Предлагаемые решения по внедрению цифровых технологий в кинотеатры

3.1 Предлагаемые решения по внедрению цифровых технологий в кинотеатры

Сегодня можно уверенно сказать, что прямая господдержка кинопроизводства практически перестала способствовать качественному развитию рынка кинопроката в России. Безусловно, роль финансовой поддержки государства в производстве фильмов нельзя преуменьшать, но в то же время поток огромного количества российских фильмов крайне низкого качества, который «вывалился» на экраны российских кинотеатров в последние годы, буквально ставит бизнес кинотеатров на грань разорения.Сегодня компания «Невафильм» активно разрабатывает современные бизнес модели цифровых кинотеатров в России. И здесь более подробно остановимся на новой форме государственной поддержки российского кинопроката – модели платежей за виртуальные кинокопии национальных фильмов. Эта форма господдержки может быть реализована на уровне Федерального агентства по культуре и кинематографии, без внесения существенных изменений в законодательство, [3].

В настоящее время часть бюджетных средств государственной поддержки кинопроката национальных фильмов направляется на финансирование печати 35-мм кинокопий национальных фильмов. Именно в рамках использования этого механизма предлагается применить модель государственной поддержки перехода кинотеатров на цифровой кинопоказ.

В основе метода лежит механизм отчисления государством кинотеатру, оборудованному цифровой кинопроекцией, части средств, сэкономленных на печати традиционных 35-мм кинокопий.

Механизм распределения такой платы может быть организован через студию, производящую национальный фильм и получающую государственную поддержку печати кинокопий, [3].

Безусловно, эта модель не является столь простой, как кажется на первый взгляд. В условиях господдержки кинотеатра размер платежа за виртуальную копию должен зависеть от количества показов, минимальных кассовых сборов и ряда других обязательств кинотеатра.

Для внедрения этой модели потребуется заключение соответствующих договоров между цифровыми кинотеатрами, студиями и Федеральным агентством по культуре и кинематографии РФ, [3].

На взгляд автора курсовой работы предлагаемое решение данной проблемы является наиболее перспективным, так как реализация такого механизма, с одной стороны, повысит коммерческий интерес цифровых кинотеатров к демонстрации цифровых кинокопий национальных фильмов, а с другой стороны – даст кинотеатру реальный источник возврата инвестиций в цифровое оборудование.

Также в основные меры, принятие которых может способствовать повышению конкурентоспособности всей отечественной кинематографии входят:

1) Создание комиссии по гармонизации терминологии и разработке форм единой статистической отчётности в соответствии с европейскими и мировыми стандартами;

2) Решение проблемы конфиденциальности информации о работе кинотеатров, предоставляющих сведения о посещаемости и валовых сборах своих залов, а также о других источниках дохода;

3) Введение норм обязательной статистической отчётности перед уполномоченными организациями и гарантирование полноты и достоверности этой информации;

4) Разработка системы сбора статистических данных и определение организации, которая возьмёт на себя роль единого координационного центра по сбору данных из всех регионов страны, и будет отвечать за предоставление всем заинтересованным лицам справок о работе киносети России. Роль статистического центра может взять на себя не только государственная организация (такая как специальное подразделение ФАКК или Комитета по статистике), но и частная компания, определяемая на конкурсной основе. При этом основанием для сбора данных этой организации должна стать законодательная база, поскольку попытки организации этой системы на добровольной основе до сих пор не увенчались успехом.

В заключении параграфа 3.1. можно отметить, что в случае осуществления предложенной программы, российская кинематография сможет успешно преодолеть этот переход к зрелому рынку кинопроката и оказания кинозрелищных услуг, а также снизить риски освоения новых территорий страны и внедрения новых технологий в сфере кинопоказа за счёт большей определённости ситуации на рынке и обоснованности своих действий.

3.2 Прогноз развития цифровых кинозалов в России

Проанализировав имеющиеся данные [7], составим прогноз развития кинотеатров, имеющих цифровые кинозалы на 2009 год в России с помощью таблицы 3.1., где представлены данные о количестве цифровых кинозалов для нахождения параметров прямой.

1 метод экстраполяции.

 

Таблица 3.1. Данные о количестве цифровых кинозалов в России

Год	X	Y	XY	X2
2005	1	1	1	1
2006	2	3	6	4
2007	3	16	48	9
2008	4	31	124	16

Где X - порядковый номер года, а Y – количество цифровых кинозалов в России.

Составим систему уравнений:

4 * a + 10 * b = 51

10* a + 30 * b = 179,

где a и b – неизвестные переменные.

a = 51 – 10b / 4

10 ( 51 – 10b / 4) + 30b = 179

5b = 51,5

b = 10,3

4a + 10 * 10,3 = 51

a = - 13

y = - 13 + 10,3 * 5

y = 39

Произведя расчеты, получим следующие результаты: к 2009 году количество кинотеатров, имеющих цифровые кинозалы в России, составит 39шт.

2метод экспертных оценок.

Рассмотрим мнения экспертов по интересующей нас теме развития цифровых технологий. Наши эксперты это генеральные директоры следующих кинотеатров:

1 – «Аврора»

2 – «Кристалл Палас»

3 – «Художественный кинотеатр»

4 – «Нео»

5 – «Колизей»

1 – «сегодня возможно снять фильм цифровой видеокамерой всего за две тысячи долларов. Прибавьте к этому 1900 долларов за компьютер, и вы сможете сами заниматься монтажом, создавать спецэффекты и титры.

Взгляните на ситуацию с такой точки зрения. Час видеозаписи стоит от десяти до двадцати долларов. Съемки, проявка и печать минуты кинофильма обойдутся минимум в сто долларов. Беда видео в том, что это видео. Изображение получается более холодным, пустым, чем на пленке, оно менее подвижно, в меньшей степени способно отражать тонкие эмоциональные нюансы. Но если тема выбрана правильно, все пойдет как по маслу.

Но революции еще предстоит победить. Далеко не все признают, что этот способ создания кино превосходит съемки на обычную кинопленку. Видео не займет места кино. Угроза вторжения цифрового кино переоценивается. Оно еще только в начальной стадии, по крайней мере в нашей стране. Многие боятся услышать в свой адрес обвинения в том, что работают на видео. Они опасаются за прокат. И все же цифровое видео уже меняет облик независимого кино. (Видео стало стандартом для документалистов).

Есть несколько причин, по которым, как считают руководители студий, переход на цифровую съемку займёт длительный период времени. Цифровой фильм требует цифрового проектора. Большой вопрос в том кто будет финансировать переоборудование кинотеатров. Владельцы кинотеатров отнюдь не горят желанием тратить деньги. Студии не имеют права принять подобное коллективное решение. Стоимость проекта может составить от трех до четырех миллиардов долларов. Мало кто из ведущих режиссеров выразил желание расстаться с кинопленкой. Если вам по-прежнему готовы платить большие деньги за съемки фильмов по старинке, зачем же делать это по-другому», [2].

2 – «время, когда фильмы снимались только на пленку, уходит в прошлое. Технологические же изменения, приходящие на смену традиционному способу кинопроизводства, не только закладывают фундамент нового кинематографа, но и оказывают существенное влияние на эстетику важнейшего из всех искусств. Уже нельзя говорить о том, что российский кинематограф заметно отстает от западного в сфере технической оснащенности. Все новинки появляются в нашей стране уже через несколько месяцев после того, как их начинают внедрять за рубежом.

Сейчас в России представлена полная линейка аппаратуры и аксессуаров для съемок кино в формате HD. Даже голливудские профессионалы отмечают высокую техническую оснащенность таких известных отечественных кинофабрик, как «Мосфильм» и Киностудия им. Горького. За это время появились и универсальные технологии, позволяющие работать как с теле-, так и с кинопродукцией, что существенно облегчает переход от традиционных методов съемки к «цифре».

Использование цифровых технологий существенно ускоряет съемочный процесс и сокращает период post-production. Отбор дублей и их загрузку в монтажную станцию можно осуществлять сразу после съемок, а контроль за качеством изображения - на съемочной площадке (оператор может задать общую изобразительную стилистику для всех кадров, что впоследствии существенно упростит цветокоррекцию фильма).

Среди других достоинств цифровых технологий можно выделить отсутствие пленочного брака (царапин и пыли), а также возможность осуществлять синхронную запись четырехканального звука в формате 20 bit и устроить предпремьерный показ фильма прокатчикам еще до печати копий.

Основными препятствиями на пути широкого внедрения цифровых технологий стали инертность отечественных кинематографистов, привыкших снимать на пленку, и отсутствие централизованного обучения специалистов соответствующих профессий работе с новым оборудованием.

Также следует заняться созданием единого информационного ресурса в сети Интернет он, кстати, уже начал свою работу и печатного информационного издания, способного сконцентрировать на своих страницах весь массив сведений о технологиях HD-кинопроизводства; проведение мастер-классов, семинаров и скринингов; укрепление сотрудничества с производителями профессионального оборудования; тестирование новых образцов аппаратуры и подготовка экспертных заключений и рекомендаций по ее применению. Далее - разработка и внедрение единых технологических стандартов, производственных алгоритмов, форм документации и программного обеспечения информационно-статистического характера для студий, а также создание общих баз данных о техническом персонале, работающем в области цифрового кинопроизводства, и об имеющемся у входящих в ассоциацию компаний оборудовании вкупе с комплексом предоставляемых ими услуг», [2].

3 – «одной из важнейших задач, которую следует решить при разработке концепции «Развитие цифрового кинематографа в России», является создание полного перечня требований количественных и качественных показателей, определяющих качество показа. Особое внимание также нужно уделить анализу международных стандартов, в первую очередь DCI, и разработке национальных стандартов. Одним из главных требований цифрового кинематографа является разрешение. В соответствии с требованиями DCI в цифровых кинотеатрах могут устанавливаться проекторы с разрешением 2К или 4 К. Это правило должно распространяться и на кинотеатры с небольшими экранами, которых очень много в различных городах России. Использовать оборудование с меньшим разрешением в таких кинотеатрах нельзя, так как в них зрители смотрят на экран с меньшего расстояния, чем в больших залах.

В качестве еще одной важной задачи, которую предстоит решить, докладчик назвал создание цифровых архивов параллельно со стандартными пленочными. Тогда впоследствии появится возможность полной замены пленочных архивов для долговременного хранения киноматериалов. Цифровые технологии позволят сохранить исторические кинодокументы и кинокартины для будущих поколений на долгие годы с неизменным уровнем качества, так как обеспечивают копирование материалов без его потери, а также автоматический контроль качества и создание копий в случае его минимального нарушения.

Цифра не завоюет лидирующие позиции, если будет выступать в роли догоняющей и просто дублирующей пленочную технологию. Кинопоказ в цифровом формате сможет занять доминирующее положение, если предложит зрителю не только пространственный звук, но и пространственное изображение, которое пленочная технология не может предоставить из-за своей дороговизны и нерентабельности. С появлением цифровых технологий кинопоказа стереокино из аттракциона переходит в обычное явление массового зрелища. Поэтому отечественную программу по переходу на цифровой кинопоказ следует начинать со стереокино, так как для сравнительного анализа между пленкой и цифрой в стереокино берется уже не 35-мм, а 70-мм фильмокопия, цифровой формат даже в разрешении 2К дает безусловный выигрыш.

Чтобы решить проблемы репертуарного голода, следует развивать собственное производство стереофильмов. Для этого есть и профессиональная отечественная стереосъемочная аппаратура, и новейшая технология стереосъемок, разработанная для кукольной анимации. Центр «Стереокино» готов к производству мультиформатных стереофильмов, которые можно будет демонстрировать в кинотеатрах, как цифровых, так и сети IMAX.

Наиболее важными параметрами, определяющими качество изображения в цифровом кинематографе, являются контрастность, равномерность и правильность передачи градаций серого, верность цветопередачи. Исследованию этих параметров, а также изучению воздействия экранного цифрового изображения на утомляемость и психофизиологическое восприятие зрителя следует уделить особое внимание.

Следует предусмотреть двухуровневую систему демонстрации кинофильмов: первый уровень — это цифровой кинопоказ, цифровые кинотеатры, а второй — телевизионное вещание через специальный спутниковый «киноканал» высокого качества в места общественного просмотра фильмов (видеозалы с проекцией на экран размером до 5 м по ширине).

Чрезвычайно важно четко определить условия развертывания сетей второго уровня, чтобы не нанести экономический урон игрокам первого уровня — коммерческим цифровым кинотеатрам. Также важна задача по созданию Национальной библиотеки цифровых фильмов. Важной частью разрабатываемой Концепции является разработка мер государственной поддержки развития системы цифрового кинопоказа в России, формирование единой базы правообладателей», [1].

4 – «перевод всей технической базы кинематографа на цифровое оборудование не только экономически выгоден, но и обеспечивает новые возможности, недоступные ранее в традиционном кино. Становится возможным одновременное проведение мировой премьеры с использованием цифровых спутниковых и волоконнооптических каналов распространения.

В области кинопроката влияние нового международного стандарта киновидеопроизводства может оказаться поистине революционным. Кинопрокатные организации мира, использующие кинопленку, будут получать по волоконнооптическим и спутниковым каналам связи «цифровые» фильмы и на месте изготавливать «целлулоидные» копии высочайшего технического качества.

Цветовой охват лучших цифровых систем кинематографа превосходит цветовой охват кинопленочных систем. Однако это превосходство не имеет существенного практического значения, так как цветовой охват кинопленок позволяет хорошо воспроизвести цвет предметов, характерных для кинематографа. Количество передаваемых полутонов, цветовых оттенков изображения в кинопленочных системах значительно больше, чем в цифровых. Однако при 12-бит квантовании трех основных слагающих яркости (красного, зеленого и синего), которые используются в лучших цифровых системах, указанное превосходство не имеет существенного практического значения из-за ограниченных характеристик зрительного анализатора человека. Более простое и быстрое корректирование цвета в цифровых системах является их большим преимуществом, а контраст изображения, экспонометрическая широта в сравниваемых системах практически одинаковы», [2].

5 – «в России невозможно быстрое развитии сети электронных кинотеатров в России, главным образом, по экономическим причинам (ориентировочная цена комплекта оборудования, с соответствующим оформлением одного кинозала приближается к 200 тыс. долл.).

Но также верно, что перспектив на дальнейшее развитие цветного кинематографа на пленке нет, так как одной из наиболее трудно решаемых и дорогостоящих проблем является утилизация вредных веществ, применяемых для химико-фотографической обработки цветных кинофотоматериалов. С точки зрения экологии и охраны окружающей среды, а также благодаря очевидным финансовым выгодам при производстве электронный кинематограф имеет огромное будущее», [2].

Теперь рассмотрим в таблице 3.2. на сколько компетентна оценка экспертов обсуждаемой темы, с помощью оценки их друг друга по 10-ти бальной шкале.

Таблица 3.2. Оценка в баллах привлечённых экспертов друг друга

i j	1	2	3	4	5
1	8	8	5	6	4
2	8	9	5	6	5
3	6	9	7	7	5
4	7	10	6	8	6
5	7	9	7	6	6
∑	36	45	30	33	26

∑∑ = 170

Рассчитаем коэффициент относительной компетенции экспертов:

K_1j= ∑X_ij/ ∑∑Xij,

где i – оценивающий эксперт, а j – оцениваемый эксперт.

K₁ = 0,2

K₂= 0,3

K₃ = 0,2

K₄ = 0,2

K₅ = 0,15

Составим ещё одну таблицу и посчитаем коэффициент компетенции с учётом оценивающих экспертов.

Таблица 3.3. Оценка привлечённых экспертов друг друга с учётом самих оценивающих экспертов

i j	1	2	3	4	5
1	1,6	1,6	1	1,2	0,8
2	2,4	2,7	1,5	1,8	1,5
3	1,2	1,8	1,4	1,4	1
4	1,4	2	1,2	1,6	1,2
5	1,1	1,5	1,1	0,9	0,9
∑	7,7	9,6	6,2	6,9	5,4

∑∑ = 35,8

K₁ = 0,2

K₂= 0,3

K₃ = 0,2

K₄ = 0,2

K₅ = 0,15

Следует, что наиболее компетентными являются второй и первый эксперты, директора кинотеатров «Кристалл Палас» и «Аврора» соответственно. Значит, на их мнения мы и будем ориентироваться.

В заключение данной главы можно отметить, что основное преимущество цифровых технологий — неизменность качества изображения при копировании, хранении, воспроизведении и передаче. Кроме этого, цифровые технологии обеспечивают более гибкий подход в работе с информацией. Помимо кинофильмов, электронные кинотеатры могут предоставить широкий экран зрителям для просмотра в реальном времени важных культурных, политических и спортивных мероприятий. Россия, не имеющая сегодня налаженной сети кинопроката, - очень перспективная страна для внедрения всей технологической цепочки электронного кинематографа: цифрового HD-производства, цифрового HD-вещания (распространения) и цифрового HD-показа.

Необходимо проводить мероприятия, способствующие внедрению цифровых технологий в российское кинопроизводство; отслеживание международного опыта и интеграция в мировую киноиндустрию, а также взаимодействие и сотрудничество с государственными и общественными организациями, играющими важную роль в развитии современной российской кинематографии.

Заключение

По ходу курсовой работы были выявлены основные аспекты прогнозирования, проанализирована существующая ситуация на кинематографическом рынке, а также были спрогнозированы показатели кинотеатров формата 3D на 2009 год методом экстраполяции и методом экспертных оценок было выявлено, что к концу года 2008 года количество цифровых кинозалов в России достигнет 61, а также выявлены следующие тенденции.

Видео поднимет планку мастерства в кино. Кино станет более походить на живопись или роман, а в этом случае требуется куда больше таланта. Здесь столько преимуществ, нет, к примеру, необходимости в освещении. Дело в том, что видео очень чувствительно к свету. Отсутствие необходимости специального освещения означает отсутствие электриков, гримеров, генераторов. Цифровое видео означает сжатые сроки, маленькие съемочные группы, скромные бюджеты. А маленькие камеры настолько незаметны, что можно снимать на улицах без специального разрешения.

Зрительская аудитория уже достаточно подготовлена к тому, чтобы смотреть в кинотеатре не только фильмы. Он также высказал достаточно обоснованное предположение, что демонстрация в кинозалах альтернативного контента (реалити-шоу, концерты, футбольные матчи и т.д.) может стать в нашей стране решающим фактором при преодолении ментального неприятия незнакомых технологий, не связанных с традиционными пленочными проекторами.

Качество фильмов, созданных с применением цифровой технологии, выше, чем у лент, снятых на 35-мм пленке. Цифровая кинопроекция сегодня, - это высококачественные цифровые кинопроекторы на основе технологии DLP Cinema, серверы воспроизведения на основе алгоритмов компрессии JPEG 2000, а также комплекс мер по доставке, шифрованию и кодированию фильма.

С учетом специфики состояния киноотрасли в России, руководящую роль во внедрении цифрового кинематографа должно взять на себя государство, оно же должно обеспечить правовую и экономическую поддержку. Для решения научно-технических вопросов, адаптации стандартов и технологий, подготовки специалистов цифрового кино в России имеется квалифицированный персонал научно-исследовательских и учебных институтов, а также хорошо развитая структура коммерческих организаций поставщиков и интеграторов кинооборудования, активно продвигающих новые технологии. Для эффективной совместной работы всех заинтересованных сторон необходима скоординированная программа действий.

Список литературы

1.   Синемаскоп, информационное издание компании «Невафильм» Выпуск 3 (19) / 2008

2.   Интернет-библиотека dis_ru.htm

3.   Синемаскоп, информационное издание компании «Невафильм» Выпуск 4 (20) / 2008

4.   Project – system.ru

5.   Stereokino.ru

6.   Sp-info.am.

7.   Синемаскоп, информационное издание компании «Невафильм» Выпуск 1 (21) / 2008