Явний і прихований зміст сновидіння

1.3. Явний і прихований зміст сновидіння.

Ми схильні допустити, що і в спутаних сновидіннях має місце подібне перетворення в ситуацію, хоча і не можна знати чи містяться в них побажання. Повідомлений спочатку приклад сновидіння, в аналіз якого ми дещо поглибилися, дає нам – по крайньому заходу в двох випадках - мотив припускати щось подібне. При аналізі я зустрічаюся з тим фактом, що дружина моя за столом цікавиться іншими, заподіюючи мені цим неприємність; в сновидінні ж міститься прямо протилежна картина: жінка, що заміщає мою дружину, вся повертається до мене. Чи не дає неприємне переживання кращий привід для прояву бажання, щоб справа йшла навпаки? Це і відбувається уві сні. В такому ж зв'язку знаходиться неприємна при аналізі думка, що мені нічого не діставалося дарма, із словами жінки в сновидінні: "у вас же завжди були такі красиві очі". Таким чином, суперечності між явним і прихованим змістом сновидіння можуть бути частково зведені до виконання бажань.

Набагато більш впадає в очі інший результат роботи сновидіння, який веде до виникнення незв'язних сновидінь. Якщо порівняти на будь-якому прикладі кількість образів в сновидінні з числом прихованих його думок, здобутих шляхом аналізу і лише ледве що простежуються в самому сновидінні, то не можна сумніватися в тому що робота сновидіння проводить прекрасну концентрацію або згущування. Спочатку важко скласти собі уявлення про масштаб цього згущування, але воно проводить тим більше враження, ніж глибше вдається проникнути в аналіз сновидіння. Тоді не можна знайти ні одного елемента сновидіння, від якого б асоціативні нитки не розходилися по трьох або більш напрямам, жодної ситуації яка б не була складена з трьох або більш вражень і переживань. Так, наприклад, мені приснилося одного разу щось ніби басейну, в якому по всіх напрямах плавали ті, що купаються; в одному місці на краю басейну стояла людина, нахилившися до одного що купається, як би з наміром витягнути його. Ситуація була складена із спомину про одне переживання в період статевого дозрівання і з двох картин, одну з яких я бачив незадовго перед сновидінням. Картини ці зображали "Переляк в купальні" з швиндовского циклу "Прекрасна Мелузіна" (див. Купальниць що розбігаються) і "Проточні води" якогось італійського художника; маленьке ж переживання полягало в тому, що мені довелося одного разу побачити, як вчитель плавання в купальні допомагав вийти з води одній пані, яка забарилася до настання призначеного для чоловіків часу.

Ситуація у вибраному для аналізу прикладі викликає у мене при аналізі невеликий ряд спогадів, кожне з яких внесло дещо в зміст сновидіння. Перш за все це - маленька сценка з періоду мого залицяння, про яку я вже говорив; мало тоді місце рукопотискання під столом яке внесло в сновидіння подробицю "під столом", про яку я пригадав пізніше. Про "повернення" до мене тоді, звичайно, не було мови; але з аналізу я знаю, що цей елемент є виконанням бажання через контраст і відноситься до поведінки моєї дружини за табльдотом. За цим недавнім спомином ховається подібна ж, але більш важлива сцена після наших змовин яка привела навіть до сварки на цілий день. Довірливість і опускання руки на коліно відноситься до зовсім іншого зв'язку спогадів і до абсолютно іншим особам; цей елемент сновидіння стає, в свою чергу, початковим пунктом двох нових окремих рядів спогадів і т.д.

Приховані думки сновидіння, що з'єднуються для уявлення ситуації в сновидінні, повинні, звичайно, наперед бути придатними для цієї мети: у всіх складових частинах повинні бути в наявності один або декілька загальних елементів. Сновидіння проводить таку ж роботу як Френсис Гальтон при виробництві своїх фамільних фотографій: сновидіння як би накладає один на одного різні складові частини; тому в загальній картині на перший план виразно виступають загальні елементи, а контрастуючі деталі майже взаємно знищуються. Такий процес пояснює частково також і своєрідну спутаність численних елементів сновидіння. Виходячи з цього необхідно при тлумаченні сновидінь дотримуватися наступного ,правила: якщо при аналізі можна яку-небудь невизначеність дозволити яким-небудь "або-або", то при тлумаченні потрібно замінити цю альтернативу за допомогою "і", зробивши кожний член її початковим пунктом для незалежного ряду знов спливаючих думок. Якщо між прихованими думками сновидіння немає загальних сподівань і, робота сновидіння прагне створити їх, щоб зробити можливим загальний виклад. Кращий спосіб зближувати дві приховані думки, не маючі нічого спільного, полягає в зміні словесного виразу однієї з них, відповідно якому змінюється і вираз іншої думки. Це такий же процес, як і віршування при якому співзвуччя замінює шукану загальну частину. Велика частина роботи сновидіння полягає в створенні подібних - часто дуже дотепних, але часто також і натягнутих - зв'язуючих думок; останні, виходячи із загальної картини сновидіння, тягнуться до прихованих його думок, які різні за формою і змістом і випливають лише при аналізі сновидіння. Так само і при аналізі узятого нами сновидіння ми зустрічаємося з подібним випадком зовнішньої зміни думки для узгодження її з іншою, по суті" чужою думкою. Так, при продовженні аналізу я натрапляю на наступну думка: я хотів би один раз також отримати щонебуть даремно. Але ця фраза непридатна для загального змісту сновидіння і тому замінена іншою формою: я хотів би насолодитися чимнебуть без витрат коштів.

Останнє слово другим своїм значенням годиться вже для кругу ідей при табльдоті і може бути застосовано до фігуруючого в сновидінні шпинату. Коли подають на стіл яке-небудь блюдо, від якого діти відмовляються, то мати намагається, звичайно, спочатку ласкаво умовити дітей: спробуйте хоч трохи. Звичайно, нам може показатися дивним, що робота сновидіння так вправно користується подвійним значенням слів; але досвід показав, що це - найзвичайніше явище.

Згущуванням образів в сновидінні пояснюється поява деяких елементів, властивих тільки йому і не знаходимих в нашій свідомості наяву. Такі складові і змішані особи і дивні змішані образи, які можна порівняти із створеними народною фантазією на Сході химерними тваринами; останні, проте мають в нашому уявленні певну застиглу форму, між тим як сновидіння постійно створює нові складні образи в невичерпному багатстві. Кожний знайомий з такими створіннями по своїм власним сновидінням. Способи їх освіти вельми різні. Я можу створити складовий образ особи, або наділюючи його рисами двох різних осіб, або даючи йому вигляд одного, а ім'я іншого, або уявляючи собі візуально одну особу і ставлячи його в положення, в якому знаходилося інше. У всіх цих випадках з'єднання різних облич в одного їх представника в сновидінні цілком осмислено: воно має у вигляді зіставлення оригіналів з відомої точки зору яка може бути згадана і в самому сновидінні. Але звичайно тільки шляхом аналізу можна відшукати ці загальні риси злиті в одне лице, а утворення таких осіб в сновидінні лише натякає на ці загальні риси.

Таким же багатоманітним шляхом і з тих же причин виникають невимірні багаті за змістом композиції сновидіння, прикладів яких я не буду приводити. Вони перестануть здаватися дивними, якщо не зіставляти їх з об'єктами сприйнятті наяву, а мати у вигляді, що вони є результатом згущування образів сновидіння і виділяють в скороченому вигляді загальні риси скомбінованих таким чином об'єктів. Але ця спільність і в даному випадку з'ясовується по більшій частини тільки шляхом аналізу; робота сновидіння як би говорить: всі ці явища мають якийсь загальний характер. Розкладання цих композицій шляхом аналізу часто веде найкоротшим шляхом до тлумачення сновидіння. Так, мені снилося одного разу, що я сиджу на одній лаві з одним з своїх колишніх університетських вчителів, причому лава ця починає швидко рухатися серед інших лав. Ця картина є комбінацією аудиторії з Trottoir roulant (*), подальший розвиток думки я не простежую.

(*) Trottoir roulant - тротуар, що рухається.

(**) Дослівний переклад німецького прислів'я. По значенню приблизно відповідає російській: "на добрий привіт - добра відповідь".

(***) Ауеровський пальник - одна з типів газових пальників що використовуються на початку століття для освітлення.

Іншим разом уві сні я сиджу у вагоні і тримаю на колінах якийсь предмет, що має форму капелюха-циліндра і зроблений з прозорого скла. З приводу цієї картини мені негайно приходить в голову прислів'я: з капелюхом в руці можна пройти по всій країні (**). Скляний циліндр нагадує побічно ауэровский пальник (***), і я зразу взнаю, що хотів би винайти що-небудь, що допомогло б мені зробитися таким же багатим і незалежним, як мій земляк д-р Ауер фон Вельсбах: тоді я міг би подорожувати замість того, щоб сидіти у Відні. В сновидінні я подорожую з своїм винаходом - скляним капелюхом-циліндром, який, втім, ще не увійшов у вжиток. Особливо охоче робота сновидіння сполучає в одній комбінації два що суперечать один одному уявлення. Так наприклад, одна жінка бачить уві сні у себе в руках високе квіткове стебло, як у ангела на картинах благовіщення діви Марії (її називають - непорочна діва Марія); але стебло покрито великими білими кольорами, схожими на камелії (протилежність непорочності - дама з камеліями).

Велику частину того, що ми взнали щодо походження образів уві сні, можна виразити в наступній формулі: кожний елемент сновидіння в надлишку визначається прихованими думками сновидіння і зобов'язаний своїм походженням не одному елементу цих думок, а цілому ряду їх; проте останні не тісно зв'язані між собою, а відносяться до самих різних областей переплетення думок. В змісті сновидіння кожний елемент є по суті виразом всього цього різноманітного матеріалу. Крім того, аналіз розкриває ще і іншу сторону складного співвідношення між змістом сновидіння і прихованими його думками: подібно тому, як від кожного елемента сновидіння йдуть нитки до багатьох прихованих думок так і кожна прихована думка сновидіння виражається звичайно не одним, а декількома елементами сновидіння; асоціативні нитки не йдуть просто від прихованих думок до змісту сновидіння, а багато разів схрещуються і переплітаються.

Розділ 2. Робота сновидіння.