Влиятельные инди-, поп- и панк-группы 90-х

7.2 Влиятельные инди-, поп- и панк-группы 90-х

«На основе брит-попа постепенно сформировала свой особенный стиль одна из наиболее влиятельных инди-групп десятилетия — Radiohead. Их стиль характеризуется смешением идей инди-рока, краут-рока, арт-панка и даже IDM в меланхоличных, атмосферных, порой весьма экспериментальных композициях. Стиль Radiohead оказал серьёзное влияние на развитие британской инди-сцены 90-х.

В начале 90-х достигли крупного коммерческого успеха Red Hot Chili Peppers — группа, действовавшая на стыке фанка и рока с сильным влиянием панка и продолжающая оставаться крайне успешной до настоящего времени.

Наиболее лёгкий, приближенный к поп-музыке инди-рок 90-х принято условно называть альтернативным попом. В 90-х он был представлен, в первую очередь, исполнительницами-женщинами (Аланис Мориссетт, Фиона Эппл)». [20]

Понятие «колледж-рок» в 90-е годы трансформировалось. В это время колледж-радиостанции крутили в большинстве своём довольно банальный и безыдейный в музыкальном отношении инди-поп или пауэр-поп. Среди групп колледж-пауэр-попа наиболее примечательной можно считать Weezer.

7.3 Метал в 1990-х: авангардный, ню- и др.

К началу 1990-х годов период расцвета многих жанров метала уже закончился. В большинстве метал-жанров в 90-е годы не появлялось новых пластинок, способных сравниться с классикой 80-х. Поэтому, за редкими исключениями, метал стал развиваться в более авангардных или основанных на смешении с какими-то другими стилями направлениях. Некоторые из этих направлений имели крупный коммерческий успех.

Альтернативный метал — разнородный и эклектичный жанр метала, в котором присутствовали элементы многих других жанров (от инди-рока и гранжа до хип-хопа и фанка), стал популярным и распространённым вскоре после завоевания популярности гранжем.

«Ещё более экпериментальным саундом, усложнёнными структурами, экспериментами с элементами самых разных жанров (от арта до фолка) песен отличался авангардный метал — примерами такого рода музыки являются Arcturus, Diablo Swing Orchestra, Ulver».[21]

В начале 90-х стал развиваться ещё один поджанр метала — Стоунер рок (стоунер-метал), который обращался к идеям психоделического рока и раннего метала (Джимми Хендрикс, Black Sabbath), пытаясь передать музыкальными средствами метала ощущения от LSD-трипа или курения марихуаны. Жанру положил начало релиз 1992 года группы Kyuss, добившийся немалого успеха и у критики, и у публики.

В середине 1990-х годов под влиянием альтернативного метала, грув-метала, трэш-метала, гранжа и рэпа появляется поджанр ню-метал. Основателем этого стиля принято считать группу Korn. Немалое влияние на жанр оказали элементы фанка, введёные в альтернативный рок Faith No More и Red Hot Chili Peppers. Наиболее коммерчески успешным стал гибрид ню-метала и рэпкора (тяжёлый саунд и речитатив), представленный Linkin Park и Limp Bizkit»[22].

8. Рок-музыка 2000-х годов

Развитие инди –рока, гаражного рока и кризис панк-рока

Фактически, с 2000 по 2009 годы в рок-музыке не появилось ни одного крупного жанра. Этот кризис в какой-то степени был компенсирован возрождением и последующим развитием ряда поджанров альтернативного рока — в первую очередь гаражного рока, пост-панка и брит-попа.

«Целый ряд направлений, близких к инди-року и инди-попу, в 2000-х гг. достигают определённой популярности. Прежде всего, это ряд артистов на стыке инди-рока и фолка, иногда близких к неофолку — Суфьян Стивенс, 16 Horsepower, Iron & Wine.

Другим направлением, получившим развитие, стал инди-поп-рок с элементами кабаре и, обычно, определённым влиянием панк-рока или возникшего на основе панка направления антифолк.

Кризис панк-рока к началу 2000-х гг. наметился довольно чётко — перестали появляться оригинальные группы и в поп-панке, и в ска-панке. Единственным новым явлением на панк-сцене стало так называемое эмо — крайне вторичный в музыкальном отношении жанр, основанный на идеях Fugazi, раннего поп-панка, поп-панка 90-х, харкдора и жалостливых, крикливых песнях о личных переживаниях автора. Некоторые группы, близкие к эмо, напоминают обычный инди-рок — например, Dead Poetic».[23]

9. Аутсайдеры всех времен

 

Даже первоначальные аккорды из песни «THE FINAL COUNTDOWN" (группа Europe (из альбома «The Final Countdown», 1987 года)) «свидетельствуют о том, что ничего хорошего ждать не приходится. Так и получилось. Никакого вокала, эпический хор,которому полностью соответствует мелодия, претендуют на создание некоего «патетического» произведения. Прекрасно, что через некоторое время группа исчезла…»[24]

«Согласно мнению большинства респондентов, худшей группой на планете является канадский коллектив Nickelback (от англ. Here’s your nickel back — вот ваша сдача) — канадская рок-группа, играет в стиле пост-гранж, образована в 1995 году в городе Ханна.

«Maroon 5» — американская поп-рок-группа, образована в Лос-Анджелесе. Она также сосотоит в списке самых неудачливых рок-групп[25].

«Панк-рок был скуден и уродлив (« Выучи два аккорда и действуй обществу на нервы»,- призывали новые апостолы рока из группы “Секс-Пистолс”), омерзительны внешне-крысы на цепочках, бритвы вместо украшений, разорванные майки и прически месяцами немытых беспризорников»[26].

Заключение

«Один Швейцарский банк, чтобы привлечь посетителей, поставил при входе обтянутую светлым пластиком стойку-подиум, где были оранжевые наушники с хитом Мадонны «Хууууз зэт геелл»……. Рок? В Швейцарском банке? Но зачем? В свою очередь работник банка ответил: « Но зачем же сразу говорить о рекламе? Наш банк идет навстречу вкусам общества, а рок так популярен… Мое личное отношение к рок-музыке? Я предпочитаю скрипку, но, почему бы и нет? Рок - символ времени, а время не выбирают, в нем живут»[27].

Я считаю, как бы мы не воспринимали Рок – музыку, она является возможностью выплеска той первобытной энергии, первобытных инстинктов человека, которые живут в большей или меньшей степени в каждом из нас. Если вы это отрицаете, то просто попробуйте однажды «станцевать» под рок-музыку, и вы поймете: сколько энергии, пусть животной, живет в вас и сколькой энергией заряжает РОК!

Список литературы

1. Володихин Д.М. Музыка наших дней. Москва, « Аванта+», 2002.

2. Кнабе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультуры. «Избранные труды.

Теория и история культуры». Москва- Санкт-Петербург, 2006

3. .Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама.Рок.Т.1. Москва, «Советская Россия», 1989.

4.Эмото Масуру. Практическая психология. «Рок музыка нас разрушает», 2008.

5. Уго Тьеполи. «Рок.Игры, мода и реклама» Рок.Т.1.Москва, «Советская Россия», 1989.

6. Jeremy Pascall The illustrated history of Rock music. — New York: Galahad, 1978.

7. Панк - рок от А до Я. PROJECT СТУДИЯ - Маленькие студии для великих

записей.2003.

8. The Word//gidepark.ru/News, 2009.

[1] Эмото Масуру. Практическая психология. «Рок музыка нас разрушает». - с.1.

[2] Музыка наших дней / Вед. ред. Д. М. Володихин — М.: Аванта+, 2002. – с.21.

[3] Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.1.

[4] Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.3.

[5] Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.2.

[6] Кнабе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультуры // Кнабе Г.С. Избранные труды. Теория и история культуры. - М.-СПб., 2006, с. 20.

[7] Уго Тьеполи. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.17.

[8] Кнабе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультуры // Кнабе Г.С. Избранные труды. Теория и история культуры. - М.-СПб., 2006, с. 21.

[9] Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.17.

[10] Jeremy Pascall The illustrated history of Rock music. — New York: Galahad, 1978.- с.4-5.

[11] Jeremy Pascall The illustrated history of Rock music. — New York: Galahad, 1978.- с.7.

[12] Музыка наших дней / Вед. ред. Д. М. Володихин — М.: Аванта+, 2002.- с.11.

[13] Музыка наших дней / Вед. ред. Д. М. Володихин — М.: Аванта+, 2002.- с.15.

[14] Кнабе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультуры // Кнабе Г.С. Избранные труды. Теория и история культуры. - М.-СПб., 2006, с. 21.

[15] Кнабе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультуры // Кнабе Г.С. Избранные труды. Теория и история культуры. - М.-СПб., 2006, с. 21.

[16] Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.12.

[17] Панк - рок от А до Я//PROJECT СТУДИЯ - Маленькие студии для великих записей -2003.- с.56.

[18]Панк - рок от А до Я//PROJECT СТУДИЯ - Маленькие студии для великих записей. – 2003. –с.16.

[19]Панк - рок от А до Я//PROJECT СТУДИЯ - Маленькие студии для великих записей. – 2003. –с.16.

[20] Кнабе Г.С. Рок-музыка и рок-среда как формы контркультуры // Кнабе Г.С. Избранные труды. Теория и история культуры. - М.-СПб., 2006, с. 23.

[21] The Word//gidepark.ru/News – 2009.- с.5.

[22] Музыка наших дней / Вед. ред. Д. М. Володихин — М.: Аванта+, 2002.- с.13.

[23] Музыка наших дней / Вед. ред. Д. М. Володихин — М.: Аванта+, 2002.- с.15.

[24] The Word//gidepark.ru/News – 2009. – с.15.

[25] The Word//gidepark.ru/News – 2009.- с.15.

[26] Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.14.

[27] Корзун Н.В. Рок.Игры, мода и реклама // Рок.Т.1.- М.: Советская Россия, 1989. -с.30.