2.5 Художественные средства
Художественные средства, подчиняющиеся общему образному замыслу, придают дизайну библиотеки гармоническую завершенность. Этими средствами являются: изобразительно-колористические решения плоскости (роспись, мозаика, фреска, витраж); плакаты, фотографические композиции, визуальная информация; объемно-пространственные элементы (скульптура, светильники, так называемые малые формы); предметы декоративно-прикладного искусства. Но привлекательность отдельного произведения изобразительного искусства в помещении не может обеспечить гармонию целого. Для украшения жилища используются различные изделия из стекла, дерева, металла, пластмассы и других материалов. Поделки из соломы, элементы национального быта – также могут оживить, сделать оригинальным, особенным интерьер помещения. Решающим при выборе декоративных элементов убранства являются их художественные достоинства. И здесь не нужно руководствоваться ценой, а можно что-то подобрать и среди недорогих вещей (60, с.28). Для создания современного интерьера применяются работы народного искусства. Широко применяются для оформления библиотеки доступные недорогие керамические изделия, а также кашпо, вазы, тарелки. Они легко передвигаются, занимают мало места. Можно использовать витражи с рисунками. Их можно вписать в интерьер библиотеки, они позволяют обыграть окна, лестничные проходы, перегородки и т.д. Для оформления вестибюля или холла могут служить ветки или стволы сухого дерева (32, с.35).
С помощью произведений декоративного искусства в помещении создается определенный акцент, служащий главным украшением, “изюминкой” данного помещения. Без художественных акцентов в виде различных произведений декоративного искусства здание мертво.
Среди элементов декоративного искусства одно из первых мест по распространенности применения принадлежит панно. Объясняется это тем, что этот элемент располагается обычно на стенах, декор которых имеет, как правило, главенствующее значение, и тем, что техника исполнения панно и материалы для них сейчас очень разнообразны.
В настоящее время архитектуры уже не включают, как правило, картин в декоративные убранства новых сооружений. Это объясняется изменившимися требованиями эстетики и специфической ролью, которую картина играет в декоре. Дело в том, что картина – законченное в себе произведение искусства, которое отрезано от окружения. В ней все сказано, она завершена и не приобретает новых черт от окружения, как современные изделия декоративного искусства.
Хотя картины как элемент декоративного убранства и стали играть меньшую роль в интерьере, они все же есть и применяются, причем в их развеске и оформлении тоже сказались черты современности.
Рамы уже отсутствуют. Вместо рам применяется узкий багет белого или серого цвета, тонкая деревянная рейка цвета натуральной древесины, тонкая рамка из профилированного металла, белого или желтого.
Изменился сейчас и способ навески. Наиболее рациональны для общественных помещений с возможными сменными экспозициями – металлические стержни у потолка на некотором расстоянии от стены. Навеска картин – на тонких лесках. Картины вешают без наклона к плоскости стены, вертикально на высоте, удобной для восприятия (не выше уровня глаз зрителя).
Если в одном помещении подлинных произведений больше чем одно, желательно сохранить единый принцип в их оформлении.
Разделяющие пространства читального зала, служебно-производственных отделов, различного рода перегородки, также могут играть роль, декоративно-художественных элементов. Сочетание их с декоративной зеленью позволяет смягчить чрезмерную графическую сухость архитектуры интерьеров, выполненных зачастую из стандартных унифицированных элементов индустриального производства, не нарушая при этом традиционного делового характера и “функциональности” помещений (24, с.55).
Очень оживляет помещение библиотеки аквариум, который лучше разместить на подставке в окружении цветов, он может стать важной деталью интерьера и способствовать созданию спокойной обстановки в библиотеке (29, с.59).
В библиотечном дизайне среди основных факторов, воздействующих на читателя, большое значение имеет оформление книжных выставок, стендов и плакатов. Их воздействие на читателя во многом зависит не только от актуальности содержания, но также от их формы, цвета, умения интересно размещать материал.
Эти материалы, как правило, яркие и многоцветные – или дополняют облик интерьера, или существенно портят его.
А ведь не секрет, что порою выставки так бледни и маловыразительны, что не достигают своей цели – пропаганды книги. В библиотеках можно увидеть кустарно выполненные элементы наглядной агитации, забитые неумеренным количеством книг, журналов, иллюстраций и т.д. К тому же часто их организуют просто “для порядка”.
Наглядная пропаганда в библиотеках требует новизны, свежести решений и разнообразия форм, легкости и простоты, лаконизма и гибкости линий, внимания в выборе текстового и иллюстративного материала и художественного оформления, отказа от декоративной парадности.
Средства наглядной пропаганды помогают читателю в выборе книги, привлекают его внимание к лучшим произведениям, вызывают желание прочесть их.
Важная особенность наглядной агитации заключается в эмоциональной действенности ее, которая свойственна только художественным произведениям.
Все объекты систем наглядной агитации в библиотеке должны быть родственными по художественно-конструкторским качествам, материалам и представлять собою комплекс, так называемый малый ансамбль. Но, кроме того, они должны быть стилистически едины с формами всей окружающей среды. Для того чтобы объекты наглядной агитации оказывали большее воздействие на читателя, лучше их группировать.
Композиция зависит от характера информации. Если срок действия сравнительно велик, то ее художественная структура должна обеспечивать условия длительного восприятия. Объект информации не должен быть по приемам оформления динамическим и назойливым.
В оперативных информационных материалах композиция, напротив, должна быть откровенно острой, динамичной.
Только учет всех компонентов системы наглядной агитации обеспечит ей необходимое высокое художественное качество.
Определяющим признаком книжной выставки является показ на ней самих произведений печати. Правда, на этом принципе основано и применение открытого доступа к библиотечным фондам. Но при открытом доступе читатель видит фонд обращенным к нему на полках тысячи книжных корешков. Книжная выставка выделяет для читателя часть фонда, показывая книги “лицом” к читателю, облегчая и подсказывая их выбор. Поэтому книжные выставки являются неотъемлемой частью правильного организованного открытого доступа.
В условиях открытого доступа библиотекарь обязан позаботиться, чтобы весь книжный фонд был доступен читателю, предстал перед ним во всем своем богатстве (8, с.38).
Книжная выставка должна производить интенсивное впечатление на читателя, чтобы привлечь, удержать и направить его внимание в нужную сторону. Практически это достигается техническим оснащением выставки, компоновкой материалов, оформлением текстов и иллюстраций. Для оформления выставки нужны щиты (стенды) или витрины.
Существует два основных приема размещения выставочного оборудования: первый – компоновка элементов композиции по периметру стен, второй – компоновка элементов экспозиции в пространстве интерьера. Два этих основных приема – плоскостной и объемный – дают большое количество вариантов. Выбор того или иного приема размещения выставок зависит от общего решения интерьера и во многом от его размеров.
Не зависимо от конструктивных систем, используемых для стендов, надо учитывать восприятие их зрителями. Для удобного обозрения материал не должен размещаться ниже 80 см. и выше 2 м от уровня пола.
Очень важно правильно выбрать место для размещения названия для выставки, подобрать шрифт и рисунок для эмблемы. Размеры рисунков, фотографий должны быть такими, чтобы их без усилия можно было бы рассматривать с расстояния не ближе 1м.
Для оформления выставки необходимо гармоничное сочетание светлых и темных, однотонных и иллюстрированных обложек книг, красочные иллюстрации, характеризующие основные моменты темы.
Ясное восприятие того или иного объекта требует, чтобы хорошо воспринимались наиболее существенные его особенности. Большое значение имеет также степень отличия объекта от фона. Поэтому наиболее важные книги могут быть выделены, во-первых, с помощью размерных и цветовых соотношений, во-вторых, помещением книги в развернутом виде, в-третьих, показом текста и иллюстраций.
Известные затруднения возникают при экспозиции статей из журналов и сборников, когда нужно обратить внимание и на само издание и на конкретную статью. В таких случаях к книге прилагают закладку или карточку, на которой указано, что в ней связано с темой выставки.
Журналы показываются на выставке раскрытыми, на той странице, где начинается рекомендуемая статья; газеты – так, чтобы был виден заголовок рекомендуемой статьи.
При оформлении выставки нужно стремиться к стилевому единству. Цветовое решение и выбор шрифтов подчиняется характеру темы. В оформлении текстов (фон, цвет, шрифты) и иллюстраций должно быть единство: оформление одинаковых по значению материалов должно быть однотипным.
Нельзя перегружать стены – иначе экспозиция будет выглядеть пестрой, дробной она рассредоточит внимание читателей. Хорошая выставка всегда проста и лаконична. Кроме того, их нужно как следует осветить.
Некоторые библиотекари считают, что чем больше выставок, тем выше будет оценка работы. И в результате от выставок рябит в глазах. Слившись в одно сплошное пятно, они лишь отталкивают читателей.
Поэтому, пусть их будет меньше, но чтобы они надолго запоминались своей оригинальностью, чтобы каждая показанная книга сама просилась в руки читателя (37, с.57).
Библиотечный плакат применяется реже, чем выставка; это объясняется сложностью оформления плаката и существующей недооценкой данной формы наглядной пропаганды книги. Между тем, плакат имеет большое воспитательное, организующее и мобилизующее значение.
Библиотечный плакат – не количество обложек, а художественно законченная, целостная композиция, включающая в себе яркий рисунок, краткий текст, элементы декоративного оформления. Специфической чертой библиотечного плаката является то, что образное воплощение идеи дается через раскрытие содержания книги.
Нельзя рассматривать обложку книги как единственную основу плаката, в то же время не следует забывать о ее важной познавательной функции: читателю дается четкое представление о внешнем виде рекомендуемой книги. Если обложка книги достаточно выразительна, то в основу плаката можно положить увеличенную фотокопию или рисунок обложки. Но и в этом случае рекомендуется рядом с обложкой давать и другой изобразительный материал. Если обложка книги выполнена бледно, одноцветно, то в основу плаката можно положить яркую иллюстрацию, близкую к теме книги.
Если библиотекарь не может хорошо и квалифицированно оформить плакат, для этого надо привлекать самодеятельных художников из числа активистов библиотеки.
В оформлении плакатов и других предметов наглядной агитации библиотекарь должен широко использовать печатную изопродукцию, сделанную профессиональными художниками. Для хорошо налаженного производства их необходим единый координационно-методический центр, который разрабатывал бы проблемы пропаганды наглядных пособий.
Кроме того, библиотекари должны быть снабжены современными орудиями и приспособлениями, чтобы своими силами оперативно и на довольно высоком художественном уровне создавать средства наглядной пропаганды.
Важное условие действительности наглядной агитации состоит в том, чтобы они постоянно обновлялись, постоянно вызывали интерес, не были шаблонными, стереотипными (9, с.59).
3. ДИЗАЙН ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ЗОН БИБЛИОТЕКИ
В библиотеке необходимо четкое разделение зон и помещений на читательские зоны и служебные, чтобы обеспечить:
1. Кратчайшие, непересекающиеся потоки движения читателей и литературы;
2. Простейшие функционально-планировочные связи, позволяющие отказаться от сложных систем механизации транспортировки литературы, обеспечить эффективный контроль за сохранность фондов;
3. Простоту ориентации читателей в библиотеке, отсутствие в читательских помещениях коридорных коммуникаций.
Особенности формирования дизайна различных зон библиотеки связаны с размещением зоны в общей структуре здания, ее назначением, характером происходящей в ней деятельности. Для каждого из отделов библиотеки необходимо предусматривать свой интерьер, учитывая его функциональные особенности, а также цвет, акустику, освещенность и высоту помещения.
Сейчас подразделения библиотеки рекомендуется организовать по принципу свободной планировки. “Концепция” интерьера дает возможность профессионально решать постоянно возникающие проблемы по изменению интерьера, внесению в него новых элементов.
Пространственная гибкость предполагает очень небольшое число внутренних постоянных стен и жестко фиксированных перегородок, т.е. создаются достаточно обширные пространства, расчлененные различного рода нестационарными элементами, оборудованием, а иногда цветом, средствами изобразительного искусства и озеленения на функциональные зоны, наполненные различной по содержанию и формам деятельностью (44, с.418).
При проектировании новых библиотечных зданий и реконструировании старых необходимо стараться следовать ряду важных принципиальных положений:
1. Открытость библиотеки для посетителей;
2. Их свободный доступ к услугам и фондам;
3. Защищенность библиотечных материалов и людей от неблагоприятного воздействия внешних факторов;
4. Формирование комфортной среды и т.д.
Одним из основных свойств и гибкого пространства является его функциональная и психологическая “открытость”, дающая возможность читателю ориентироваться в предлагаемых библиотекой услугах, адаптироваться, выбирать наиболее приемлемую для каждого читателя и сотрудника форму поведения, “подключаться” к текущей деятельности. Здесь предусматриваются специализированные участки, зоны, позволяющие отгородиться от окружающей действительности, найти “свою” территорию, “свой” способ получения и обмена информацией. Планировочное решение здания может способствовать или препятствовать передвижению людей в пространстве, т.е. увеличивать или сокращать пропускную способность библиотеки. Много времени на поиски книг будет сэкономлено, если, войдя в хранилище, читатель попадает непосредственно к стеллажам, а не в случайные коридоры или тупики.
0 комментариев