Мая 1774 года в этой комнате скончался Людовик XV

10 мая 1774 года в этой комнате скончался Людовик XV.

Кабинет с часами. Два кабинета, ранее находившиеся здесь, были объединены в один зал по приказу Людовика XV в 1738 году. В 1760 году здесь устанавливаются знаменитые напольные астрономические часы Пассмана, Дотье и Каффьери, а в 1775 году - барометр Лемера и Мазьера.

Кабинет охотничьих собак. Это - первая передняя Внутренних покоев короля. Создание ее относится к 1738 году. Название кабинета происходит от ниш, в которых отдыхали любимые собаки Людовика XV. Для декора Габриель использовал деревянный декор бильярдного зала Людовика XIV.

Столовая «Возвращений с охоты» в 1750 году заменяет находящиеся здесь банные кабинеты Людовика XV. В этой столовой, по возвращении с охоты монарх ужинал с избранными гостями. В действительности этот зал входит в Кабинеты Короля, а не в его Внутренние апартаменты.

Внутренний кабинет Короля становится рабочим кабинетом лишь в 1753 году. При Людовике XIV здесь размещалась картинная комната, соединенная с соседними залами двумя арками. В 1738 году Людовик XV распорядился убрать арки и установить в комнате камин из итальянского красно-бурого мрамора. Одновременно он заказывает мастеру - краснодеревщику Годро комод для хранения медалей, отделанный позолоченной бронзой.

В 1753 году скульптор Верберкт выполняет по эскизам Габриеля настенный деревянный резной декор. А еще через два года краснодеревщик Жубер дополняет обстановку зала двумя угловыми шкафами, выполненными в том же стиле, что и комод. Затем, в 1760 году, Людовик XV заказывает мастеру Эбену знаменитое бюро - секретер с круглой крышкой, которое можно видеть в центре зала. Завершает отделку в 1769 году мастер Ризнер.

Канделябр под названием «Независимая Америка» и две выполненные в том же стиле вазы установлены здесь в эпоху Людовика XVI.

Портьеры и обивку стульев из мастерской Фолио (1774 год) заново выткали по сохранившимся образцам малиновой дамасской ткани с золотыми галунами, что позволило воссоздать в этом кабинете одну из наиболее полных обстановок во всем Версальском замке.

Дверь из Внутреннего кабинета ведет непосредственно в задний кабинет с полками для хранения бумаг, свидетельствующих о том, что именно здесь занимались делами как Людовик XV, так и его внук Людовик XVI.

Новые залы. До Людовика XV здесь располагались галерея, построенная в 1684 году, а еще раньше - апартаменты Мадам де Монтеспан; пять окон выходили в Королевский двор, а с двух концов галереи находились два салона. Роспись плафона была выполнена Миньяром.

В 1752 году эта галерея и прилегающие к ней салоны были разрушены с тем, чтобы обустроить в непосредственной близости с королевскими покоями апартаменты для Мадам Аделаиды, дочери Людовика XV. Принцесса проживала здесь до 1769 года. Затем залы, составляющие ее апартаменты, присоединили к внутренним покоям Короля и назвали Новыми залами.

Первая комната носит название «позолоченного сервиза», здесь ранее располагался Внутренний кабинет Мадам Аделаиды. За ним находится бывший банный кабинет Людовика XV, перестроенный для Людовика XVI в «уединенный задний кабинет», известный также под название кабинета с Сейфом.

К Новым залам относятся также библиотека, оборудованная в 1774 году по восшествию на трон Людовика XVI. Это - первое по времени творение архитектора Жак - Анжа Габриеля.

Из библиотеки мы проходим в столовую (бывший большой кабинет Мадам Аделаиды), при Людовике XVI она называлась «Фарфоровой столовой». В самом деле, под Рождество Король устраивал в этом зале ежегодные выставки новинок Севрской фарфоровой мануфактуры.

За столовой идет Бильярдный зал, убранство которого было изменено в XIX веке. Внутренние апартаменты Короля завершаются салоном для игр Людовика XVI, оформление которого законченно в 1775 году. Ранее здесь находился кабинет Диковинок и Редкостей Людовика XIV, а позднее - первая передняя Мадам Аделаиды. Деревянная отделка выполнена заново, в зале восстановлен уничтоженный в XIX веке камин. Кроме того, в этой комнате собрана значительная коллекция мебели, которая в свое время была специально изготовлена для нее.

На антресолях, расположенных над покоями Короля и выходящих окнами в Мраморный и во внутренние дворы, для Людовика XV обустроили Малые апартаменты, носящие сегодня название Малые Кабинеты Короля.

В них в разное время проживали придворные и некоторые слуги короля. В связи с тем, что сообщение между королевскими покоями и этими помещениями облегчалось за счет потайных лестниц, монарх распорядился устроить в них ряд кабинетов для отдыха и досуга: библиотеку, физический и химический кабинеты, вольеры, ванную комнату, малую столовую…

Кроме этого, Людовик XV приказал выделить в этих кабинетах квартиру для своих любовниц, начиная с Мадам де Майи и до последней - Мадам дю Барри.

После его смерти Людовик XVI отлучил от королевского двора Мадам дю Барри, а ее квартиру отдал в распоряжение министру Морепа и герцогу де Вилькье, который в то время занимал пост Первого дворянина Комнаты короля. По примеру деда, он сохранил другие комнаты, которые служили ему рабочими кабинетами.

Квартиру над салонами Меркурия и Аполлона с окнами на парк, некоторое время занимала Мадам де Помпадур; сохранившаяся в ней обстановка дает представление об убранстве квартир придворных в Дореволюционную эпоху.

Северное крыло второго этажа Версальского замка замыкает Королевская опера. Музыка всегда присутствовала в жизни Версаля. Появление и расцвет французской оперы тесно связаны с эпохой Людовика XIV, и можно только удивляться столь позднему строительству оперного зала в версальском дворце.

До постройки существующей ныне Королевской оперы в Версале неоднократно устраивались временные залы для спектаклей. В 1700 году один из них был устроен в вестибюле Принцев крови. В бытность мадам де Помпадур в Малой галерее, а затем на Посольской лестнице, были оборудованы театральные залы. Местом проведения больших празднеств служили также Манеж и Большая конюшня.

В 1685 году машинист сцены итальянец Вигарани представил проект зала (предполагалось разместить его на месте современной Оперы), который так и не был осуществлен в связи с войнами, выпавшими на последние годы правления Людовика XIV. И лишь в 1748 году Людовик XV поручил своему первому архитектору Жак - Анжу Габриелю спроектировать зал для спектаклей. В течение двадцати лет Габриель трудился над проектом, постоянно исправляя и улучшая чертежи. Семилетняя война прервала уже было начатые работы. Габриель был уже на грани отказа от осуществления своего проекта, когда вдруг Людовик XV принял решение продолжить строительство и закончить его ко дню бракосочетания Дофина, будущего Людовика XVI с эрцгерцогиней Марией Антуанеттой, которое состоялось двадцать один месяц спустя.

В зале одинаково успешно можно было ставить оперы и давать спектакли, балы и праздники. Габриель выбрал для зала эллиптическую форму. В качестве материала выбрали породы дерева, имитирующие мрамор, при этом архитектор руководствовался не только принципами акустики, но и соображениями экономии. С помощью машиниста сцены Арну архитектор Габриель создает добротный деревянный декор, объединяющий в своем художественном замысле ложи, балконы и партер.

В этом зале в 1789 году состоялась последняя церемония Дореволюционной эпохи - печально известный банкет для офицеров личной Королевской гвардии.

Только один раз, по распоряжению Луи-Филиппа, этот зал вновь стал местом празднеств по случаю торжественного открытия в Версале Музея истории Франции. В связи с этими торжествами в убранство Оперы внесли значительные изменения; зал восстанавливается в своем первоначальном облике только в пятидесятые годы двадцатого столетия. В 1871 году здесь заседала Национальная Ассамблея, а затем, с 1876 по 1879 год - сенат.

Версаль, несомненно, является первым музеем истории наполеоновского времени. Луи-Филипп, которому принадлежит инициатива создания в Версале Музея истории Франции, руководствовался стремлением примирить все политические партии, при этом, продолжая восхвалять свое собственное правительство. Поэтому ему хотелось собрать коллекцию оригинальных полотен, прославляющих все периоды в истории Франции. Как он сам написал в предисловии к первому каталогу Музея, необходимо было «посвятить бывшие владения Людовика XIV всем славным победам, которые Франция одержала за всю свою историю…» При всех последующих за правлением Луи-Филиппа режимах эта идея всячески поддерживалась. С тех пор прикладываются усилия для обновления коллекций за счет современных поступлений живописных и скульптурных произведений.

Залы Крестовых походов. Чтобы отразить все важные события в истории государства, начиная с древних времен, Луи-Филипп обратился к признанным историческим живописцам эпохи. Эпопея Крестовых походов, столь дорогая сердцу романтических художников представлена в декоре, выполненном в стиле нео - готики, который был характерен вкусу «трубадуров» - романтиков. Плафоны украшены гербами средневековых рыцарей, прославленных в крестовых походах, а стиль меблировки навеян романами Вальтера Скотта и Виктора Гюго.

Залы XVII века. Пройдя по вестибюлю Габриеля, а затем по нижнему вестибюлю Часовни, можно посетить залы первого и второго этажа Северного крыла, окнами выходящие на парк.

Когда-то эта часть замка отводилась под апартаменты для принцев крови, которые при Луи-Филиппе были перестроены в музейные залы. В этих залах хранятся коллекции XVII века, которые как бы служат введением в историю замка.

В последних залах первого этажа отражена придворная жизнь, приемы, празднества и блистательное окружение молодого монарха, а также немалый интерес, который король питал к наукам.

На втором этаже расположены два зала, посвященные различным военным эпизодам эпохи Людовика XIV.[15] Персоны из ближайшего окружения Людовика XIV, его министры, члены королевской семьи - их портреты выставлены в следующих залах, и среди них - несколько шедевров Миньяра. В последнем зале, прилегающем к верхнему вестибюлю часовни, находится гобелен, на котором изображен Людовика XIV, дающий аудиенцию Генуэзскому Дожу 15 мая 1685 года. Скульптурно-живописную композицию, занимающую более двадцати залов, дополняют предметы меблировки, изготовленные, главным образом, по технологии знаменитого краснодеревщика Андре Буля.

Залы XVIII века. Во время работ по обустройству Музея истории Франции апартаменты первого этажа центрального корпуса, ранее принадлежащие Дофинам Франции, их супругам, матери Людовика XVI, мадам де Помпадур и дочерям Людовика XV, были уничтожены. В начале XX века, во время первой реорганизации Музея здесь были залы живописи XVIII века. В настоящее время некоторые залы, в которых жили Дети Франции при Людовике XIV и Людовике XV, восстановлены благодаря сохранившимся на месте или в запасниках образцам деревянного декора. Отныне мы можем видеть занимающие весь этаж до Нижней галереи со стороны Южного партера покои Дофина (сына Людовика XV), и его супруги Марии Жозефы Саксонской - (прежде всего спальню, большой кабинет, библиотеку принца, внутренний кабинет принцессы), - а также малы комнаты, обустроенные во время Реставрации - (когда Людовик XVIII подумывал о возвращении в Версаль) - для герцогини Ангулемской (дочери Людовика XVI).

После нижней галереи пришла очередь для реставрации покоев, выходящих окнами на Северный партер, и которые принадлежали мадам Аделаиде и Виктории (дочерям Людовика XV); при Людовике XIV здесь размещались Банные кабинеты Короля. Со стороны Мраморного дворца восстанавливаются Караульный зал, квартира капитана Королевской охраны, а затем - частично - покои, перешедшие в распоряжение Марии Антуанетты после смерти мадам Софии в 1783 году.

Эти залы имеют сегодня двойное значение: с одной стороны, они входят в экспозиции Музея истории Франции, ас другой стороны, они хранят дух эпох, предшествующих созданию этого Музея.

Залы эпохи Революции. Четыре зала, расположенные в аттике Шимей, посвящены первым событиям Революции, которые произошли в Версале. Одно из основных произведений экспозиции - большой эскиз картины «Клятва Же де Пом», выполненный Давидом. Здесь также не забыты события 1792 года: Карто написал большой портрет Людовика XVI, наделенного полномочиями конституционного монарха, а Берто изобразил штурм дворца Тюильри, который состоялся 10 августа 1792 года.

На незаконченном Куршанским портрете Марии Антуанетты и сегодня заметны следы от уколов штыком, нанесенные ворвавшимися в замок вооруженными мятежниками.

Залы Консульства и Империи. Луи-Филипп собрал в Версале практически все полотна, заказанные Наполеоном I для прославления собственных побед. И вряд ли потому, что потомок Людовика XIII испытывал безграничную любовь к Империи, но из чувства справедливости и, признавая историческое значение произведений, которые хранились в запасниках с момента второго отречения Наполеона I. Рассматривая события имперской эпохи в одном ряду со всеми другими периодами истории Франции, он одновременно надеялся нейтрализовать оставшихся в живых деятелей этой бурной эпохи.

Залы Южного флигеля хранят память о грандиозном проекте Короля - «Гражданина». Последние работы в аттике позволили точнее восстановить хронологию событий эпохи Империи.

Залы XIX века. Музей истории Франции постоянно пополнялся свои коллекции и после 1848 года, независимо от политического режима. В XIX веке под экспозиции отводятся залы аттики северного крыла со стороны парка, а вместе с ними - семь больших залов на втором этаже этого же корпуса, выходящих окнами на улицу Резервуар и внутренние дворы.

На фоне обширной панорамы исторической живописи, которую государь задумал в целях примирения своих подданных, особенным стилем выделяются работы современных художников.

Кроме портретов политических деятелей Франции и членов их семей, мы находим в залах XIX века полотна, отражающие колониальные завоевания, а также портреты писателей, таких как Ламартин или Виктор Гюго.