г. | 19.4 | 75.8 | |||||
| IIIкв.1992г. | 22.3 | 73.0 | |||||
| IV кв.1992г. | 37.3 | 60.2 | |||||
| 1992г. в целом | 23.9 | 68.2 | |||||
| Iкв.1993г. | 38.2 | 55.1 | |||||
| IIкв. 1993г. | 34.3 | 56.8 | |||||
| IIIкв. 1993г. | 36.0 | 54.9 | |||||
| IVкв. 1993г. | 41.4 | 49.9 | |||||
| 1993г. в целом | 37.6 | 54.0 | |||||
| I кв. 1994г. | 48.5 | 40.4 | |||||
| I кв. 1992г. | |||||||
| II кв.1992г. | 63.6 | 40.8 | |||||
| IIIкв.1992г. | 62.8 | 34.2 | |||||
| IV кв.1992г. | 57.1 | 28.6 | |||||
| 1992г. в целом | 32.7 | ||||||
| Iкв.1993г. | 62.4 | 20.3 | |||||
| IIкв. 1993г. | 52.6 | 16.0 | |||||
| IIIкв. 1993г. | 51.2 | 17.6 | |||||
| IVкв. 1993г. | 49.3 | 14.7 | |||||
| 1993г. в целом | 53.1 | 17.1 | |||||
| I кв. 1994г. | 42.4 | 12.6 | |||||
| Год | Число назв. | В % к пред.году | Экз(млн) | В % к пред.году | Ср.тираж | листы-отт(млн) | В % к пред.году |
| 1988 | 3661.0 | 415.9 | 113.6 | 10258.3 | |||
| 1989 | 3900.0 | 106.5 | 412.7 | 99.2 | 105.8 | 10057.3 | 98 |
| 1990 | 4395.0 | 112.7 | 429.7 | 104.1 | 97.8 | 9618.7 | 95 |
| 1991 | 5096.0 | 115.9 | 538.3 | 125.3 | 105.6 | 10443.3 | 108.3 |
| 1992 | 4994.0 | 98.0 | 475.8 | 88.4 | 95.3 | 10345.5 | 99 |
| 1993 | 5736.0 | 114.4 | 88.8 | 73.7 | 10146.3 | 98 | |
| I кв. 1992г. | 1281.0 | ||||||
| II кв.1992г. | 973.0 | ||||||
| IIIкв.1992г. | 1004.0 | ||||||
| IV кв.1992г. | 995.0 | ||||||
| Iкв. 1993г. | 999.0 | ||||||
| IIкв. 1993г. | 1025.0 | ||||||
| IIIкв. 1993г. | 1061.0 | ||||||
| IVкв. 1993г. | 1288.0 | ||||||
| I кв. 1994г. | 1040.0 | ||||||
| I кв. 1992г. | |||||||
| II кв.1992г. | |||||||
| IIIкв.1992г. | |||||||
| IV кв.1992г. | |||||||
| 1992г. в целом | |||||||
| Iкв.1993г. | |||||||
| IIкв. 1993г. | |||||||
| IIIкв. 1993г. | |||||||
| IVкв. 1993г. | |||||||
| 1993г. в целом | |||||||
| I кв. 1994г. |
 |
| схема | |||||||||||
| Соотношение отечественной и зарубежной художественой литературы | |||||||||||
 | |||||||||||
 | |||||||||||
 | |||||||||
 | |||||||||
| Примечание: данные за 1997 год приведены по состоянию на 01.02.98 | |||||||||
| Год | Число | Тираж (млн. экз.) |
| 1991 | 34050 | 1630 |
| 1992 | 28716 | 1313 |
| 1993 | 29017 | 950 |
| 1994 | 30390 | 594 |
| 1995 | 33623 | 475 |
| 1996 | 36237 | 421 |
| 40433 | 387.2 |
 | |||||||||||||||||||||||||||||||
 | |||||||||||||||||||||||||||||||
 | |||||||||||||||||||||||||||||||
Overview Диаграмма1
Лист1
Лист3
 |
| Радуга | 25.8 | Авангард | ||
| РМЖ "Панорама | 40.6 | АМЕХ | ||
| Центр 2000 | 13 | Библиополис | ||
| Авангард | 5.8 | Вагриус | ||
| Другие | 14.8 | Другие | ||
| Квест | ||||
| Радуга | 19.9 | Крон-пресс | ||
| РМЖ "Панорама | 36.4 | Олма-пресс | ||
| Центр 2000 | 11.4 | Панорама | ||
| Авангард | 14.9 | Радуга | ||
| Другие | 11.4 | РМЖ "Панорама | ||
| АМЕХ | 2.5 | Русич | ||
| Русич | 3.5 | Северо-запад | ||
| Центр 2000 | ||||
| Другие | 25 | |||
| Олма-пресс | 27.9 | |||
| Крон-пресс | 5.6 | |||
| Квест | 6.2 | |||
| Вагриус | 1.8 | |||
| Северо-запад | 26 | |||
| Библиополис | 5 | |||
| Панорама | 2.5 | |||
| Другие | 7.7 | |||
| Олма-пресс | 40.1 | |||
| Крон-пресс | 11.7 | |||
| Квест | 9.5 | |||
| Вагриус | 9.1 | |||
| Северо-запад | 6.6 | |||
| Библиополис | 8 | |||
| Панорама | 4.4 |
 | |||||
 | |||||
Главный редактор "Знамени" Сергей Чупринин, испортил всем Новый год. В № 49 "Общей газеты" за 1 1 - 17 декабря был опубликован прямо-таки какой-то "плач о погибели отечественной литературы" с полуапокалиптическим наименованием "Литература и Россия: размолвка или прощание навсегда? Обращение главного редактора журнала "Знамя" к народу". Время, признаться, было выбрано не совсем удачное. Да и трибуна (жалко автор не указал в эпиграфе - к какому именно народу он обращается со страниц "Общей"). Только отшумели головы после букеровского похмелья, только читающая публика было собралась с оптимизмом встретить новый читающий год и проводить в последний путь год минувший вместе с давно, в общемто, одряхлевшей нашей отечественной словесностью. Сказать ей последнее "прости" и какието приличествующие торжественности момента слова типа: "Ты была хоть и плохенькой, серенькой, но своей. Мы к тебе привыкли, как привыкают со' временем к нелюбимой мачехе. Но - извини. Добрые соседи рассказали нам о нашей настоящей маме..." и т.д. О литературе смутного времени, возникшей словно из ниоткуда и уходящей в никуда, можно сколько угодно проливать крокодиловы слезы, но читать-то ее все равно не хочется. И нам, как благодарным детям, скоротавшим с ней какое-то время, нужно просто хорошо попрощаться с нею. И вот в этот трагикомический момент "тяжело больной" внезапно нарушает весь этикет. Вдруг начинает ворочаться и отказывается достойно приличиям отойти в мир иной - вопреки, так сказать, ожиданиям. Что, естественно, огорчает. Поскольку все давно уже готово. Куда прикажете девать похоронные венки? А поминки? Стол в ресторации ЦДЛ заказан, продукты тухнут. Нет, дорогой, умирать так умирать... Впрочем, послушаем, что он такое там шепчет. О литературе смутного времени, возникшей словно из ниоткуда и уходящей в никуда, можно сколько угодно проливать крокодиловы слезы, но читать-то ее все равно не хочется. "...журнал поддерживал в нашем обществе дух обновления, идеалы гуманизма, дело народного просвещения, защищал российские таланты, достоинство и традиционно высокий уровень отечественной мысли", - плачет "больной". И окружающие понимают. Это - агония. Осталось недолго. Поскольку уж если ыто журнал (как, впрочем, и вся почти наша современная литература) и поддерживал, так это дух уныния. А "идеалы гуманизма" кто только не поддерживал! Самыми верными сторонниками приснопамятных идеалов были, как известно, французские революционеры, гильотинировавшие в свое время много непонятливых почитателей гуманизма. Рецептом доктора Гильотена потом воспользовались большевики. А теперь и наши литературные санкюлоты заговорили о гуманизме. Один из самых крупных просветителей и философов нашего времени, развернувший свою просветительскую деятельность еще в 1989 году на страницах журнала "Знамя", - господин Сорос. Недавно обрушивший азиатский финансовый рынок во имя все тех же идеалов. А до этого долго и плодотворно работавший на ниве отечественного гуманизма, с дивидендов от которой он милостиво отслюнявливал "толстым" журналам, а также и их авторам, составляющим костяк нашей современной литературы, на жизнь, на фуршеты в некоторых библиотеках и так просто -
на лояльность. Так что же еще, кроме подобных идеалов, мо- жет предложить г-н Чупринин? 1000 экземпляров тиража, рек- ламное приложение "3намя+", заботливо разосланное во все редакции ОЛИ, и список персо- нального состава борцов с идеалами во имя идеалов: Ма- конин, Абрам Терц, Евгений По- пов, Давид Самойлов, Эмма Герштейн, Георгий Владимов, Григорий Бакланов, Людмила Петрушевская, Фазиль Искан- дер, Войнович, Татьяна Толстая, Нина Садур, Вячеслав Пьецух? Но, во-первых, издательская судьба у большинства из выше- перечисленных (в отличие от журнала "Знамя") достаточно успешная. В нынешнем году изданы: С. Ма- Вульгарный заменитель языка, которым написаны большинство романов и виршей за последние лет тридцать, не что иное, как духовный террор, пришедший на смену террору политическому, развязанный против русской государственности слова* канин. "Избранное" ("Панора- ма", 1997 г.-10 500 экз.); Н. Садур. "Сад" ("Вологда", 1997 г.-7 000 экз.); Ф. Искандер. С/с в 6 томах ("АСТ", 1997 г.-11 000 экз.); В. Пьецух. "Государственное дитя" ("Вагриус", 1997 г. - 5000 экз.). Основной корпус произведений Терца вошел в давнишний двух- томник. Недавно издан и Самойлов. Странно, однако, что Чупринин нам подсовывает Петрушевскую (также многажды переизданную), Е.Попова, Бакланова, Войновича (просто-та- ки обласканных издателями) и Татьяну Толстую словно в нагрузку к "мертвым душам". Или наоборот. Вопрошая по-гамлетовски у окружающих: "И что же, все это никому не нужно, ни- кому не интересно? Или почти никому?" Вот тут-то во всей своей непри- глядной наготе появляется зло- получное "во-вторых". Во-вто- рых, вся эта литература не была, строго говоря, литературой (за малым исключением). Она как- то очень успешно и жизнерадо- стно заменила собой литерату- ру в изгнании и под запретом. Отстранившись от трагедии и простых христианских истин рус- ской литературы XIX - начала XX вв., она утратила с ней свое родство. Литература "шестиде- сятников", "семидесятников" и прочая - имитация литературы. Иногда более успешная, иногда - менее. Но почти всегда - сур- рогат. При длительном употреб- лении которого у человека чи- тающего исчезает ощущение вкуса. "Язык наш свят: его ко- щунственно оскверняют бого- мерзким бесивом - неимовер- ными, бессмысленными, безли- кими словообразованиями, поч- ти лишь звучаниями, стоящими на границе членораздельной речи, понятными только как пе- рекличка сообщников..." - пи- сал Вячеслав Иванов в сборни- ке "Из глубины". Посмотрите, каким убогим и бесцветным язы- ком говорит с нами современ- ная литература. Литература, ак- тивно разрушающая слово, его гармонию и красоту. Глубину и удивительную пластичность. Я бы даже сказал так - империю слова. Ведь этот вульгарный за- менитель языка, которым напи- саны большинство романов и виршей за последние лет три- дцать, не что иное, как духовный террор, пришедший на смену террору политическому, развя- занный против русской государ- ственности слова. Пелевин и пустота Виктор Пелевин. "Чапаев и Пус- тота" ("Вагриус", 1997 г. - 10 000 экз.). Скучный, затянув- шийся анекдот - таково было мнение о романе Пелевина специалистов. "Чапаев и Пусто- та" - наглядная иллюстрация симуляции литературного твор- чества. К нему неприменимы традиционные критерии досто- инств и недостатков, рассмат- риваемые сквозь магический кристалл повествования. Да и повествования как такового нет. Роман сделан единым прие- мом подобно шлягеру, чей ме- лодический рисунок состоит из одного аккорда. Прием этот и есть симуляция повествования, причем при видимом развитии сюжета. Динамика сюжета только усиливает ощущение не- подвижности, какой-то не то мертвой точки, не то мели, с ко- торой не может сойти повество- ватель. Отсюда при видимом растяжении романной ткани внутри он остается полым. Ро- ман начисто лишен не только выпуклости и объема, но из него полностью выкачан весь воздух. Недаром сам автор в анонсе признается: "Это первый роман в мировой литературе, действие которого происходит в абсо- лютной пустоте". И пустота эта - не извне. Она внутри автора. В разреженном, лишенном ки- слорода воздухе - бедный и очень вязкий язык. К примеру, на одной из страниц "чудовищный заговор" соседствует с "чудо- вищным усилием" и т.д. Что опять-таки подчеркивает стати- ку романа. По сути, перед нами - компьютерная симуляция дей- ствительности. Подмена жиз- ненного пространства, живой ткани виртуальной реально- стью. То есть пустотой. А пусто- виртуальная фигура Липскерова в Манеже - это всего лишь... спроецирован- ная пустотой на опьяненное горячительным воображение окружающих компьютерная версия Пелевина* И только. та есть небытие. Небытие не способно творить бытие. Поэто- му у меня такое ощущение, что Пелевина, в общем-то по боль- шому счету, как такового нет. Существует некая компьютер- ная версия - "Пелевин". Авто- ром же его романа может быть любой желающий. К примеру - Дмитрий Липскеров с книгой "Пространство Готлиба" ("Ваг- риус", 1997 г.- 3000 экз.). Соб- ственно, Липскеров - тот же Пелевин. "Пространство Готли- ба" также накачка пустотой и лишено какого-либо развития. То бишь - чуда сотворения на наших глазах какого-то живого организма, которое создает эф- фект самостоятельного от воли автора бытия. Вот как, напри- мер, Липскеров пробует пере- дать динамику напряжения в ожидании находки (и я уже заго- Литература, пущенная на самотек, стала сочиняться сама собой* варил на этом "птичьем" языке) какого-то загадочного и, в об- щем-то, ненужного предмета. "Щелк, щелк! - раздалось в комнате отчетливо". И через абзац: "Щелк, щелк!" И почти тут же: "Щелк, щелк! - каза- лось, раздавалось над самым ухом". Через полстраницы: "Щелк, щелк! - раздалось сно- ва". И еще: "Щелк, щелк!" И еще три раза "щелк, щелк" - на трех страницах. Так бывает, когда компьютер, что называет- ся, "завис" и оператор лихора- дочно шлепает по клавишам. Бессмысленно и тупо. "Про- странство Готлиба" сочинено механически. Скорее всего, эта та же компьютерная версия с отчетливо шумящей в ушах про- извольным и бессмысленным на- бором букв и звуков пустотой. Впрочем, у Липскерова, в от- личие от Пелевина, проклевы- ваются какие-то осязатель- ные признаки этой пустоты: "Прохор Поддонный родился сорок девять лет назад в не- большом русском селе Воня- лы..." Вонялы - смердящая топография отсутствия. Кото- рое поглотило автора нака- нуне присуждения Букеров- ской премии. Книга вышла пе- ред самой церемонией. Но вряд ли это было нечто более вразумительное, чем пресло- вутый "бобок". Премию полу- чил другой "бобок". А вирту- альная фигура Липскерова в Манеже - это всего лишь... спроецированная пустотой на опьяненное горячитель-
Литература в "желтом доме" Если верить афоризму Ницше "Поэты много лгут", то про но- вую книгу Андрея Вознесенско- го "Россия Са51по" ("Терра", 1997 г.- тираж не указан) мож- но сказать: не написал, а нал- гал. Или менее высокопарно - наврал. По Далю, "врать" - значит "обманывать словами, пустословить и т.д.". Однако имеется в книге и более сущест- венный подзаголовок, много объясняющий: "Письма из жел- того дома". Поэт весь открове- ние: "Проживаю в желтом доме, в желтом доме, как в кубическом лимоне..." Сознание поэта оп- ределяет его бытие: "В желчном зеркале из рамы, озирая мой прикид, не белками, а желтками рожа мерзкая глядит". Кошмарный колорит желтого до- ма дополняют всякий по-своему: "полосатый, как батоны, кот", "гоголевский шнобель" и прочая мерзость. В результате растер- занный быт гулким эхом отдается и в без того расстроенной душе поэта. И это уже не музыка, а нев- растеническая хлябь: "не мелодия для масс чево публику пуга зыкино онти му-му боже отпусти на не". В общем, выход один - "Прыг- нуть бы с Песней о Соколе с кры- ши, проломив крыльцо!" Но вме- сто эффектного финала с поле- том Андрей Андреича над пере- делкинским гнездом в роскош- ном белом с искрой пиджаке от Юдашкина, как водится - в каш- не, читающую публику ожидает какая-то скомканная судорожно рыдающая концовка: "Почти правда все и ложь. Прочти и уничтожь". Андрей Андреич Вознесенский обозначил координаты нахож- дения всей нашей современной словесности. Литература в лице ее славных представителей са- ма себе поставила диагноз. Так стоит ли удивляться, что чита- тель отвернулся от литературы? "Литература в этом не винова- та", - оправдывается в своем "плаче" главный редактор "Зна- мени". Этот полуфинальный ак- корд напоминает знаменитый речитатив из кинофильма "Бриллиантовая рука": "Не ви- новатая я, он ко мне сам при- шел!" Вот в этой реплике, дейст- вительно, что-то есть - почти мефистофельское. А может, действительно все смешалось в этом "желтом доме": кони, люди - толпа смешалась с литерату- рой, образовав неразрывное с ней единство, словно в вихре карнавала. Литератор пошел в народ, народ пошел в литера- торы, и все хором куда-то по- шли на... три буквы, весьма воз- можно, что опять в ЦДЛ. В каком-то смысле литература, пущенная на самотек, стала сочиняться сама собой. Как Бог на душу положит. При таком, как Стоит упомянуть пресловутое полное собрание сочинений Пушкина, отпечатанное издательством "Воскресенье" как наглядное пособие того, как не надо издавать классику "Худлитература" в большинстве своем сегодня означает худо. То, что худо издается. Малыми тиражами, Одним словом - худлит. говорят в казино, раскладе, в самом деле, никто не виноват. Постепенно музыкальное зву- чание русского слова выроди- лось в "бобок". А что такое "бобок", спросите у Федора Михайловича. Дополнительные нюансы и обертоны по интересующей (или - уже не интересующей) нос теме "Современный худо- жественный "бобок" ищите в из- даниях: Ю. Поляков. С/с в 3 то- мах ("ОЛМА-ПРЕСС", 1997 г. - 10 000 экз.); Г. Сапгир. "Летящий и спящий" ("НЛО", 1997 г. - ти- раж не указан); О. Чухонцев. "Пробегающий пейзаж" ("ИНА- ПРЕСС". 1997 г. - 2000 экз.); П. Алешковский. "Владимир Чигри- ницев" ("Вагриус", 1997 г. - 5000 экз.); В. Распутин. "Живи и помни" ("Панорама", 1997 г. - 10 000 экз.) и прочая
В ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ МЕМУАРНО-БИОГРАФИЧЕСКИЙ ЖАНР ПРИОБРЕЛ ОГРОМНУЮ ПОПУЛЯРНОСТЬ СРЕДИ РОССИИСКИХ ЧИТАТЕЛЕЙ И ИЗДАТЕЛЕЙ. ЗАТРУДНЯЮСЬ СКАЗАТЬ, ЧТО БЫЛО ПЕРВИЧНО: ОТКЛИКНУЛИСЬ ЛИ ИЗДАТЕЛИ НА ВОЗНИКШИЙ ЧИТАТЕЬСКИЙ СПРОС ИЛИ САМИ ПРИЛОЖИЛИ СИЛЫ К ЕГО ФОРМИРОВАНИЮ во всяком СЛУЧАЕ появление на нашем книжном РЫНКЕ ПОТОКА МЕ- МУАРОВ И БИОГРАФИЙ - ЯВЛЕНИЕ ОТРАДНОЕ. Книги этого жанра давно пользуются популярностью в наибопее благополучных странах мира. Это жанр массовой лилтературы, но гораздо более продвинутый и рассчитанный на куда более образованную публику, чемдетективы или любовные романы. Возросший в России спрос на мемуары и биографии - один из признаков того, что внутреннее положение страны постепенно стабилизируется. Мемуары знаменитостей прошлого и настоящего часто публики воспринимает как некие образцы жнзнестроения (сделать жизнь с кого). Кого-то (таких немало, и не будем их осуждать) интересуют пикантные подробности из биографий великих. Лидерами в области издания мемуарно-биографической литературы сегодня являются московский "Вагриус" и смоленский "Русич". У первого мемуары "звезд"политики и искусства составляют серию "Мой 20 век", а биографии - стартовавшую сравнительно недавно, в 1996 году, отдельную серию,но с единым оформелением. У второго биографии и мемуары представлены двумя сериями - "Тиранией", существующей с основания "Русича", и Женщиной- миф",возникшей в конце 1995 года. Женская мемуарно-биографичская серия призвана, очевидно, несколько уравновесить резкое преобладание мужских биографий в "Тирании") (тиранами в истории были почти исключительно мужчины) "Вагриус" свою серию биографий открыл довопьно вялой книгой об Арнольде Шрарценеггере, написсанной (чересчур заумно) для тинэйджеров - основного контингента поклонников Терминатора. Затем дело пошло бодрее. В новом оформлении и с существенными дополнениями была переиздана книга Эдварда Радзинского о Николае II, а еще ранее - его же книга "Сталин", вызвавшая живейший отклик у публики. Ее первоначальный тираж в 50 тыс. экз быстро разошелся, так что пришлось делать несколько допечаток. Но все рекорды по тиражам среди "вагриусов- ских" биографий бьет "роман- биография" Алексея Белякова "Алка, Аллочка, Алла Борисовна", выпущенный совместно с малоизвестным издательством "Захаров". Этот том имеет интригующий подзаголовок "Книга о жизни, любви и песнях Аллы Борисовны Пугачевой, написанная ее давним почитателем на основе рассказов и воспоминаний многих и многих людей, знавших героиню с младенчества до настоящего времени". Написана книга достаточно живо, читается легко, снабжена малоизвестными фотографиями певицы и пользуется устойчивым спросом' Ее суммарный тираж давно превысил 300 тыс. экз. Чего не скажешь о посвященном Алле Борисовне двухтомнике, выпущенном "Центрполиграфом". Он состоит из публикаций о певице, хвалебных и ругательных, а также ее интервью разных лет, собранных по газетам и журналам. Фактически перед нами - коллекция газетных и журнальных вырезок кого-то из пугачевских фанатов. Однако те из фанатов, кто имеет к этому склонность, такие коллекции уже имеет, а остальным это не слишком-то интересно. Наверное, в этом - одна из причин того, что не так живо расходится книга Бориса Немцова "Провинциал", выпущенная все тем же "Вагриусом". Это, скорее, не чистые мемуары, а отдельные мысли по различным проблемам плюс характеристики ряда российских политиков. Гонорар за нее первый вице-премьер получил в 100 тыс. долл. (30 тыс. отдал редактору). Чтобы его окупить, "Провинциала", видно, придется продавать в России не одно десятилетие (если, конечно, Немцова будут читать и в XXI веке.
Чемпионом же политических биографий и мемуаров,безусловно, стали воспоминания бывшего президентского телохранителя Александра Коржакова "Борис Ельцин: от рассвета до заката", выпущенные "Интербуком". Высокая степнь откровенности и осведомленности о жизни президента и его окружения сделали коржаковские мемуары единственным изданием, которое впервые с 1991 года некоторое время быно в дефиците на книжном рынке. Сейчас ее тираж уверенно перевалил за 500 тыс. Другая книга, посвященная Ельцину и написанная в том же синтетическом мемуарно-биографическом жанре, - изданный "Вагриусом" "Роман с президентом" Вячеслава Костикова. Бывший пресс-секретарь президента в гораздо меньшей степени, чем Коржаков, критичен по отношению к своему бывшему патрону. А поскольку власть в России (да, наверное, и во все^. мире) традиционно не любят, книга Костикова, еще не потерявшего окончательно надежд на возвращение в ельцинскую команду, многократно уступает в популярности значительно более скандальной книге Коржакова, который уже не рассчитывает на новый роман с президентом. Среди политиков-мемуаристов в серии "Мой 20 век" соседствуют имена Егора Гайдара, Никиты Хрущева и гораздо менее известного российским гражданам высокопоставленного дипломата Олега Трояновского. Мемуары последнего ценны прежде всего свидетельствами о тех великих исторических событиях, участником которых был Олег Александрович, о тех вы- дающихся личностях, с которыми он встречался. А ведь Трояновский был переводчиком на Нюрнбергском процессе, рабо- тал в МИДе в самые напряженные дни Карибского кризиса, хорошо знал Молотова и Хрущева, Вышинского и Громыко, встречался с Рейганом и Дэн Сяо Пином... (жалко, что в книге нет именного указателя). У .лР\огю" с полити- ками послабее В ^чкомой нам серии "Тираны" ч^г^опее за- метная кни1(] - о1^'р^ые издан- ные в России во^ пс'.'.знания од- ного из фигурантоБ Нюрнберг- ского процессе ' ^ратников Гитлера Апь^1'р"11 1. и ^ера. Ее вполне можн^ .. 1^ 1^-'." ь со "Вто- рой мировоГ ^'11.\ нобелев- ского лауреаты У.-^.-^на Чер- чилля. Книга Шпееро - психо- логически достоверный авто- портрет технократе:, служивше- го человеконенавистническому режиму и прозревшего только в Нюрнбергской тюрьме. Мало кто из мемуаристов ^ожет по- спорить со Шпееро^ в знании закулисных сторон ж^зни Гитле- ра и его окружения, и мало кто из действующих политиков и бизнесменов - в умении орга- низовать военное производство в кризисных условиях. Биогра- фиями же в "Тирании" представ- лены почти исключительно поли- тики прошлого - Наполеон, английский король Генрих V, Александр Македонский... В на- учном отношении наиболее ин- тересны биографии Иоанна Грозного, Бориса Годунова и Дмитрия Самозванца, написан- ные крупнейшим специалистом по истории русского средневе- ковья и признанным мастером биографического жанра Русла- ном Скрынниковым. В этих био- графиях, составивших три тома (два тома посвящены Грозному, а Годунов и Самозванец по принципу сравнительных жизне- описаний уместились в одном томе), строгая научность ^изло- жения с педантичной отсылкой на источники сочетается с пси- хологизмом повествования. Трехтомная же биография Пет- ра Великого, написанная аме- риканцем Робертом Масси, ав- тором нашумевшего романа "Николай и Александра", более беллетризована, хотя все-таки остается в пределах жанра на- учно-популярной биографии. А вот биография Петра 1, создан- ная Геннадием Оболенским, во- обще названа "историческим романом" и относится к разря- ду беллетризованных жизне- описаний. Одна из новинок "Тирании" - биография Отто фон Бисмарка, принадлежащая англичанину Алану Палмеру. До этого о Бис- марке на русском языке вышла только одна книга В.Чубинско- го, неоднократно переиздавав- шаяся и написанная с марксист- ских позиций. Теперь мы можем познакомиться и с иной, либе- ральной точкой зрения на объе- динителя Германии. Непонятно только, почему книга о Бисмар- ке вышла в серии под таким на- званием. Ведь "железный канц- лер" обладал отнюдь не неог- раниченной властью и тираном
никогда не был. Может быть, стоит сменить название серии, чтобы туда могли попадать исто- 'рические деятели, придержи- вающиеся самых разных поли- тических взглядов? Совсем недавно еще одна рус- ская императрица привлекла внимание отечественных изда- телей. В серии "Женщина-миф" появилась "Екатерина Великая" англичанки Карали Эриксон, а в издательстве "Республика" - книга под таким же названием, написанная известным фран- цузским романистом армяно- русского происхождения Анри Труайя. Беллетризованной био- графией Екатерины "Республи- ка" совместно с издательством "Палимпсест" открыла серию "Овеянные легендой". Однако продолжения она пока не име- ла, может быть, потому, что го- сударственным издательствам трудно развернуть должным об- разом коммерческие серии. Что касается труда К.Эриксон, то автор еще более вольно, чем Труайя, обращается с истори- ческими фактами (Павел для нее - лишь мнимый сын Петра III), стремясь прежде всего сотво- рить развлекательное чтение. Среди зарубежных актрис осо- бый интерес издателей привлек- ла фигура Брижит Бардо. "Ваг- риус" в "Моем 20 веке" выпус- тил ее автобиографию, которая уже успела стать мировым бест- селлером. "Русич" в "Женщине- миф" порадовал читателей кни- гой Джеффри Робинсона "Бри- жит Бардо: две жизни", удачно дополняющей мемуары актри- сы. Такой же дубль получился с Марлей Дитрих. "Вагриус" вы- пустил ее воспоминания, а "Ру- сич" - биографию. В "Женщи- не-миф" преобладают в основ- ном звезды зарубежного театра и кино. Здесь "Грета Гарбо и ее возлюбленные" англичанина Хьюго Виккерса, автобиография знаменитой "маркизы ангелов" Мишель Мерсье, книга амери- канки Фредерики Блэйер о воз- любленной Сергея Есенина ве- ликой американской танцовщи- це Айседоре Дункан {Ф. Блэйер в юности брала уроки у одной из учениц "великолепной Айседо- ры"). Самая сенсационная в этом ряду - "Богиня. Тайны жиз- ни и смерти Мэрилин Монро" Э.Саммерс, где история секс- символа Америки исследуется на строго документальной осно- ве. Из русских актрис в серии представлены пока только мать и дочь Зоя и Виктория Федоро- вы, чьи драматические судьбы отразились в документальном романе американца Гэскела Фрэнкла "Дочь адмирала", на- писанном совместно с Виктори- ей Федоровой (тайна гибели ее матери, полюбившей американ- ского адмирала, не разгадана по сей день), и мемуары Нонны Мордюковой "Не плачь, казач- ка!", и сегодня убежденной, что "комедия по делу должна слу- жить людям". Одной же из наи- более интересных книг серии, на наш взгляд, стала "Моя жизнь" Голды Меир. Эта женщина, ко- торая десятилетиями в нашей стране представлялась как оли- цетворение ненавистного ком- мунистической власти и антисе- митски настроенной публике Израиля, стала персонажем многих анекдотов, попала в из- вестную песню Владимира Вы- соцкого. Теперь мы можем про- читать исповедь Г.Меир, ее ис- кренний рассказ о том, как де- вочка из "российской черты оседлости" увлеклась сионист- скими идеями, тесно перепле- тающимися с социалистически- ми, став в конце концов израиль- ским премьер-министром и по популярности сравнившись с ос- нователем израильского госу- дарства - Бен Гурионом. Книга читается на одном дыхании. В "Вагриусе" среди мемуаров людей искусства преобладают российские имена. Евгений Весник и Михаил Козаков, Ирина Архипова и Лидия Смирнова, Эльдар Рязанов и Микаэл Таривердиев... Все они с разных сторон освещают эпоху преимущественно 60 - 70-х годов, то общественно-политическое и культурное явление, которое было названо "шестидесятничеством". Отрадно, что русские "звезды" начинают сегодня больше интересовать наших читателей, чем зарубежные. По крайней мере в жанре литера- турных мемуаров превалирует жизнь отечественной литературы. В "Моем 20 веке" выделяются воспоминания Василия Катаняна и Анатолия Рыбакова. Катанян по профессии режиссер- документалист. Но вследствие причастности его семьи к Влади-миру Маяковскому и Лили Брик его мемуары интересны прежде всего для характеристики литературно-театрального быта 20 - 30-х годов (в книге использо- ваны материалы богатейшего семейного архива). Анатолий Рыбаков, напротив, профессиональный писатель, и его мемуары - это фактически еще один роман, только в несколько необычной форме. Рыбаковский "Непридуманный роман" ценен прежде всего как свидетельство о времени и о себе. Автор "Детей Арбата" на склоне лет сохранил веру в "социализм с человеческим лицом" и убеждение, что все плохое в нашей стране связано только с именем Сталина. Под таким углом зрения он и показывает эпоху. Интересуют публику и звезды "высокой моды". Недаром "Женщина-миф" стартовала с "Непостижимой Шанели". А "Вагриус" вскоре обещает нам биографию Кристиан Диор. Слабее пока представлены биографии и мемуары совре- менных рок-эвезд. Очевидно - это одно из будущих направлений развития новых мемуарных и биографических серий (книги такого рода, без сомнения, популярны среди молодежи). Обычно первоначальный тираж мемуаров и биографий - от 10 до 20 тыс. Исключением являются заведомые хиты типа биографии Пугачевой, Ельци- на или книги Радзинского о Сталине, суммарный тираж которых приближается к 100 ты- сячам. Однако миллионных тиражей, как это обычно бывает на Западе, не достигают даже книги-фавориты. Впрочем, и среди еще более популярного, детективного жанра россий- ских книг-миллионеров сравни- тельно немного. Очевидно, дело в платежеспособности населения, которая у нас во много раз ниже, чем в Америке или Германии. Думаю, сегодня хорошим результатом для биографии и мемуаров будет ти- раж в 50 тысяч, а зашкалить он может на отметке не выше 500 тыс. экз. И такая ситуация сохранится достаточно долго.
Список литературы.
Аленичев В., Кузин Ф. Современные проблемы советского книгоиздания// Книга: Исслед. и материалы.-М,1991.-Сб.62.- С. 5-15.
Бестселлеры: их авторы и издатели // Кн.бизнес.-1996.-№1-2.-С.26-28.
Бухштаб Б.Я. Проблемы типологии литературно- художественных изданий// Книга: Исслед. и материалы.-М,1976.-Сб.32.- С. 5-36.
Бухштаб Б.Я. Типы и структура литературно- художественных изданий. Состав текстов.// Бухштаб Б.Я. Библиография худож. лит. и литературоведения. Учеб. для ин-тов культуры.- М,1971.- С.19-38.
Васильковский А.Т. Жанровый анализ литературного произведения // Проблемы литературных жанров.-Томск.-1975.-С.5-7.
Взросление книгоиздания в России//Витрина.-1996.-№10.-С.48.
Гречихин А. Проблемы критерия в современной типологии книги// Книга: Исслед. и материалы.-М,1987.-Сб.54.- С. 50-53.
Даньшина И., Дымов А. Панорама книжного рынка России. Современное состояние. Анализ спроса // Кн. дело.- 1993.-№4.-С.7-12.
Динерштейн Е. Базар. Развал. Рынок. // Свобод.мысль.-1992.-№9.-С.111-113.
Жемчужины французских романов - русским читателям // Витрина.- 1996.-№11.-С.3
Капарушкина И. Жанры художественной литературы. Дипломная работа.-Челябинск,1991.- 100с.
Кастрюлина Л. . Проблемы типологии литературы…// Книга: Исслед. и материалы.-М,1973.-Сб.26.- С. 33-48
Концепция развития книгоиздания в СССР // Книга: Исслед. и материалы.-М,1991.-Сб.63.-С.5-16
Кузнецов Б., Дымов А. Российское книгоиздание начала 90-х годов // Кн.дело.-1993.-№1.-С.14-16
Курдина И.В. Адаптированные издания художественной литературы как объект книговедения // Книга: Исслед. и материалы.-М,1986.-Сб.53.-С.25-33
Ленский Б. Российское книгоиздание в 1997 году // Кн. обозрение.-1998.-№10.-С.8-9
Лидеры Российского книгоиздания. Рейтинг-94 "Книжного бизнеса" // Кн. бизнес.- 1995.- №26-27.-С.5-6
Литературно- художественные издания// Типология изданий.-М,1990.- С.93-103
Лозняк М.М. Категория "жанр" и возможности ее использования в современном книговедении // Совр. пробл. книговедения кн. торговли и пропаганды книги. Межведом. сб. науч. тр.- М,1991.-Вып.8.- С.54-62
Майсурадзе Ю. Государство и издательства // Кн. дело.-1993.-№2.-С.2
Майсурадзе Ю. Книжное дело России в канун 1997г // Кн.бизнес.-1997.-№1.-С.42-43
Майсурадзе Ю. Сколько книг нужно России. // Кн. дело.-Ежегодник.-1993.-С.3-5
Майсурадзе Ю. Старт Российского книгоиздания в 1995 году // Витрина.- 1995.- №15.-С47
Майсурадзе Ю. Статистика настораживает, книгоиздание обнадеживает // Витрина.- 1996.-№10.-С.34-35
Михайлов И. Отечественная литература за 1997 год // Читающая Россия.-1998.-№1.-С.66-70
Мнимые чемпионы издаваемости // Витрина.-1995.-№5-6.-С.20
Морозовский М.Книжный бизнес: что изменилось за 2 года // Кн. бизнес.-1995.-№11.-С.7-9
Морозовский М. Любовный роман на российском рынке // Библиотека.- 1995.-№12.-С.57-61
Морозовский М. Любовный роман на российском рынке: Всерьез и надолго// Кн. бизнес.- 1995.-№7.-С.4-6
Морозовский М. Рынок художественной литературы // Кн. дело.- 1994.-№6.-С.2-11
Печать РФ в 1993 году: Стат.сб. /РКП.-М,1994.-150с
Печать РФ в 1994 году: Стат.сб. /РКП.-М,1995.-150с.
Платова М. Знакомьтесь: государственная статистика печати. Новые масштабы. Новые проблемы // Кн. дело.-1993.-№4.-С.39-41
Поройкова О. Книгоиздание в зеркале статистики // Витрина.-1995.-№7-8.-С.4-5
Преображенский А. Зеркало детской литературы: ретроспективный обзор за 1995 год // Кн.обозрение.-1996.-№14.-С.18
Рейсер С.А. Типы изданий // Рейсер С.А. Основы текстологии: Учеб. пособие.- Л,1978.-С.119-132
Рейтблат А. Издательский репертуар: Кризис или возвращение к норме // Кн. дело.-1994.-№3.-С13-14
Рынок книг по фантастике: Цифры, факты, прогнозы // Кн. бизнес.-1995.-№25.-С.4
Санников Ю. Что такое "карманные издания" и издания в мягкой обложке // Кн. бизнес.-1995.-№14.-С.4-5
Смирнова В.П. О понятии "типология изданий"// Книга:Исслед. и материалы.-М,1990.-Сб.60.-С.46-53
Соколов Б.Век нынешний и век минувший: что нового в "житейском море" мемуаров и биографий // Читающая Россия.-1998.-№1.-С.75-77
Соловьев В. Экономические перспективы издательской деятельности: Конец 90-х // Библиотека.- 1997.-№7.-С.9-10
Солоненко Л. Женское чтение вчера и сегодня // Библиография.-1995.-№6.-С.14-19
Состояние книжного дела в России: анализ, проблемы, перспективы // Кн. бизнес.-1997.-№5.- С.12-13, №6.-С.21-22
Сухоруков К. О чем говорит и не говорит статистика //Кн . дело.-1997.-№1.-С.4-5
Типология книги//Издательское дело. Обзор информации по основным направлениям развития отрасли.-М:Книга,1984.-Вып.3.-72с
Чемпионы издаваемости за 1996 год (январь- декабрь) //Кн.обозрение.-1997.-№4.-С.6
Чернец Л.В. Литературные жанры.-М,1982.-192с.
Швецова - Водка Г. Типология книги// Книга: Исслед. и материалы.-М,1983.-Сб.46.- С. 40-60
Штрихи к портрету российского книгоиздания в1996 году //Кн.бизнес.-1997.-№1.-С.49
Выпуск любовных романов в 1992-1995гг. (Только серийные издания)
| 1992 | 1993 | 1994 | 1995 | |||||||||||
| Покрытие | Число назв. | Тыс экз. | Число назв. | Тыс экз | Изменения | Число назв. | Тыс экз | Изменения | Число назв. | Тыс экз | Изменения | |||
| Число назв. | Тыс экз. | Число назв. | Тыс экз. | Число назв. | Тыс экз. | |||||||||
| Обложка | 30 | 2495 | 153 | 13787 | 5,1 | 4,4 | 255 | 18000 | 66,7 | 30,5 | 375 | 22000 | 47,1 | 22,2 |
| Переплет | 21 | 2915 | 141 | 16137 | 6,1 | 5,5 | 205 | 14000 | 45,4 | -13,2 | 220 | 11000 | 7,3 | -21,4 |
| Всего | 51 | 5410 | 294 | 29924 | 5,8 | 5,5 | 460 | 32000 | 56,5 | 6,9 | 595 | 33000 | 29,3 | 3,1 |
Челябинский государственный институт искусства и культуры Кафедра информации и библиографии
Литературно-художественное книгоиздание на современном этапе
Дипломная работа
Выполнила:
студентка ДО 4-го курса
информационно-библиотечного
факультета
БУКРЕЕВА РАИСА ВАКИЛЬЕВНА
Научный руководитель:
АЛЕКСАНДРОВА НАТАЛЬЯ ОЛЕГОВНА, канд. ист. наук, доцент
Рецензент: ОРЛОВА НАТАЛЬЯ НИКОЛАЕВНА
Подпись зав. кафедрой
Подпись научного руководителя
Подпись рецензента
Подпись студента
Челябинск
1998
Оглавление.
| Введение. | 3 |
| Глава 1. Литературно-художественные издания: Основные разновидности, общая характеристика. | 5 |
| Глава 2. Динамика литературно-художественного книгоиздания в России в 1990-1997 гг. | 19 |
| 2.1 Количественные показатели выпуска литературно-художественных изданий | 19 |
| 2.2 Тематический и видовой состав изданий | 28 |
| Заключение. | 43 |
| Список использованной литературы. | 45 |
| Приложение. | 47 |
Введение
Художественная литература - это явление искусства, эстетически выражающее общественное сознание и в свою очередь формирующее его. Она хранит, накапливает, и передает от поколения к поколению нравственные, философские и социальные ценности, служит материалом для научных исследований.
В начале 90-х годов в связи с переходом на рыночные отношения произошли позитивные перемены в издательской системе России. Вместо 230-240 государственных издательств, действовавших на всей территории СССР, только в Российской Федерации функционирует сейчас более 11 тысяч. Приращение издательской системы идет преимущественно за счет негосударственных структур различных форм собственности (частных, акционерных смешанных, совместных и пр.). Издательства независимо от форм собственности, стали полностью самостоятельными в хозяйственном отношении. Была отменена цензура, исчезли всевозможные ограничения по темам, объему деятельности. Изменилась ценовая политика государства и ограничения на взаимодействия с полиграфией и книжной торговлей.
Предлагаемая дипломная работа посвящена раскрытию основных аспектов, связанных с изданием художественной литературы. Интерес представляли количественные показатели и динамика выпуска литературы. Ставилась задача книговедческого анализа изданий по рассматриваемому вопросу.
Задачи дипломной работы определили ее структуру.
В дипломной работе две главы. В первой "литературно-художественные издания: Основные разновидности, общая характеристика" дана общая характеристика разновидностей литературно-художественных изданий, взятых из различных источников, посвященных типологии изданий.
Вторая глава "Динамика литературно-художественного книгоиздания в 1990-1997 гг." состоит из двух частей.
В первой части на основе статистических данных, почерпнутых из публикаций на страницах специальной печати, раскрыты количественные показатели выпуска литературно-художественных изданий.
Во второй части второй главы охарактеризован тематический и видовой состав художественной литературы, а также отражена деятельность издательств, выпускающих художественную литературу.
Материалом для написания дипломной работы послужили публикации специалистов книжного дела, независимых экспертов в специальной печати: сборника "Книга: Исследования и материалы", журналов: "Книжное дело", "Новое книжное обозрение", "Книжный бизнес", "Витрина", газете "Книжное обозрение", статистических сборников.
Дипломная работа снабжена таблицами, графиками, диаграммами, списком использованной литературы.
Ленский Б. Российское книгоиздание в 1997 году // Кн. обозрение.-1998.-№10.-С.8-9.
Глава 1. Литературно-художественные издания: Основные разновидности, общая характеристика.
В последние годы специализация издательств художественной литературы и задачи удовлетворения различных читательских интересов вызвали необходимость рассмотрения и обобщения сведений об устойчивых группах изданий для определения их места в общей структуре выпуска художественной литературы.
Типология изданий художественной литературы считается достаточно хорошо разработанной. Вопросами типологии литературно-художественных изданий в той или иной степени занимались Б.Я..Бухштаб, Е.И.Прохоров, А.А.Гречихин, А.Я.Черняк, Л.Н.Кастрюлина, Г.Н. Швецова-Водка, В.Е.Барыкин.
В монографии "Типология изданий", подготовленной специалистами Российской книжной палаты, в основу классификации литературно-художественных изданий положены следующие признаки:
функциональное назначение
читательский адрес
характер информации
структура
характер подготовки текста
конструкция изданий (18,94*)
По признаку функционального назначения литературно-художественные издания делятся на научные, научно- массовые, и массовые издания.
Научное издание произведений художественной литературы предназначено для исследовательской работы. Направленность научного издания на удовлетворение исследовательских потребностей выражается в выборе произведений, структуре издания, его справочном аппарате и т.д.
*Цифры в скобках отсылают: первая - к номеру записи в списке использованной литературы, вторая - к конкретной странице.
Научные издания, как правило, становятся событиями в науке, когда впервые издается произведение, либо впервые издается научно с отражением современного уровня его изученности. Научное издание всегда содержит нечто существенно новое для исследователей: в выборе забытого или не издававшегося ранее произведения, либо в подготовке текста, в переводе, в комментариях, дополнениях и т.д. Грани собственно художественного в научном издании несколько размываются.
В научное собрание сочинений входят все или избранные "нетворческие" тексты писателя в целях предоставления их исследователям для изучения его творческой биографии.
Представляя материал для исследования, научное издание часто содержит текст, публикуемый в разных списках, переводах.
Система сопроводительного материала также подчинена исследовательским целям. Научному изданию сопутствует текстологический историко-литературный или издательский комментарий. Для справочного аппарата научного издания характерна развернутая структура. В помощь исследованию произведения печатаются различного рода приложения.
Научно-массовое литературно-художественное издание предназначено для изучения включенных в него произведений.
Научно-массовое собрание сочинений выпускается для углубленного чтения, направленного на изучение творчества писателя и включает не только произведения хрестоматийные, на и другие работы, чем-то интересные, чем-то важные для творческой биографии автора, неотъемлемые от неё.
В связи с основным назначением научно-массовых изданий - их направленностью на изучение художественной литературы - отбираются произведения и для отдельных изданий, а также для различного рода сборников, серий и т.д. Это - или произведения, входящие в программу курса литературы высшего (или среднего) учебного заведения, или классические произведения, выходящие за рамки учебных программ, но без которых нельзя получить представление о развитии литературы того или иного народа, а также наиболее значительные произведения современной отечественной или зарубежной литературы.
Научно-массовым изданиям сопутствует обычно литературно-критический или реальный комментарий. Вступительные статьи носят характер обзора творчества автора, литературы эпохи и т.д. представляя результаты исследований соответствующей темы.
Массовое литературно-художественное издание предназначено только для чтения. В нем непосредственно реализуется основная функция художественной литературы - эстетическая. Это самая распространенная группа изданий художественной литературы. Как правило, массовыми изданиями выпускаются отдельные и избранные произведения автора, литературные новинки. В виде массовых изданий выходит в свет наиболее "читаемая" литература, отсюда - их большие тиражи. Чаще всего эти издания не имеют справочного аппарата, но сопровождаются краткой вступительной статьей и реальным комментарием.
Дифференциация изданий по читательскому адресу представляет большую сложность, так как взаимосвязи между читательскими запросами и спецификой издания чрезвычайно разнообразны. Существует несколько принятых критериев, определяющих читательские категории: специальность, уровень образования, возраст и т.д.
Целесообразно выделить три основных признака для дифференциации читателей художественной литературы, непосредственно влияющих на характер изданий.
-возрастной признак (для детей, для молодежи, для взрослого читателя)
-профессиональный (издания для профессионального читателя: литературоведов, специалистов смежных областей; издания для непрофессиональнго читателя)
-психолого-педагогический критерий (издания для читателей с неопределившимся вкусом, читателей с односторонней направленностью, читателей с относительно гармоническим развитым художественным вкусом)
Б.Я. Бухштаб считает, что учесть все факторы, влияющие на формирование типа изданий по характеру информации, нельзя. Целесообразно учесть лишь высшие звенья типологии художественной литературы: эпос, лирика, драма, а также лирико-эпические произведения и драмы в стихах.(4, 22)
Каждый жанр произведения влияет на тип его издания. Это влияние может проявиться в характере подготовки текста, составе издания, его объеме, структуре, характере справочного материала.
В разработке классификация литературно-художественных изданий по жанровому признаку принимали участие М.М. Бахтин, Л.Ф.Ершов, С.А,Коваленко, А.И.Кузьмин, В.Н.Соболенко,Л.Н.Целкова, А.Я.Эсалнек и др.
Жанры могут разделяться по разным признакам:
Принадлежностью к разным родам литературного творчества
-эпический жанр
-драматический жанр (трагедия, комедия)
-лирический жанр (ода, элегия, комедия)
2) В рамках родов жанры разделяются по их ведущему эстетическому качеству
-комический
-трагический
-элегический
-сатирический
-идиллический
Объем и соответствующая структура произведения
Лирика - обычно по объему произведение невелико; драма имеет определяемые сценическими условиями размеры.
Эпос бывает разных форм: большой - роман, средней - повесть и малой - новелла.
Принципом жанровой классификации романа может быть содержание. Тогда классификация будет выглядеть так:
-исторические
-научно-фантастические
-романы на военную тему
-публицистические
-приключенческие и т.д.
Романы разделяются и по жанровой форме:
-роман-размышление
-роман в письмах
-кинороман
-роман-исповедь и т.д.
В последнее время жанровая форма романа обогатилась следующими разновидностями:
-роман-размышление
-роман-эссе
-мемуарный роман
-роман-исследование
-роман-спор (11,4 )
По своему происхождению повесть как и рассказ принадлежит к жанру "рассказывающему". Повесть стремится к четко очерченному предмету повествования к созданию цельной образной системы. Её динамика строится на развитии темы, в постепенном раскрытии характера персонажа. По содержанию повести могут быть:
-романические
-героические
-мифологические
-авантюрные
-сатирические
-фантастические
-психологические (11,5 )
Поэма - прародительница нынешней письменной литературы. Это наиболее древний литературный жанр. Жанр современной поэмы определяется двумя моментами: "выбором темы и позицией повествования, связанной с оценочным моментом в изображении персонажей и событий. На протяжении всей истории письменности поэма является одним из ведущих жанров литературы.
Современная поэма многотипична по художественной структуре:
-сюжетно-повествовательная поэма. Она обращена к конкретному событию.
-стихотворная драма с четко прочерченным сюжетом и композицией.
-монологическая поэма
-поэма, складывающаяся из отдельных лирических стихотворений, объединенных единой художественной идеей и образом повествования
Система жанров сатиры включает в себя:
--стихотворные жанры - басня, эпиграмма, пародия
-драматические жанры - комедия, трагедия, фарс и т.д.
-прозаические жанры - от фельетона, памфлета, рассказа до романа
Внутри жанров могут быть подразделения; например: эпиграмма. Она может различаться по средствам и способам изображения:
-сатирическая
-юмористическая
-шутливо-развлекательная
Деление может быть и тематического характера: литературная
бытовая
политическая
Существенным элементом для характеристики типа издания является его структура. Структура издания находится в прямой зависимости от его функционального назначения, читательского адреса и характера помещенной в нем информации.
Группировка литературно-художественных изданий по характеру подготовки текста ведется с учетом степени его сложности и особенностей редакторского подхода к публикуемым произведениям. Наиболее сложным является подготовка академического издания, требующего особо тщательной текстологической работы с обязательным обоснованием текстологических решений, установлением канонического текста, составлением сложнейшей системы комментариев, отражающей уровень изученности текстов писателя.
Совершенно особый характер носит текстологическая работа при подготовке к изданию литературных памятников древности, требующих высокой квалификации составителей издания, усилия которых направлены на прочтение рукописей, сверку различных списков, подготовку особого историко-литературоведческого комментария.
Характер подготовки издания фольклорных произведений также имеет свою специфику. Особенностью произведений народного творчества является отсутствие в большинстве случаев канонического текста. У каждого из многочисленных вариантов - свои достоинства. В задачу редактора и составителя входит выбор образцового антологического текста, а также способа его записи.
Определенной работы с текстом требует каждое новое издание, впервые или заново подготовленное издательством. Речь идет о сверке с прижизненными изданиями писателя и другими источниками текста или о редактировании произведения современного писателя, а также о составлении нового сопроводительного аппарата. При подготовке переиздания редакция может внести некоторые изменения в текст или в сопроводительный аппарат. Переиздание, по усмотрению редакции, может выйти в новом оформлении. Издание же, не содержащее каких бы то ни было изменений, кроме номера типографского заказа, называется стереотипным.
Отбор произведений, включенных в то или иное издание, их принадлежность одному или различным авторам - признаки, во многом определяющие характер издания.
Собрание сочинений стремится показать творчество писателя в целом - в разные периоды, в разных характерных для писателя жанрах. Собраниями сочинений издаются произведения наиболее известных писателей. Выпуск собрания сочинений - это свидетельство признания несомненного значения писателя в литературе. Для изучения такого писателя или даже для первоначального ознакомления с его творчеством собрание сочинений - наиболее удобный тип издания.
Все собрания сочинений делятся на два типа: полные собрания сочинений и собрания избранных сочинений. Эти два типа отличаются друг от друга стоящими перед ними задачами. Задача полного собрания сочинений - собрать все произведения, вышедшие из-под пера писателя, задача избранных сочинений - отобрать наиболее ценные произведения писателя в соответствии с читательским назначением издания.
Академическое полное собрание сочинений должна включать все написанное писателем. Здесь должны быть собраны не только все законченные произведения, но и различные отрывки, незрелые детские упражнения, написанное на не родном языке, переводы с других языков, выполненные писателем как в стихах, так и в прозе, сочинения, написанные в сотрудничестве с другими авторами, сочинения, принадлежность которых данному автору лишь вероятна, но не бесспорна, а также всевозможные материалы, относящиеся к творческой истории произведения: варианты, планы, первоначальные наброски и т.п. Академическое издание включает не только произведения писателя - художественные, публицистические, научные, философские и т.д. Оно включает и такие тексты, которые нельзя назвать "произведениями": письма, дневники, всевозможные документы, записи, записи, заметки, конспекты, надписи на подаренных книгах, альбомные записи и т.п.
Гораздо более, нежели академический, распространен другой тип полного собрания сочинений: он не имеет общепринятого названия, его условно называют неакадемическим полным собранием сочинений.
Неакадемическое полное собрание сочинений имеет значительно боле широкий круг читателей, чем академическое, хотя в этот круг не входит массовый читатель, а предназначаются в основном для читателей со специальным интересом к литературе. Состав полных собраний сочинений этого типа сильно отличается от состава академических изданий. В неакадемическое полное собрание сочинений могут не входить все тексты писателя, но обязательно входят все его произведения. Несвязные же отрывки произведений, черновые наброски могут отсутствовать в издании данного типа.
Интересы широких кругов читателей удовлетворяются собраниями избранных сочинений. Их цель дать читателю наиболее ценное, интересное, значительное в творчестве писателя. Критериями отбора произведений в собрания избранных сочинений являются произведения, наиболее ценные с точки зрения художественных вкусов и эстетических принципов читателя, сыгравшие роль в истории литературы, отмеченные отзывами авторитетной критики. Необходимо, чтобы в собрании избранных сочинений писатель был показан разносторонне: в различных жанрах, в различные периоды зрелой поры его творческой жизни.
Кроме типичных собраний сочинений Б.Я. Бухштаб выделяет промежуточные типы. Некоторые собрания избранных сочинений почти не отличаются от полных собраний. Таковы некоторые издания, именуемые на титульном листе просто "собраниями сочинений".
Промежуточный характер носят и такие собрания сочинений, которые включают полностью произведения одного или нескольких жанров и совсем не включают произведений других жанров. Если в наследии писателя ценен лишь один какой-нибудь жанр, обычно издается полное собрание произведений, принадлежащих к этому жанру: таковы многочисленные полные собрания басен Крылова. Подобные издания относятся, в сущности, к типу избранных сочинений, но их особенность в том, что отбираются не отдельные произведения, а жанры в полном составе.
Разновидностью изданий избранных произведений одного автора является сборник: поэтический, прозаический, драматический или смешанный, составленный самим автором или составителями. Обычно объединенные в нем произведения представляют некое художественное единство и часто подводят итог уже законченному периоду творчества.
В выборе произведений для авторского сборника играют роль признаки, частично совпадающие с теми, которые определяют типы коллективных сборников: произведения, входящие в авторские сборники, могут отбираться по признаку жанра, периода, темы, особого читательского назначения. Авторские сборники почти всегда включают произведения лишь одного какого-нибудь жанра.
Жанровый принцип - обычный для авторских сборников - может сочетаться с тематическим, например: "Морские рассказы". Принцип читательского назначения сказывается преимущественно в авторских сборниках для детей: "Рассказы и повести для детей".
Наряду с ними существуют коллективные сборники, т.е. издания, в которые включены произведения разных авторов. Если рассмотренные выше разновидности изданий представляют автора, то коллективные сборники представляют литературу. Принципы отбора в коллективных сборниках гораздо шире, чем в авторских: материал может отбираться не только по хронологическому признаку, жанру или теме, как в авторских сборниках, но и отражать ту или иную национальную литературу, литературу края, позицию литературного направления, группировки и т.д.
Иногда сборник объединяет произведения на одной национальной литературы, а группы литератур ("Поэты Африки"), иногда в сборнике сочетаются произведения нескольких жанров ("Румынские народные песни и сказки").
Из жанровых сборников особенное распространение имеют так называемые "песенники" - сборники песен и популярных романов.
Также следует отметить большое распространение сборников одноактных пьес, удобных для исполнения самодеятельными коллективами. В подобных сборниках, наряду с жанровым признаком, материал отбирается по признаку особого целевого назначения - для театральной самодеятельности, для эстрады.
Существуют и сборники особого читательского назначения. Таковы сборники для детей разных возрастов, для школьников. Для юношества, для разных профессиональных групп, для людей, начинающих овладевать языком и т.д. ориентация на тот или иной круг и уровень читателей необходима при составлении любого сборника: сборник может быть ориентирован не только на широкий круг читателей, но и на читателя- специалиста.
С признаками национальной литературы и жанра обычно сочетается временной признак (признак эпохи, периода, хронологического отрезка).
Много выпускается сборников, составленных по признаку темы. Читательский интерес к произведениям художественной литертуры часто определяется в значительной мере их тематикой. Тематические сборники могут состоять из произведений разных жанров и одного жанра, могут принадлежать к одной литературе и к разным литературам.
В практике литературно-художественных изданий устоялись такие типы коллективных литературных сборников, как альманах, антология и хрестоматия.
Альманах - издание, включающее преимущественно новые, еще не публиковавшиеся произведения одного или различных жанров. Как правило, альманахи - массовые издания, имеющие минимальный справочный аппарат: оглавление. Иногда именной указатель авторов, общее предисловие, краткие справки об авторе и т.д.
Антология - издание, включающее лучшие литературные образцы, объединенные на основе какого-либо признака. Антология представляет, как правило, литературу какой-либо страны или народа, определенной эпохи, определенного жанра, по определенной теме и т.д.
Хрестоматия - издание, включающее лучшие литературно-художественные тексты; в отличие от антологий, хрестоматии носят учебный характер. Часто даются в отрывках.
В зависимости от языка, на котором созданы включенные в издания произведения, различаются издания на языке оригинала и переводные. Издания, включающие одни и те же произведения на двух и более языках, называются изданиями с параллельным текстом.
Конструкция изданий художественной литературы определяется функциональным и читательским назначением издания, автором, жанром, содержанием литературного произведения и многими другими обстоятельствами.
Научные собрания сочинений имеют большой объем, рассчитаны на длительное пользование, поэтому имеют средние или большие форматы, прочные переплеты, обычно покрыты тканью, строгое, научного типа, внешнее оформление. Иллюстрации преимущественно документального типа.
Научно-массовые собрания сочинений предназначены широкому кругу читателей. Должны быть недорогими по себестоимости и достаточно прочными, т.к. используются они довольно интенсивно. Форматы средние, переплеты твердые, покрытые имитационными материалами. Внешнее оформление более активно и выразительно, чем в научных изданиях. Иллюстраций немного, нередко они печатаются на вкладках, на лучшей бумаге, чем текст.
В избранных сочинениях (в 1-3 томах) объемы томов, как правило, большие, форматы большие или средние. Переплеты, как правило, твердые, иллюстрации - в тексте или на вкладках.
Издания отдельных произведений и сборников - наиболее разнообразная группа изданий по всем характеристикам оформления: форматам, объемам, иллюстративности, внешнему оформлению и т.п. В зависимости от задач издания могут выходить в различных вариантах оформления: экономном, обычном и улучшенном.
Экономные издания выпускаются в обложках, в ограниченном ассортименте форматов, на бумаге невысокого качества, без иллюстраций или с минимальным их числом. Улучшенные издания выпускаются на хорошей бумаге, с увеличенными полями, в различных форматах и конструкциях внешнего оформления. Возможна повышенная иллюстративность, причем иллюстрации могут быть одно- и многокрасочными. Обычные издания имеют средние показатели оформления.
Серии и библиотеки выпускаются в типовом оформлении. Как правило, издания (выпуски) серии должны иметь одинаковый формат, единые принципы конструкции внешнего и внутреннего оформления. Обычно серии имеют особые графические признаки: марку серии, ее название и т.п. - на обложке, корешке, титульном листе. Степень серийности оформления может быть различной: от полной унификации до свободных, так называемых гибких серий, где выпуски оформляются достаточно индивидуально. Серия является совокупностью отдельных изданий. Она включает произведения разных авторов, сближаясь этим с коллективным сборником. Серии составляются по тем же признакам, что и коллективные сборники, т.е. по признаку национальной литературы или группы литератур, жанра, темы, края, целевого и читательского назначения и т.п. Обычно эти признаки комбинируются. Например: группа литератур, жанр, эпоха ("Библиотека античной поэзии"); группа литератур, жанр, тема ("Советский военный роман") и т.д.
Серии могут состоять из изданий отдельных произведений ("Зарубежный роман ХХ века"), из авторских и коллективных сборников ("Библиотека советской поэзии"), из собраний сочинений ("Библиотека классиков русской литературы"). Очень часто в серию входят издания разных типов. Так, в "Библиотеку поэта" входят полные собрания сочинений, собрания избранных стихотворений, коллективные сборники, составленные по разным признакам.
Серии могут предназначаться для самых разных читательских кругов.
В связи с разным характером серий одни из них могут планироваться заранее в составе всех выпусков, другие являются продолжающимися изданиями, без каких-либо ограничений количеством выпусков или сроком прекращения издания, третьи выпускаются в виде периодических изданий ("Роман-газета") или в качестве приложений к журналам ("Библиотека "Огонек"). Серии и библиотеки выпускаются в экономном, обычном и улучшенном вариантах оформления.
В отдельную издательскую группу - по характеру оформления - выделены издания особого назначения (юбилейные, подарочные, особо художественные, миниатюрные, факсимильные, библиофильские и т.п.). Как правило, эти издания малотиражные и изготавливаются из наиболее высококачественных материалов. Им свойственны разнообразные конструкции и форматы, большое число оригинальных иллюстраций, индивидуальные макеты, дополнительные элементы оформления, высокие требования к качеству печати и полиграфического оформления.
Глава 2. Динамика развития литературно-художественного книгоиздания в 1990-1997 годах. Количественные показатели выпуска ЛХИ.
Как отмечают специалисты книжного дела, к началу 90-х годов книгоиздание характеризовалось рядом острых внутренних противоречий. Среди них можно назвать противоречие между значительным общим числом изданий и дефицитом на отдельные виды литературы. Причиной тому называется незнание читательских потребностей и покупательского спроса.
В начале 90-х годов сложились качественно новые условия книгоиздания, вызвавшие к жизни деятельность государственных и общественных организаций, совместных предприятий, кооперативных и иных объединений, которые в своей совокупности образовали издательскую систему, ставшую альтернативной системе государственных издательств.
Новые условия хозяйствования выдвинули на передний план экономические подход, который становится определяющим в управлении редакционно-издательской деятельностью.
Издательства независимо от форм собственности, стали полностью самостоятельными в хозяйственном отношении. Была отменена цензура, исчезли всевозможные ограничения по темам, объему деятельности. Изменилась ценовая политика государства и ограничения на взаимодействия с полиграфией и книжной торговлей.
Произошли позитивные перемены в издательской системе России. Вместо 230-240 государственных издательств, действовавших на всей территории СССР, только в Российской Федерации функционирует сейчас более 11 тысяч. Приращение издательской системы идет преимущественно за счет негосударственных структур различных форм собственности (частных, акционерных смешанных, совместных и пр.). Доля негосударственного сектора в выпуске книг и брошюр продолжает с каждым годом возрастать. (25,66)
Как показывет статистика, в 1997 году негосударственные издательства выпустили 47%, т.е. более трех четвертей совокупного тиража книг и брошюр. Что касается совокупного тиража, то здесь участие негосударственных структур составляет более трех четвертей - 75.4%.
Если не учитывать показатели издательской деятельности тех министерств, комитетов, ведомств и других организаций, которые выпускают печатную продукцию, минуя издательства, и впрямую сопоставить показатели работы государственных и негосударственных издательств, то соотношение по количеству названий составляет 31,3% к 68,7%, а по тиражу - 20,8% к 79,2%. Это значит, что структурная перестройка издательской системы Российской Федерации в основном завершена(16,8).
Специалисты указывают на то, что деятельность негосударственных структур к настоящему времени перестала концентрироваться главным образом на выпуске низкопробной массовой литературы. Тематический диапазон этих издательств перекрывает практически весь спектр читательского спроса, в том числе и по социально-значимым видам литературы. В 1997 году негосударственные издательства выпустили 46% от всех названий научной литературы, которая была издана издательствами Российской Федерации, и почти 66% совокупного тиража, более 50% названий и около 60% тиражей учебной литературы (в том числе 65 % названий и более половины тиражей - для общеобразовательной школы), более трех четвертей названий и 85% тиражей справочной литературы. Среди издательств, выпустивших в 1997 г. более 100 названий, свыше половины - негосударственные. Преимущественно негосударственные структуры формируют список изданий, тираж которых превысил в истекшем году 1 млн. экз. Исключение составляют лишь башкирский "Китап", "Магариф" (Республика Татарстан) и "Просвещение", то есть крупнотиражные издательства учебной литературы (16,9).
Для оценки количественных показателей динамики книгоиздательских процессов наиболее универсальным является число названий. В мировой практике оно считается основным в оценке степени развития книгоиздания в той или иной стране, поскольку определяет количество и разнообразие информации, вводимой ежегодно в общественный оборот.
Что же мы видим сейчас в российском книгоиздании?
Рассмотрим для сравнения 80-е годы. Современная система книгоиздания в 80-е годы была в основном ориентирована на обслуживание сфер общественной деятельности, труда, учебы. В 1981-1985 издания художественной литературы составили всего 7,8% от общего выпуска книжной продукции, политической и социально-экономической - 16,8%, естественнонаучной - 11,3% и так далее. Издания русской классики, выпущенных в 1986 году, составили лишь 13% по сравнению с числом книг русских современных писателей, изданных в том же году, причем тиражи русской классики - вдвое ниже, чем книг современной русской литературы. Особенно неблагоприятная ситуация сложилась с произведениями классики народов СССР, за весь период 1986 год издано 206 названий.( 20,6)
Так обстояли дела с книжным потоком в 80-е годы, когда был дефицит книг, затем были перестроечные годы, которые тоже отразились на книгоиздании.
В настоящее время специалисты определяют следующие тенденции развития книжного потока:
-Падение числа названий до 1994 года, с которого начинается незначительный рост;
-Резкое снижение тиражей, которое наблюдается и по сей день.
По данным статистики, начиная с 1986 года, выпуск художественной литературы неизменно увеличивался и достиг своего пика в 1991 году. Однако экономический кризис отразился и на этом участке книгоиздания: общий тираж художественной литературы в 1993 году сократился на 11.2% по сравнению с 1992 годом и на 21.5% по сравнению с 1991 годом.
По листам-оттискам сокращение было незначительным - 2%. Иначе говоря, издания художественной литературы становились толще, но выходили все более мелкими партиями.
Статистические данные о выпуске художественной литературы за 1988-1993 годы сведены в следующей таблице:
Динамика выпуска художественной литературы.
| Год | Число названий | В % к предыдущ году | Экземпл (млн.) | В % к предыд. Году | Средний Тираж | Листов- Оттисков (млн.) | В % к Предыд. Году |
| 1988 | 3661 | -------- | 415.9 | ------ | 113.6 | 10258.5 | ------- |
| 1989 | 3900 | 106.5 | 412.7 | 99.2 | 105.8 | 10157.3 | 98.0 |
| 1990 | 4395 | 112.7 | 429.7 | 104.1 | 97.8 | 9618.7 | 95.0 |
| 1991 | 5096 | 115.9 | 538.3 | 125.3 | 105.6 | 10443.3 | 108.3 |
| 1992 | 4994 | 98.0 | 475.8 | 88.4 | 95.30 | 10345.5 | 99.0 |
| 1993 | 5736 | 114.8 | 422.6 | 88.8 | 73.7 | 10146.3 | 98.0 |
Сокращение среднего тиража обнаруживает вполне понятную тенденцию: по мере насыщения рынка становится все труднее реализовывать крупные партии одного товара, поэтому издательства расширяют ассортимент, предлагая большее количество товаров более мелкими партиями.
Невысокий средний тираж отечественных книг специалисты во многом объясняют довольно большим удельным весом в выпуске малотиражных изданий национальных авторов. Средний тираж русской литературы в последнее время значительно вырос и не намного уступает среднему тиражу книг зарубежных авторов. Это видно из таблицы "Средний тираж в тыс. экз" (Прил, табл1).
Что касается снижения среднего тиража иностранной литературы, то это соответствует отмеченной ранее тенденции насыщения рынка и перехода к выпуску более широкого ассортимента небольшими тиражами.
Доля малотиражных книг российских писателей демонстрирует устойчивую тенденцию к сокращению. Медленно снижается и доля высокотиражных книг (от 100.0 тыс. экз. и выше). Постепенно растет доля среднетиражных книг - 20,30,50,75 тыс. экз. Если на протяжении почти всего периода 1992-1993 гг. доля малотиражных изданий отечественной художественной литературы (до 10 тыс. экз.) устойчиво превышала половину всего выпуска этого раздела, то в конце 1993 - начале 1994 г эта доля снизилась до уровня 45-46 %, что объясняется опять же увеличением выпуска книг популярных российских авторов.
Время высоких тиражей, говорит М.Морозовский, миновало и для иностранной литературы. Малотиражными в этой категории считаются книги тиражом до 50 тыс. экз. В 1993 году по сравнению с 1992 годом доля тиражей до 50 тыс. экз. выросла более чем в 1.5 раза, а к концу 1993 - началу 1994 приблизилась к половине. В то же время доля книг с тиражами от 100 тыс. экз. и выше сократилась с 3/4 до половины, а в I квартале 1994 впервые оказалась меньше, чем доля малотиражных книг. В течение 1993 года исчезли книги, выпускаемые супертиражами - более 300 тыс. экз. Сегодня такой тираж получают лишь многотомные собрания сочинений (например, А.Дюма издательства "Дайджест"), выпуск которых был начат в прошлые годы. Но даже для этих изданий тираж постепенно сокращается с каждым последующим томом (30,4).
По статистике, конец 1992 - начало 1993 были низшей точкой издания отечественной литературы. Начиная со II квартала 1993 года ее выпуск начал расти, как по названиям, так и по тиражам. Произошло это, прежде всего потому, что издатели открыли для себя многих популярных русских авторов. Другая характерная тенденция 1992 года - бурное становление рынка, появление большого количества негосударстенных издательств, более того, появление сферы, где рыночные отношения получили значительное развитие и где, следовательно, они в наиболее " чистом" виде проявили и свои возможности спроса - художественная литература, детская литература, а также справочники и словари. Именно в этих областях удалось в большей степени сохранить уровни, достигнутые в 1990-1991, или даже превзойти их. Значительно больше было выпущено книг повышенного спроса - детективов, приключений, фантастики. Происходит сдвиг в сторону увеличения выпуска детских книг и справочных изданий.
Как же изменился выпуск ЛХИ в 1993 году?
По сравнению с 1992 годом наблюдается незначительный прирост количества названий книг и брошюр, но так же стремительно падают тиражи (Прил, график 9).
В 1994 году, темп падения тиражей был максимальным и упал до уровня 1950 года, а по числу названий - до уровня 1939 года. В сравнении с 1993 годом при росте числа названий на 4.7 % тираж упал на 37%. Причем произошло это за счет литературы, всегда пользовавшейся повышенным спросом: художественной в 2 раза и детской до 56.9% (34,4). Но с точки зрения А.Рейтблата современное состояние отечественного книгоиздания, несмотря на ряд серьезных проблем на должно оцениваться как тяжелое и тем более катастрофичное (37,13). Основные запросы книгоиздатели удовлетворяют, наиболее сложные моменты переходного периода уже позади и положение продолжает улучшаться.
В 1995 году резко усложняется ситуация на книжном рынке, как среди издательств, так и среди книготорговых предприятий. Начался процесс разорения мелких фирм и поглощения их более крупными. Однако этот процесс был не настолько пугающим, как может показаться на первый взгляд. По мнению специалистов в итоге такого процесса рынок стал более цивилизованным. По данным официальной статистики печати в 1995 году в России выпущено 33623 названий книг и брошюр, что на 12% больше, чем в 1994. Общий тираж сократился на 17.3%, выпуск в листах-оттисках - почти на 30%. В это же время происходят довольно существенные изменения в балансе выпуска книг отечественных и зарубежных авторов. Доля переводов в художественной литературе сократилась с максимального уровня в 73,8% в 1992 году до 62% в 1997. Аналогичная тенденция наблюдается и по тиражам переводных книг. Сокращение переводов сопровождается увеличением выпуска классической литературы и книг молодых авторов. Что касается совокупности тиражей, то если в 1991 году художественная литература доминировала на книжном рынке и составляла около 55.4% от всех тиражей, то уже в 1995 доля художественной литературы сократилась до 41.7%.
В 1996 году по данным РКП России вновь удалось добиться прироста выпуска книг и брошюр по числу названий, но так и не преодолеть постоянную тенденцию к обвальному снижению их тиражей. Анализ сведений о работе издательской системы страны свидетельствует о том, что хотя падение объема книгопроизводства по тиражу и листам-оттискам продолжается, наблюдается тенденция к замедлению спада книжной продукции. (см. график 9)
Можно отметить увеличение на 28.2% удельного веса названий и на 12.5% удельного тиражей художественной литературы. Издатели детской литературы свою рыночную стратегию строили на ассортиментном разнообразии, но сокращали тиражи. Средний тираж книг для детей и юношества упал в 1996 году до 24.6 тыс. экз., тогда как в 1995 году он составлял 33.1 тыс. экз. (см. табл.)
Выпуск художественной литературы в 1991-1996 годах
| Год | Число | Тираж (млн. экз.) |
| 1991 | 5096 | 538317 |
| 1992 | 4994 | 475787 |
| 1993 | 5736 | 422643 |
| 1994 | 5534 | 208372 |
| 1995 | 6076 | 138908 |
| 1996 | 5466 | 111469 |
Соответствующие показатели для детей и юношества таковы:
| Год | Число | Тираж (млн. экз.) |
| 1991 | 1610 | 365073 |
| 1992 | 1971 | 282295 |
| 1993 | 1897 | 141830 |
| 1994 | 1742 | 80413 |
| 1995 | 1823 | 58793 |
| 1996 | 1791 | 43970 |
В 1997 году в России зарегистрировано 40443 названия книг и брошюр, выпущенных общим тиражом 387.2 млн.экз. и объемом 5876.4 млн. печатных листов-оттисков, что составляет по сравнению с итоговыми данными 1996г: по названиям -111.6%, по тиражу - 91.9%, по печатной массе - 94.3% (по данным на 01.02.98г). Приведенные показатели свидетельствуют о том, что тенденции развития книгоиздания, наметившиеся во второй половине 90-х годов, приобретают устойчивость (16,8).
Прирост числа названий в истекшем году по сравнению с предыдущим был самым высоким за последние несколько лет (после обвального падения в 1992 г. прирост к уровню предыдущего года составлял: в 1993г. - 1.0%, в 1994г. - 4.7 %, в 1995г. - 10.6%, в 1996г. - 7.8%). В 1997 году по количеству выпущенных названий страна вышла примерно на уровень 1990г., когда было издано 41234 книги и брошюры. Учитывая, что поступление в РКП обязательных экземпляров продолжается, достижение этой цифры и даже превышение ее представляется вполне реальным (16,8).
Увеличение числа названий активно воздействует и на уменьшение темпов снижения совокупного тиража выпускаемых изданий и их объема в печатных листах-оттисках. Если в 1994г. совокупный тираж книг и брошюр снизился по сравнению с предыдущим (1993) годом на 37.5%, т.е. более чем на одну треть то в 1995 г. снижение составило 20%, в 1996г. - 11%, а в 1997г. - менее 10%.
Увеличение числа названий изданных книг и брошюр отмечено практически по всем экономическим районам страны за исключением Северного и Восточно-Сибирского, а также Калининградской области, где предварительные показатели несколько ниже отчетных данных предыдущего года. Но при этом рост количества названий в отдельных регионах, например, Уральском, был выше, чем в среднем по стране, и, что особенно важно подчеркивается, - выше, чем в Центральном районе, который, как правило, дает максимальный процент прироста по всем показателям. В связи с этим несколько снизилась доля Центрального экономического района в издательской активности в целом по стране, хотя диспропорция выпуска литературы между центром и регионами остается по-прежнему значительной (59% и 41% соответственно). Особенно ощутима эта разница при сравнении тиражей выпускаемых изданий - на протяжении последних лет в Центральном районе производится 83% всего российского тиража. Отсюда, Говорит Б.Ленский, проистекают многие трудности, связанные с распространением издательской продукции. Вместе с тем, как и по количеству названий, отдельные регионы демонстрируют умение и в сложной экономической ситуации добиваться высоких тиражей. Так, при общем снижении тиражей в целом по стране, издательства Северо-Западного района, в первую очередь г. Санкт-Петербурга, выпустили на два с лишним миллиона экз. книг и брошюр, или на 7,1 % больше, чем в -1996 г., а Уральского района, в основном Екатеринбург - почти на 1 млн. экз., или на 12%. превысили показатели предыдущего года. Увеличен выпуск книг и брошюр в некоторых национальных республиках. Так, в Башкортостане число названий в истекшем году поднялось с 642 до 749, или на 16.6%, в Татарстане - с 521 до 612, или на 17,56%, в Мордовии - с 247 до 310, то есть на 25%. В целом по всем республикам число названий также возросло, хотя суммарный тираж не достиг уровня предыдущего года. (25,67)
Таким образом, подводя итог, можно сказать, что для издания художественной литературы характерны те же тенденциии, что и для всего книгоиздания в целом: резкое снижение тиражей, продолжающееся и сегодня,
падение числа названий до 1994 года, с которого начинается рост.
Появилось большое число негосударственных издательств, в настоящее время они выпускают значительную часть всей книжной продукции страны.
По сравнению с прошлым десятилетием доля художественной литературы в совокупности тиражей снижается. Снижается доля малотиражных и высокотиражных книг российских писателей, что в свою очередь отражается на росте среднего тиража книг.
Падают высокие тиражи иностранной литературы. Сокращается доля преводных книг, что сопровождается увеличением выпуска классической литературы и книг молодых авторов.
Происходят положительные сдвиги в развитии регионального книгоиздания, особенно в Северо-Западном и Уральском районах, а также в некоторых национальных образованиях. Вместе с тем продолжает сохраняться положение, при котором основная масса книг и брошюр печатается в центре, что является одной из самых серьезных причин имеющихся трудностей с реализацией этой продукции в регионах, особенно отдаленных.
Но объективной картины отечественного книгоиздания мы еще не видим. К такому выводу приходят многие независимые эксперты, которые ссылаются на собственные наблюдения. Один из них - М.Морозовский говорит, что данные государственной статистики дают лишь общую картину, более детальную можно получить, анализируя список сигнальных экземпляров в газете "Книжное обозрение". Данные статистики и газеты не совпадают. Во-первых, "Книжное обозрение" печатает списки книг в зависимости от их поступления, а не выхода в свет. Во-вторых, в газету попадают не все книги: так, если в 1993 году было опубликована информация о 4373 изданиях. То статистика сообщает о 5736. Тем не менее, анализ списков в газете "Книжное обозрение" позволяет с достаточной степенью корректности определять основные тенденции. Например, средний тираж практически совпадает - соответственно 73.7 и 73.3 тыс. экз. (30, 6).
По мнению еще одного независимого эксперта - Ю.Майсурадзе, статистические данные различаются еще и потому, что наши издатели стали теперь скрывать тиражность изданий. Это для рынка обычное, коммерческое дело, нарастающее в связи с применением практики допечатки изданий.
К сожалению, никак не поддается измерению такой важный показатель, как завоз литературы из стран ближнего зарубежья, особенно из Украины и Белоруссии. По мнению ряда экспертов, доля импорта в общем, книжном ассортименте России медленно, но верно возрастает из года в год.
Другой вопрос, на который также не дает ответа статистика - количество проданных экземпляров, т.е. уровень расходимости книжных товаров. Не зная, сколько книг 1994-1995 годов выпуска осталось непроданными по сей день, трудно объективно оценить показатели текущего книгоиздания.
Похожие работы
... новинками, литература вне сегодняшних издательских, рекламных, пиарных правил, придерживающаяся правил исключительно литературных [5]. 3. Особенности романа Людмилы Улицкой «Даниэль Штайн, переводчик» 3.1 Истоки создания романа У Улицкой во главе повествования – переводчик Даниэль Штайн, еврей-легенда, принявший католицизм и выступающий за слияние христианства и иудаизма в единую церковь. ...
... был сформирован в 1930-е годы отечественными книговедами и на длительное время определил развитие теории и практики книговедения и, в частности, редакционно-издательского дела. Функциональный подход рассматривается как методологическая основа современных научных дисциплин, обращенных к предмету и явлениям информации, системности и управления. Он определяется, прежде всего, функциональной природой ...
... , чтобы они располагались по всей книге, ритмично[16]. Общая схема прохождения издания в производстве представлена в Приложении 2. Рассмотрим далее приемы художественно-технического оформления на примере серии книг «История книжного искусства». 2.2.Редакторский анализ художественно-технического оформления на примере серии книг «История книжного искусства» Наш анализ следует начинать с 70-х ...
... по печати и массовым коммуникациям при поддержке ОАО «Российские железные дороги» провёл широкомасштабную просветительскую акцию «Литературный экспресс» с целью пропаганды и продвижения современной отечественной литературы и популяризация чтения в российских регионах. Партнерами организаторов «Литературного экспресса» стали администрации регионов, «Российская газета», ВГТРК, радиостанции « ...
0 комментариев