Навигация
ИЗ ИСТОРИИ РЯЗАНСКОГО ТЕАТРА
40152
знака
0
таблиц
0
изображений
1. ИЗ ИСТОРИИ РЯЗАНСКОГО ТЕАТРА
Открытие в 1787 году в губернском центре театра было важным событием в культурной жизни Рязанского края. Его возникновение связано с именем русского поэта Г.Р. Державина, который в это время занимал должность тамбовского губернатора и подчинялся рязанскому и тамбовскому наместнику генералу И. В. Гудовичу. Резиденцией последнего являлась Рязань. Гудович, узнав, что Державин в Тамбове завел театральные представления, "зачинил, - по словам поэта, - к себе требовать и брать артистов против воли губернатора и их самих в Рязань для устройства там театра и прочих увеселений". (9, с. 27)
Вскоре, в том же 1787 г., для театральных представлений в городе было построено специальное здание, получившее название "Оперный дом". Это был деревяннный двухэтажный дом, выстроенный по проекту губернского архитектора Ивана Сулакадзева. Он находился при въезде в Рязань со стороны Москвы в районе Артилерийского плаца (на углу современных улиц Каляева и Каширина). Внутри здания имелись 3 яруса. На нижнем этаже по бокам - 4 ложи, по две с каждой стороны. Далее шли так называемые "тамбуры" - особые отделения на несколько лиц. В середине был партер. Бельэтаж состоял из 17 лож. На верхнем этаже, по бокам, также были ложи, а в середине - "раек". Сцена имела различные приспособления, позволявшие менять декорации и совершать "полеты" действующих лиц. Все устройство в то время считалось совершенным. Внезапные "исчезновения", "появления" и "превращения" героев пьесы производились при помощи специальных "люков" в подвале за сценой. Освещался "Оперный дом" сальными свечами "кондовыми", то есть высшего качества. Отопление было печное. (6, с. 4) Всем этим ведал механик Павел Берзантий, обрусевший итальянский художник, выписанный Державиным. Он считался большим мастером своего дела. Из Тамбова, вопреки его желанию, он был переведен в Рязань с двойным жалованием.
Первыми деятелями местного театра, а впоследствии его директорами были асессор Рязанской казенной палаты, он же инспектор народных училищ, Афанасий Афанасьевич Дохтуров и отставной гвардейский офицер Григорий Петрович Приклонский. Они обучали молодежь сценическому, вокальному и танцевальному искусствам. Оба пожертвовали на театр свои состояния. Талантливость народных самородков, их самобытность в стремлении к правде и красоте отразилась и в первой труппе актеров Рязанского театра. Труппу создали на месте, в Рязани, продолжив традиции "отца русского театра" Ф.Г. Волкова. Из дворовых и вольноотпущенных девушек были отобраны наиболее даровитые 5 актрис, а из "копиистов" учреждений наместничества - 10 юношей-актеров. Надежды на молодежь оправдались. Девушки и юноши стали профессиональными артистами. Затем некоторые из них считались "первыми по Москве", Матрена Семеновна Воробьева, например, выступала на сцене Московского Большого Петровского театра в ролях "первых любовниц", а Петр Родионович Колпаков - в ролях "благородных отцов". Отметим, что П.Р. Колпаков, понимая, очевидно, большое значение наследственности в среде артистов, первым из русских актеров "вывел на сцену" свою дочь, которая выступала впоследствии тоже на сцене Петровского театра.
М.С. Воробьева, чье дарование раскрылось в Рязанском театре , стала впоследствии виднейшей актрисой Московского театра первой четверти XIX столетия. Она "потрясала сердца москвитян" в "Бедной Лизе", в патриотических пьесах периода Отечественной войны 1812 года и особенно в "слезных, мещанских" драмах Коцебу. Остальные четверо актрис "Оперного дома" - Матрена Полянская, Дарья Колпакова, Ефросинья Хмельницкая и Елизавета Подкорытова, и 9 актеров-юношей удолетворяли требованиям тогдашней сцены, никто из них уволен не был.
Кроме актеров и механика сцены в театре работали два живописца-декоратора и маленький оркестр - трех музыкантов под управлением капельмейстера. (8, с. 44)
В течение всей первой половины XIX века Рязанский городской театр играл заметную роль в культурной жизни губернского центра. После перерыва, вызванного военными событиями 1812 г. ( в те годы все театры страны были закрыты), он возобновил свою деятельность 21 января 1821 года, показав трагедию Шекспира "Отелло" В статье, напечатанной в "Северной пчеле" и перепечатанной в "Московских ведомостях" в 1829 году говорилось, что из 23 театров империи (13 русских, 5 немецких, 2 итальянских, 1 польский ) "в Рязани один русский. Играет трижды в неделю оперы и комедии". (10, с. 60-61)
Как сообщалось в мемуарной литературе, в 1821-1826 годах театральное здание в Рязани "имело еще стойкость " и в нем "дело шло изящно". На сцене "Оперного дома" периодически выступала крепостная балетная труппа помещика Спасского уезда, престарелого камергера Г.П. Ржевского, которая являлась одной из лучших трупп крепостной России. Документы сообщают, что десятилетняя Серафима Виноградова из этой труппы была не только лучшей танцовщицей, но и драматической актрисой и певицей, а четырнадцатилетняя Ирина Хохлова - "легкая попрыгунья, как из пробки сделанная". Для этой труппы Ржевский в своем имени в селе Исады Спасского уезда построил специальный "Красный дом", где была театральная сцена. Дом этот вызывает восхищение искуствоведов, которые при этом "забывают" о судьбе тех, кто выступал на сцене "Красного дома". В 1824 году вся труппа была продана "по 1000 рублей за штуку", так как Ржевский к этому времени разорился, что вызвало гневные строчки А. С. Грибоедова в его "Горе от ума", написавшем, что "Амуры и Зефиры все распроданы поодиночке!!!" Данный факт демонстрирует насколько чудовищно было состояние крепостничества в России. Впоследствии танцовщицы этой труппы составили ядро балета московского Большого театра.
Мы не знаем судьбу выстроенного в Рязани в конце XVIII века "Оперного дома", но известно, что с 1829 года театральные представления стали даваться в частных домах, снимаемых для этой цели различными антрепренерами. В частности, известно, что в 1836 г. премьера гоголевского "Ревизора" прошла в деревянном здании, сооруженном в том месте, где сейчас находится сквер напротив памятника И.П. Павлову. При этом сохранилось то своеобразное положение театра, которое образовалось при его возникновении: существовала частная антреприза, при которой содержатель театра часто являлся и актером в ней, а с другой стороны, основное имущество: декорации, реквизит и часть мебели -принадлежало городской управе и по окончании гастролей сдавалось одной труппой и выдавалось другой, начинающей свою деятельность.
В 1840-1841 год Рязанский театр переживает период упадка: содержатель обанкротился, труппа рассеялась по городам страны. В1843-1844 году театр помещался в полу развалившемся здании, работали в нем странствующие труппы невысокого уровня. (1, с. 34) Возрождение театра связано с именем рязанского губернатора П.П. Новосильцова. В 1853 году он привлек в качестве директора театра местного откупщика Дениса Осиповича Немцова, который всерьез увлекся новым делом и вложил в него немалую часть собственных доходов. Приглашенный Немцовым лучший рязанский архитектор Н.И. Воронихин заново перестроил и отделал деревянное здание театра на углу улиц Соборной и Семинарской. "Партер и ложи были обиты красным сукном, ложи в два яруса и с мягкой мебелью, над ними раек, а над сценой высились большие часы", - вспоминает граф Бутурлин. (12, с. 9) В качестве режиссера был приглашен известный в то время артист Императорских московских театров Федор Кондратьевич Сахаров. Из Москвы был выписан и опытный машинист сцены И.К. Браун.
В актерском искусстве российской провинции в середине XIX века происходил сложный процесс ломки привычных рамок амплуа и переход к поискам жизненной достоверности. В рязанском театре в этот период оба направления были ярко представлены творчеством актеров Выходцева и Браво. В игре известного провинциального комика Григория Александровича Выходцева царило балаганное начало, идущее от скоморохов. Каждое свое появление на сцене, будь то фарс или пьеса Гоголя, он начинал с возгласа из-за кулис; "Хо-хо-хо!" или "Вот я иду!", или "А ну-ка, нажаривай!" Во время заключительных выходов на аплодисменты публика ждала от него очередного фортеля - и Выходцев выкатывал на сцену в детской колясочке, вползал на четвереньках, на животе, как ящерица. Новые веяния в искусстве выражал молодой актер Егор Яковлевич Браво - "наблюдательный, правдивый, чуждый провинциальным штампам и рутине". (12, с. 9) По свидетельству товарища по сцене, он скоро сделался любимцем рязанской публики. Среди приглашенных Немцовым молодых актеров был и наделенный незаурядными вокальными данными И. И. Лавров, в конце 1854 года перешедший на сцену малого театра при активном содействии рязанской дирекции и губернатора. Он успешно дебютировал в партии Торопки в опере А.Н. Верстовского "Аскольдова могила", в которой особенно полюбился рязанским зрителям.
Большой успех у рязанских зрителей имели гастроли известного негритянского трагика Айри Олдриджа (1805-1867 гг.), выступавшего в 1850-е годы в России и прославившегося исполнением роли Отелло и других шекспировских героев.
Рязанский гимназист тех лет И.И. Янжул, видевший Олдриджа на рязанской сцене, писал, что его игра "оказала несомненно чрезвычайное полезное влияние на всю мою жизнь", прежде всего потому, что ввела и притом очень рано "в область чувства в виде превосходных драм Шекспира и сделала меня их поклонником. Для меня открылся новый мир, прежде незнакомый; я впервые начал вдумываться и всматриваться в человеческие отношения, к которым прежде относился бессознательно, как ребенок: затем Олдридж, за что я должен быть ему вечно признателен, выучил меня очень рано, лучше всех моих официальных наставников силою своего таланта и впечатления, иностранному языку и притом столь важному, как английский, и сделал его моим любимым языком". (8, с. 105)
Этот яркий период в истории рязанского театра был, однако, непродолжительным По прошествии трех лет Немцов передал дела своему товарищу по дирекции, правителю дел губернатора Е.М. Бернарду, который вскоре сдал театр третьему лицу. Театральное здание было впоследствии снесено, и из-за отсутствия специального помещения к 60-м гг. театр в Рязани перестал действовать. Известно, что во второй четверти XIX века представления давались в частных домах, а затем совсем прекратились. Это не могло продолжаться долго, поскольку театр прочно вошел в культурную жизнь города. Из документов рязанского архива мы узнаем, что специальная комиссия по устройству театра, которая начала работу 15 марта 1860 года, уже 21 марта того же года "распланировала место под строительство театра и приступила к производству земляных работ". (9, с. 123) Постройка театра началась на Соборной площади, наблюдения за работами в техническом отношении были возложены на архитектора Сергея Александровича Щеткина. Видимо, он был и автором проекта этой постройки.
В 1860-1862 году театр был построен за счет средств, пожертвованных откупщиками. Новое здание было намного просторнее прежних помещений, зрительный зал полуциркульной формы был рассчитан на 500 мест. (11, с. 40) Его постройка обошлась в 30 тысяч рублей. Осенью 1862 года в новом здании театра стали даваться представления. Заметное место на сцене театра заняла драматургия Островского. В 1866-1867 гг. в труппу театра вошли уже известные рязанскому зрителю актеры - муж и жена Дурново, молодой талантливый актер Погодин, игравшая первые роли актриса Волкова и запоминающаяся в комических ролях актриса Кравченко.
Деятельность рязанского театра в новом здании оказалась непродолжительной: в ночь с 27 на 28 ноября 1867 г. здание театра сгорело, остались, как свидетельствуют документы, лишь "стены и горелое железо". Вскоре начались работы по его восстановлению. Комиссия, созданная с этой целью, констатировала: "Рязанский городской театр представляет собой единственное развлечение для публики, и поэтому, когда он был истреблен пожаром, большинство местного общества выразило самое горячее желание скорейшего его восстановления". (8, с. 106) Восстановление шло за счет средств, полученных от страховки (около 8 тысяч рублей) и пожертвований частных лиц. Но когда в феврале 1871 г. комиссия стала принимать восстановленное здание театра, то оказалось, что ложи построены неправильно, галерея шатается, а потолок угрожает обвалом. К лету 1871 г. театр был в основном восстановлен, а в апреле 1872 г. сдан в аренду на 9 лет содержателю калужского театра В.Воронину.
В.А. Гиляровский, прибыв в Рязань во время путешествия по Руси и устроившись здесь в зимний сезон 1874-1875 гг. помощником режиссера, так описывает труппу рязанского театра: "Славные в ней были люди, среди них имелись и крупные известности, как, например, Н.П. Киреев, его жена "гран-дам" Е.Н. Николаева-Кривская, актер-поэт Н.С. Стружкин, а нередко заезжали гастролеры из столиц". И далее: "Сборы были недурные, труппа хорошая, и все товарищи милые люди, кроме разве антрепренера Воронина, грубого и дерзкого человека". Последнему он дает такую характеристику: "Он был здоровенный, пузатый и усатый, с курчавыми волосами, с лицом цвета мулата и солдафонскими приемами. Бывший солдат, потом театральный буфетчик и, наконец, антрепренер". (6, с. 13)
Крупных артистов Воронин держал в руках, как пишет Гиляровский, "благодаря самому зверскому контракту, какой я когда либо видел. В контракте было 66 пунктов". Вот некоторые из них. Пункт 36-й: "Артисты обязаны брить усы, бороду и бакенбарды". Пункт 62-й: Артисты не имеют право без письменного разрешения выезжать из города. Отлучаясь от своей квартиры, обязаны оставлять свой адрес, где их можно найти". Пункт 66: "Предпринимателю предоставляется право прекратить действие сего договора без ответственности, когда признаки беременности артистки станут заметными". (8, с. 107) Весь контракт был сплетением юридических ухищрений, отдающих актера в руки антрепренера без всякой ответственности с его стороны. Все же Воронин иногда наталкивался на сопротивление, встречая достойный ответ своему всевластию. Так, талантливый, остроумный и озорной декоратор театра Адам Павлович Никитин-Фабианский долго сносил молчаливо воронинскую дерзость, но в конце концов жестоко отомстил ему.
В театре давали пьесу "Орфей в аду". На бенефис Воронина собралась почти вся администрация города во главе с губернатором. Сбор был полный. Перед самым началом акта Фабианский с красками и кистью вертелся у декораций и бросал наскоро штрихи, никто не обращал на него внимания. А когда поднялся занавес, и залу предстала замечательная декорация ада, театр загудел, и раздались бешеные аплодисменты. "Публика увидела двух губернаторов, - пишет Гиляровский, - одного в ложе, а другого (с такими же точно баками) заседавшего на декорации на троне Вельзевула... как живого! Рыжий, с раздвоенной бородой полицмейстер кипит в котле, а огромный курчавый дьяволище, живой портрет Воронина, подкладывает под котел дрова. В следующем котле - благообразный городской голова, а вокруг Вельзевула чиновный и вельможный персонаж города... Кончилось это огромным скандалом. Губернатор приказал арестовать декоратора, но его не нашли, а утром узнали, что он с начала спектакля укатил из города" (2, с. 382-383).
Несмотря на ограничения цензуры, театр широко использует классические произведения русской и западноевропейской литературы. В 1883 году на его сцене труппа Самарина ставит "Женитьбу" Гоголя и "Гамлет" Шекспира. Последний шел с огромным успехом, который обеспечил известный трагик Иванов-Козельский в главной роли.
Успехи театра, видимо, перемежались с его "черными днями". В воспоминаниях М.П Чехова мы находим рассказ о том, как приехавшие в Рязань на какой-то судебный процесс Ф.Н. Плевако и А.Я. Липскеров, отправившись в театр, увидели к своему огорчению на кассе объявление, что из-за ненастной погоды спектакль отменяется. Плевако, просунув голову в окошко кассы, спросил, не может ли сегодня состояться спектакль? Но ему ответили, что по случаю ненастной погоды не продали еще ни одного билета. Он же, узнав, что полный сбор составляет 458 рублей 50 копеек, полез в толстый бумажник, достал деньги и протянул кассирше, заплатив за все билеты.
Через некоторое время спектакль начался. Все первое действие прошло при совершенно пустом зрительном зале. Второе тоже. Актеры стали приходить в недоумение, кому же интересно играть для пустого пространства. Приезжих гостей не было нигде : ни в ложах, ни в партере. Как вдруг, к их удивлению, с самой последней лавочки галерки послышались аплодисменты и крики "браво". Это аплодировали Плевако и Липскеров.(8, с. 109)
Видимо, обстоятельства, связанные с малыми сборами, привели к тому, что в 1885 году местные власти на достаточно продолжительный срок - до 1893 года - отдали здание театра под склад для хранения сухарей и амуниции солдат. Лишь 17 декабря 1893 года театр возобновил свою деятельность. Московский журнал "Артист" поместил в своей октябрьской книжке следующее сообщение из Рязани: "Много лет здание нашего городского, когда-то очень хорошего, театра находилось в заброшенном виде ... но вдруг появился господин Хржановский (артист Варшавских театров, балетмейстер) с благотворной мыслью возобновить рязанский театр... Хржановскому удалось снять у города на 12 лет без всякой платы, но с условием отремонтировать на свой лад театральное здание..." Рязанский корреспондент сообщил далее, что Хржановский "предполагает давать драму, оперу, оперетку и балет", называет состав труппы. В нее входили драматические актеры Некрасова, Трояновская, Зинина, Трубецкая, Златопольская, Самарин, Житов, Мартынов, Боровский и другие, "кроме того, хор из 24 человек, оркестр из 18 музыкантов и балет в 6 пар" (8, с. 109-110)
17 декабря 1893 года был дан первый спектакль "Горе-злосчастье" В. Крылова, который поставила труппа Хржановского и Самарина, а 19 декабря был показан "Ревизор" Гоголя. Он прошел при переполненном зале. Роль городничего исполнял Боровский, превосходно сыграл Осипа актер Мартынов, в роли Хлестакова выступил руководитель труппы Самарин. В эти дни в "Рязанском листке" можно было прочитать: "Театр снова ожил, воскрес, широко распахнул свои двери, с лучезарной гостеприимной улыбкой впустил разношерстную пеструю толпу желающих насладиться искусством. Кто виновник возрождения? Кто, стряхнув пелену забвения, отворил замкнутые много лет двери? Хржановский". (9, с. 126)
Театральная жизнь города в конце века была довольно оживленной, представления давались не только на сцене городского театра, но и в офицерском собрании Фанагорийского полка. В Рязань приезжают крупнейшие актеры-гастролеры, корифеи Малого театра. В конце века на рязанской сцене дебютируют М.М. Тарханов и Н.К. Яковлев. 22 марта 1892 года в спектакле "Счастливец" В. И. Немировича-Данченко на сцене Фанагорийского полка выступал тогда еще только начинающий актер К. С. Станиславский, о чем он подробно рассказал в своих воспоминаниях "Моя жизнь в искусстве".
Именно такой - оживленной и разнообразной - являлась театральная жизнь Рязани в конце столетия. Прекрасный актерский состав, усиленный за счет гастролей столичных мастеров, широкий разноплановый репертуар, наконец, хорошо отремонтированное, просторное здание театра делали ттеатральное искусство неизменно привлекательным для местных поклонников Мельпомены.
Похожие работы
... пьесы, которые успеха у публики не имели, а театр прекратил свое существование в 1706 году, так как прекратились субсидии Петра I. 2. История создания Рязанского театра Драмы Рязанский государственный областной театр драмы - русский театр, один из старейших в России. Основан при содействии Г.Р.Державина в 1787 под названием «Оперный дом». Впервые упоминается в донесении сенаторов графа А. ...
... от психологизма к публицистичности, а затем к мифу, синтезирующему стили разных эстетических ориентаций.1. Исторические условия развития театрального искусства в России во второй половине ХХ века Становление и развитие советского театрального искусства, как составляющего элемента духовной сферы жизни общества является отражением социальных и политических процессов, которые происходили в ...
... комсомольской организациями района, экспонаты Рязанской ГРЭС, информационные стенды о знаменитых земляках-современниках. [23] 6. Народные промыслы Красота и самобытность русского народного искусства Рязанской области наиболее полно проявляется в уникальных произведениях народно-художественных промыслов. Мастера и художники скопинской керамики, михайловского кружева, кадомского вениза ...
... энергии и таланту настоящего творческого лидера - режиссера Сергея Рудзинского. "Пятый театр" создает оригинальный репертуарный облик, отличающий его от других театров Омска. "Пятый театр" молод, но уже известен не только в Омске, о чем свидетельствуют творческие победы и лауреатство на всероссийских и международных фестивалях. "Пятый театр" предлагает омскому зрителю разноплановые и интересные ...
0 комментариев