Заключение. Значение импрессионизма для мировой культуры

3.   Заключение. Значение импрессионизма для мировой культуры.

Реалистический характер и художественное обаяние исканий импрессионистов бесспорны. Решающее значение для судеб художественного развития Франции и Западной Европы в целом имели новаторские реалистические искания Эдуарда Мане и Огюста Родена, остро выразительное искусство Эдгара Дега и, наконец, творчество группы художников, наиболее последовательно воплотивших принципы искусства импрессионизма: Клода Моне, Писсаро, Сислея и Ренуара. Эти художники вписали яркую главу в историю реалистического искусства XIX века. Их заслуга в том, что они страстно боролись со всеми штампами холодного академизма и с бравурной пошлостью, идейным убожеством салонного искусства того времени стремились к воплощению возвышенных идей и чувств, разрешению посредством искусства сложных этических и психологических проблем своей эпохи.

Художники – импрессионисты внесли свежую струю в ход развития изобразительного искусства. Нельзя не отметить новаторскую роль импрессионистов в создании реалистического городского пейзажа, расширившегося тем самым возможности этого жанра. Клод Моне, Писсаро, Сислей стремились уловить в своих пейзажах непосредственный трепет жизни природы и найти наиболее точные и гибкие средства ее живописного воплощения. Мане и Дега совершенствовали свое мастерство мгновенного и острого схватывания беспокойно-калейдоскопического ритма жизни большого города, точной фиксации характерных для него персонажей, типов и ситуаций.

Стремление уловить световое состояние изображаемой природной среды, стремление путем все более последовательного (начиная с середины 80-х гг.) применения принципа оптического смешения цвета повысить светоносность, солнечность картины и освободиться от ''музейной черноты'' имело в данном случае своей оборотной стороной утрату той пластической телесности, материальной весомости, которой обладала реалистическая живопись от Тициана до Делакруа и Курбе. На раннем этапе своего развития техника импрессионистов - отказ от черного цвета, переход к цветным теням (что действительно соответствует природе) - необычайно просветлила живопись, придавая пейзажам импрессионистов непосредственность, непредвзятую, правдиво- естественную ''свежесть'' видения, ощущения мгновенно схваченного впечатления.

И в этом отношении их искусство было новым словом в развитии реалистической живописной зоркости восприятия мира.

Подводя итог, надо сказать, что импрессионизм как направление в изобразительном искусстве, не смотря на совсем короткий срок своего существования, оставил весьма значительный след в мировой культуре. Буквально в течение полутора – двух десятков лет импрессионизм распространился по всему миру. Среди многочисленных его последователей – американец Д. Уистлер, немцы М. Либерман, Л. Коринт, М. Слефогт, итальянец Дж. Сегантини, русские живописцы К. А. Коровин, И. Э.Грабарь. Присущий импрессионизму интерес к мгновенному движению, ускользающим впечатлениям, текучей форме восприняли и скульпторы – О. Роден во Франции, М. Россо в Италии, П.П. Трубецкой и А. С. Голубкина в России. Не осталась в стороне от влияния импрессионизма и музыка. Яркие представители этого направления К. Дебюсси, М. Равель расширили колористические средства музыкальной выразительности (в области гармонии, инструментовки).

Созданные импрессионистами произведения искусства являются для нас и будущих поколений. Они стоят как бы вне времени, не устаревают и продолжают жить своей внутренней жизнью на продолжении существования человечества. Искусство вечно. Наверное в этом наше счастье

  5. Библиография

1.    Андреев Л.Г. ''Импрессионизм'', ''Московский университет'',1980

2.    Вентури Л. ''От Моне до Лотрека''. М. 1958 г.

3.    ''Всеобщая история искусств'', 5 том, М. 1964 г.

4.    Дюранти ''Новая живопись'', Париж, 1876 г.

5.    Дюранти ''Новая живопись'', Париж, 1946, стр. 39

6.    ''Искусство'' Т.-2, М., 1988 г. ''Просвещение''

7.    Импрессионисты, их современники, их соратники, с.77.

8.    ''Молодая гвардия ( стр. 12-19)

9.    Орагвелидзе Г.Г. ''Стих и поэтическое видение'' Тбилиси, 1973, с.123.

10.  Паустовский К. ''О художниках'' , М. ''ИЗО'' 1993 г.

11.  Рейтерсверд О. ''Импрессионисты перед публикой и критикой.'' М., 1974, с. 65.

12.  ''Рукописи в искусстве'' Матисс, Париж, 1972, стр.45

13.  Ревальд Дж.''История импрессионизма'' М., 1959.

14.  Ревальд Дж. ''история импрессионизма'' Л-М. ''Искусство'', 1959 г.

15.  Сборник картин ''Французская живопись конца 19 начала 20 века'' М., 1986 г.

16.  Французская живопись второй половины 19 века и современная ей художественная культура, с.2.

17. Чегодаев А.Д. ''Импрессионисты''. М., 1961, с.5.

18. Эренбург И. ''Французские тетради.'' М., 1985, с. 174.

19. ''Этюды об изобразительном искусстве'' ,М., ''Просвещение'' 1994 г.

20. ''Юный художник'' №1, 1982 г.

КЛОД МОНЕ

1840-1926

Французская школа

Руанский собор вечером

Бумага, пастель. 0,64×0,65