Навигация
2. Диахронный анализ.
Для проверки гипотезы 3 необходим диахронный анализ данных. Для этого современные данные можно сравнить с некоторыми данными, которые были получены при более ранних исследованиях, проводившихся Д.А. Леонтьевым в период с 1987 по 1991 года (Леонтьев, Волкова). Тогда были исследованы аудитории не всех музыкальных жанров, однако, полученные данные вполне подходят для сравнения с некоторыми результатами нынешних исследований. По той же методике были опрошены аудитории следующих музыкальных жанров: авторская песня, рок музыка, классическая музыка. Были получены следующие суммарные матрицы по каждому жанру:
По авторской песне:
| Авторская песня | Жизнь | Музыка | Эстрада | Автор. песня | Класс. музыка | Рок музыка |
| Добро | 30 | 16 | 4 | 30 | 15 | 2 |
| Единство противоположностей | 24 | 12 | 5 | 18 | 13 | 5 |
| Жизненность | 14 | 18 | 7 | 29 | 15 | 12 |
| Завершенность | 5 | 12 | 5 | 9 | 16 | 5 |
| Игра | 21 | 12 | 22 | 29 | 6 | 13 |
| Истина | 26 | 12 | 5 | 27 | 17 | 3 |
| Красота | 17 | 25 | 11 | 15 | 29 | 10 |
| Легкость | 6 | 7 | 20 | 7 | 3 | 3 |
| Необходимость | 9 | 1 | 2 | 9 | 10 | 4 |
| Полнота | 14 | 8 | 3 | 10 | 22 | 5 |
| Порядок | 3 | 9 | 5 | 8 | 14 | 3 |
| Простота | 14 | 7 | 10 | 23 | 6 | 5 |
| Самодостаточность | 13 | 9 | 9 | 18 | 11 | 15 |
| Смысл | 29 | 17 | 9 | 29 | 16 | 9 |
| Совершенство | 6 | 12 | 3 | 3 | 21 | 4 |
| Справедливость | 20 | 7 | 4 | 14 | 6 | 3 |
| Уникальность | 22 | 18 | 11 | 19 | 19 | 13 |
| Целостность | 19 | 10 | 6 | 14 | 19 | 6 |
По рок музыке:
| Рок Музыка | Жизнь | Музыка | Эстрада | Автор. песня | Класс. музыка | Рок музыка |
| Добро | 32 | 16 | 10 | 16 | 12 | 7 |
| Единство противоположностей | 14 | 15 | 5 | 7 | 8 | 12 |
| Жизненность | 23 | 14 | 9 | 15 | 13 | 13 |
| Завершенность | 7 | 12 | 6 | 14 | 23 | 5 |
| Игра | 22 | 17 | 17 | 5 | 5 | 16 |
| Истина | 25 | 7 | 4 | 19 | 13 | 11 |
| Красота | 31 | 29 | 8 | 4 | 26 | 9 |
| Легкость | 7 | 13 | 20 | 6 | 4 | 10 |
| Необходимость | 10 | 9 | 6 | 5 | 11 | 8 |
| Полнота | 11 | 9 | 2 | 9 | 14 | 8 |
| Порядок | 12 | 4 | 4 | 5 | 9 | 4 |
| Простота | 18 | 7 | 8 | 12 | 1 | 10 |
| Самодостаточность | 12 | 8 | 3 | 11 | 4 | 13 |
| Смысл | 32 | 28 | 13 | 24 | 18 | 15 |
| Совершенство | 8 | 9 | 5 | 12 | 11 | 8 |
| Справедливость | 27 | 8 | 4 | 11 | 10 | 10 |
| Уникальность | 17 | 18 | 6 | 12 | 18 | 21 |
| Целостность | 11 | 7 | 5 | 8 | 13 | 14 |
По классической музыке:
| Классика | Жизнь | Музыка | Эстрада | Автор. песня | Класс. музыка | Рок музыка |
| Добро | 48 | 26 | 16 | 26 | 24 | 8 |
| Единство противоположностей | 21 | 20 | 4 | 8 | 15 | 9 |
| Жизненность | 27 | 20 | 16 | 28 | 18 | 11 |
| Завершенность | 9 | 15 | 6 | 10 | 24 | 4 |
| Игра | 30 | 20 | 34 | 21 | 15 | 15 |
| Истина | 33 | 21 | 1 | 17 | 19 | 1 |
| Красота | 35 | 36 | 13 | 13 | 32 | 5 |
| Легкость | 7 | 18 | 28 | 13 | 7 | 11 |
| Необходимость | 14 | 6 | 3 | 2 | 8 | 3 |
| Полнота | 13 | 19 | 2 | 7 | 17 | 4 |
| Порядок | 16 | 10 | 4 | 4 | 13 | 2 |
| Простота | 20 | 17 | 9 | 20 | 8 | 4 |
| Самодостаточность | 11 | 11 | 5 | 10 | 5 | 9 |
| Смысл | 38 | 27 | 13 | 33 | 26 | 8 |
| Совершенство | 14 | 22 | 1 | 3 | 33 | 3 |
| Справедливость | 35 | 10 | 2 | 12 | 10 | 1 |
| Уникальность | 25 | 22 | 10 | 14 | 30 | 14 |
| Целостность | 26 | 22 | 8 | 12 | 24 | 7 |
Проведя качественный анализ и сравнение соответствующих матриц (по аудиториям) можно сказать о следующих изменениях:
Аудитория авторской песни значительно изменила свою оценку такого понятия как «жизнь»- если раньше большинство слушателей отмечала присутствие в жизни истины, справедливости, смысла, то теперь наименьшее количество считает в жизни имеют место справедливость, истина и совсем немногие считают, что в жизни присутствует смысл. Это можно объяснить, конечно же, теми социально-экономическими изменениями, которые произошли за этот временной отрезок в нашей стране. При оценке понятия «эстрадная песня» изменилось мнение по поводу присутствия в ней простоты- теперь большинство слушателей считают эстраду простой, что комментирует многочисленные обсуждения о деградации современной эстрады. Зато, по сравнению с ранними исследованиями, теперь поклонники авторской песни признают присутствие в рок музыке смысла, необходимости и смысла. Это подтверждает предположение о нынешнем частичном слиянии рока с авторской песней.
У аудитории рок музыки заметны небольшие изменения в оценке понятия «авторская песня»- современные поклонники рока признают наличие смысла и жизненности в авторской песне, что можно интерпретировать как более серьезное отношение к этому жанру в данный отрезок времени. Стоит также отметить возросшее количество слушателей, которые отмечают присутствие в роке добра, необходимости, что, вместе с признанием по прежнему большинством слушателей уникальности рок музыки, говорит о более осмысленном восприятии жанра нынешними поклонниками.
Аудитория классической музыки изменила свою оценку авторской песни – современные слушатели классики не склонны более видеть в авторской песне игру и простоту, что можно интерпретировать как отношение к изменению нынешнего статуса жанра, его развитию. Также наименьшее количество опрошенных отметило присутствие в рок музыке легкости, игры и уникальности, в то время как раньше большинство слушателей характеризовали рок именно как явление обладавшее этими ценностями. Это говорит о том, что в наше время рок музыка воспринимается как жанр, потерявший свою обособленность от остальной массы.
Неизменность же оценки понятия «классическая музыка» всеми аудиториями (красота, совершенство, отсутствие легкости и простоты) можно объяснить академичностью данного жанра, его незначительным изменением за прошедший временной отрезок, что связанно прежде всего с некоммерческим характером основной массы классической музыки.
Заключение.
В проделанной работе была осуществлена попытка разобраться в малоисследованной проблеме поиска механизмов восприятия музыкальных жанров. Как и немногочисленные работы на эту тему, так и полученные результаты свидетельствуют о том, что чисто психологического подхода к изучению данной проблемы явно не достаточно – требуется более глубокий анализ, учитывающий культурологический, эстетический и социально-экономический аспекты этой проблемы. Тем не менее, проанализировав полученные результаты можно сделать следующие выводы:
Музыкальные жанры обладают различными ценностными спектрами, которые определяют их восприятие аудиториями как явлений, связанных не только с искусством, но и с реальной жизнью. Так, например, аудитории рок музыки и авторской песни склонны воспринимать эти жанры как непосредственно отражающие окружающую реальность, а аудитория эстрадной песни относится к ней как к явлению чисто развлекательного характера.
Каждая аудитория обладает своим ценностным спектром для каждого музыкального жанра, жизни и музыки вообще. В зависимости от аудитории изменяются ценностные характеристики не только исследуемых жанров, но и понятий «жизнь» и «музыка». Однако, необходимо отметить практически одинаковую оценку аудиториями авторской песни и рок музыки жанра эстрада. Учитывая также схожее отношение этих аудиторий к жизни, можно сделать вывод о частичном слиянии этих жанров на современной сцене.
На основе изменений, по сравнению с результатами более ранних исследований, в отношении аудитории авторской песни к жанру рок музыки и наоборот, а также неизменность отношения к жанру классической музыки, связанной с академичностью и достаточно стабильным положением классики в изменяющемся музыкальном мире, можно сказать, что предположение о зависимости устойчивости ценностного содержания музыкального жанра от устойчивости самого жанра на больших временных интервалах подтвердилось.
Список литературы
Р. Некленд «Нотные ключи к Космосу». Санди-таймс За рубежом 1995 №46.
Д.А. Леонтьев, Ю.А. Волкова «Рок музыка: социальные функции и психологические механизмы восприятия». Проблемы информационной культуры вып. 4, 1997.
Г.С. Кнаббе «Феномен рока и контр-культуры» Вопросы философии 1990, №8.
Х. Ортега-и-Гассет «Новое искусство» 1995.
А. Маслоу «Новые рубежи человеческой природы» 1999.
Д.А. Леонтьев «Методика ценностного спектра и её возможности в исследовании субъективной реальности» Методы психологии: ежегодник РПО т. 3 вып. 2
Е.С. Михайлова, А.Ж. Моносова, Б.С. Беляев « Эмоциональная реактивность больных депрессией» Журнал невропатологии и психиатрии, т.90 вып. 4 1990.
А.М. Лобок «Антропология мифа» 1997 с.24-41.
Т. Адорно «Избранное: социология музыки» 1999, с.16-25.
Похожие работы
... Следовательно, целью моего реферата является отразить влияние музыки на молодежные субкультуры, а также немного углубиться в сами виды молодежных субкультур. 2. Роль музыки в формировании молодежных субкультур Однако, музыка не только определяет направление и характер художественных потребностей молодежи, но и становится значимым символическим началом межличностного общения, способствуя ...
... центров, лидеров художественной самодеятельности и поддержки администрации. Исследование показало, что художественная самодеятельность может выступить фактором приобщения членов производственного коллектива к художественно-эстетическим ценностям при опоре на такие организационно-педагогические условия, как учет интересов, потребностей и возможностей членов коллектива; приближение художественной ...
... социальной нестабильности и неопределенности жизненных перспектив, социализация подростков претерпевает существенные качественные изменения. Интересно проследить содержательную сторону этих изменений. 1.3 Своеобразия речевой субкультуры Подростковая субкультура – одна из важных составляющих общей культуры. Ф.Райс дает две точки зрения на данный предмет. Согласно одной из них - подростковая ...
... . Для того чтобы понять, как строится взаимодействие человека с организацией, необходимо уяснить, в чем суть проблемы взаимодействия человека и организации, какие характеристики личности определяют поведение человека в организации и какие характеристики организационного окружения оказывают воздействие на включение человека в деятельность организации. Модель взаимодействия человека и ...
0 комментариев