2.1.5 Быстрый фокстрот (Quickstep)
2.2 Латиноамериканские танцы (латина) 2.2.1 Самба (Samba) 2.2.2 Ча-ча-ча (Cha-Cha-Cha) 2.2.3 Румба (Rumba) 2.2.4 Пасодобль (Paso doble)2.2.5 Джайв (Jive)
Заключение Список литературыБальный танец - танец, предназначенный для общественных развлечения. Исполняется парой или большим количеством участников на танцевальных вечерах или балах. Бальный танец возник в XV в. в Италии, затем распространился во Франции, которая в XVI-XVII вв. стала его законодательницей. Первоначально бальный танец не имел четко установленной формы. Преобладали так называемые "низкие танцы" (бас-данс), часто в виде шествий, сопровождаемые пением танцующих или игрой на лютне, флейте, тамбурине, арфе, трубе. Через искусство жонглеров и труверов на балы проникали народные танцы, приспособлявшиеся исполнителями к чопорности и этикету двора. Обычно танцы объединялись попарно, например, эстампида или бас-данс с сальтарелло, павана с гальярдой, пассамеццо с гальярдой, курантой или канари.[1]
Спортивные бальные танцы уходят истоками в романтический период балов ХVIII-ХIХ веков. Под музыку величайших композиторов того времени Ф. Шопена, И. Штрауса на балах танцевали вальс, мазурку, полонез. С 30-х годов прошлого столетия в Англии стали проходить первые танцевальные турниры. Чуть позже к танцам пристрастилась Германия. Первоначально танцевальная программа состояла из классических и европейских танцев. Перед второй мировой войной до Европы докатились отголоски джаза. Раскрепощенность латино-американских танцев отразилось в рок-н-роле, фокстроте, румбе и др.
В Советском Союзе бальные танцы долго были под запретом. В 70-е годы прошлого века советская программа бальных танцев включала в себя вальс Гавот, полонез, Сударыню, Рилио. Ближе к 80-м годам программа соревнований дополнилась латино-американскими танцами.
В конце XIX-начале XX вв. значительное влияние на развитие бального танца оказали страны Северной и Южной Америки. Появились тустеп, уанстеп, блюз, фокстрот, квикстеп, чарльстон и другие, затем бостон, танго, а после I-ой мировой войны - румба, самба. Для современного бального танца характерна импровизация, танцующие свободно варьируют бальные па. Со второй половины XX в. интерес к импровизационным танцам значительно возрос. Большинство бальных танцев 60-70-х гг. - танцы свободной композиции (твист и другие).
Целью данной работы является рассмотрение истории спортивного бального танца.
В работе поставлены следующие задачи:
· Рассмотреть придворный бальный танец;
· Рассмотреть историю спортивного бального танца в XX веке: рассмотреть европейские бальные танцы; рассмотреть латиноамериканские танцы.
К придворных бальным танцам относятся: полонез, Контрдансы XVII века (Scotch Cap, Childgrove, Comic fellow, Mad Robin, Контрданс марионеток, Дженни собирает груши), Контрдансы XVIII-XIX веков (Вальс-контрданс, Kембриджский вальс, Московская кадриль, Кадриль "Летучая мышь"), Вальсы (Вальс-миньон, Вальс Людовика XV, Фигурный вальс, Вальс-прогулка, Венский вальс, Шотландский вальс), Польки (Галоп, Крабовая полька, Полька на троих, "Па-де-патинер" ("современная полька")), Променады (Па-де-грас, Шакон), а также Котильон, Русский лирический и Казабар.[2]
Большое значение в развитии придворного танца сыграло появление профессиональных учителей танца, которые не только обучали знать, но и являлись арбитрами в области этикета и манер и оказывали обычно большое влияние на атмосферу при дворе.
Далее в работе будут описаны некоторые виды придворных бальных танцев.
1.1 ПолонезЭтим танцем открывался любой бал. По сути своей это было торжественное шествие, в котором принимали участие все прибывшие, даже если потом они весь бал проводили за карточным столом. В первой паре шел хозяин с самой знатной гостьей, во второй - хозяйка с самым именитым гостем. Если на балу присутствовал Император, то полонез открывал он с хозяйкой дома, а второй парой шел хозяин с Императрицей. Первая пара задавала фигуры, остальные повторяли их. Количество фигур не было ограничено. Их можно было придумывать прямо по ходу танца. Безвкусными считались только "воротики". Сам танец мог продолжаться около часа.[3]
Шаги полонеза первой половины 19 века и эпохи модерана различались.
Шаг полонеза первой половины 19 века. Глиссе правой ногой, переходящее в плие (небольшое приседание на ноге). Шаг на полупальцы левой ногой, шаг на полупальцы правой ногой. Все повторяется с левой ноги.
Шаг полонеза эпохи модерна. Шаг правой ногой на полупальцы, шаг левой ногой на полупальцы, шаг правой ногой на полную стопу. Все повторяется с левой ноги.
Стоит отметить, что полонез должен танцеваться плавно, без задержки между шагами.
Положение танцующих: развернуты лицом по направлению движения, корпуса чуть откинуты в стороны друг от друга, кавалер предлагает даме правую руку, дама лишь слегка касается ее пальцами левой руки. Кавалер не должен тащить даму или сжимать ее руку.
В начале танца первый кавалер громко объявлял ("Руку дамам, господа, и следуйте за мной"). После чего приглашал даму и начинал равномерное движение по кругу. Остальные пары встраивались в общую колонну. Все должны были идти в ногу. Бежать (и вообще сильно ускоряться) считалось неприличным. Между парами должно держаться равномерное расстояние (около 1 метра). После создания колонны начинали исполняться различные фигуры.
Фигуры полонеза делились на фигуры "прямые" - исполнялись колонной, или "боковые" - для их исполнения все перестраивались в цепочку. Для того чтобы перестроиться, первая дама, не отпуская руки партнера, делала шаг назад и предлагала руку следующему кавалеру, затем тоже самое делала вторая дама и т.д.
Фонтан: дойдя до стены, пары расходятся: кавалеры идут налево, дамы направо, в конце зала сходятся, снова соединяют пары, и колонна идет дальше.
Кресты: начинается также как "Фонтан", но в конце зала первый кавалер подает руку второй даме, а над их руками второй кавалер - первой даме. Такими четверками идут до точки, где расходились в первый раз, далее руки опускаются, и исполняется "Фонтан"
Приветствие: начинается также как "Фонтан", но в конце зала пары не соединяются, а линии дам и кавалеров проходят мимо друг друга: кавалеры по внешнему кругу, дамы по внутреннему. У точки, где пары расходились, линии вновь проходят друг мимо друга, кавалеры по внешнему кругу, дамы по внутреннему, снова доходят до конца зала, где соединяются в пары. Когда кавалер и дама одной пары проходят друг мимо друга, они приветствуют друг друга кивком.
Две колонны: кавалер и дама первой пары кланяются друг другу и на один полонезный шаг расходятся в стороны и встают лицом друг к другу. Вторая пара проходит между ними и расходится также. Далее все следующие пары. Когда все перестроились в две линии, кавалер первой пары подает своей даме руку и проходит между линиями, далее то же делает кавалер второй пары (после того, как мимо него прошла первая пара), и так далее, пока колонна не восстановится.
Траверсе: у стены пары расходятся - первая налево, вторая - направо, и так далее, перестраиваясь в две колонны. Дойдя до конца зала, колонны оказываются лицом друг к другу. Все опускают руки и проходят сквозь вторую колонну, так, что бы дамы первой и второй колонн проходили внутри, а кавалеры снаружи (дама 1-й колонны между кавалером 2-й и дамой 2-й, дама 2-й колонны между дамой 1-й и кавалером 1-й). После чего колонны снова доходят до точки, где они разделились, и снова сливаются в единую колонну.
Лабиринт: все танцующие выстраиваются в цепочку за первым кавалером, который ведет их, описывая разные фигуры (зигзаги, улитку и пр. - как подскажет фантазия).
Гирлянды: все выстраиваются в цепочку, цепочка замыкается в круг, все останавливаются. На первый полонезный шаг первая пара разворачивается лицом друг к другу. На второй это делают все остальные. За три такта, соответствующие следующему полонезному шагу, первый кавалер подает своей даме правую руку, она кладет на нее свою правую руку. За следующие три такта то же делают все остальные. На следующие три такта все меняются местами со своими партнерами и оказываются лицом с другими партнерами. Им подают левые руки. Далее на каждый полонезный шаг нужно поменяться со следующим партнером поочередно за правую и левую руки, пока не вернетесь к своему партнеру.
Змеиные линии: все идут змейкой, и последние две пары, не размыкая между собой рук, отрываются от общего хвоста. Общая змейка проходит перед ними (сначала перед последней дамой, затем перед ее кавалером, перед второй дамой, ее кавалером), последние две пары снова отрываются, и так пока все не перестроятся в колонну по две пары. Тогда последняя дама ведет свою четверку змейкой между другими четверками и встает перед первой четверкой (дама перед дамой, кавалер перед кавалером), затем следующая дама ведет следующую четверку - и так пока не пройдут все.
Фонтан парами: дойдя до стены (далее стена где расходятся), первая пара идет направо, вторая налево, третья направо, четвертая налево и т.д. Пары обходят зал, встречаются у противоположной стены (далее стена где сходятся), и снова перестраиваются в единую колонну в прежнем порядке.
Четверки: пары расходятся также как и в предыдущей фигуре, но у стены, где они сходятся, пары не сливаются в единую колонну, а становятся в четверки (первая со второй, третья с четвертой и т.д.). Дойдя до стены, где они расходятся, четверки снова разбиваются на пары, далее фигура заканчивается также как и предыдущая.
Кавалеры отдельно и дамы отдельно: фигура начинается также как и предыдущая - пары расходятся направо - налево, перестраиваются в четверки, но у стены где они расходятся от четверки отделяется только левый кавалер (т. е. кавалер 1, 3, 5 и т.д. пары), он идет налево, а оставшиеся трое - направо. У стены, где сходятся, они снова объединяются в четверку, а у стены, где расходятся правая дама (т.е. дама 2, 4, 6 и т.д. пары) уходит направо, а оставшиеся трое - налево. Далее, сделав круг, все снова собираются в четверку, фигура заканчивается как и предыдущая.
Проход сквозь строй: пары проходят до стены и расходятся на фонтан (дамы направо, кавалеры налево). Встретившись у другой стены, они не соединяются, но проходя на сторону партнера: сначала первая дама, затем первый кавалер, затем вторая дама, затем второй кавалер и т.д. строй дам и строй кавалеров пи этом скрещиваются как бы проходят друг сквозь друга. При исполнении этой фигуры нужно особенно тщательно соблюдать ритм движения и расстояние между парами, чтобы на месте скрещивания строев не получилось толпы.[4]
1.2 Кадриль «летучая мышь»Описание танца кадриль «летучая мышь» приведено в табл. 1
Таблица 1 Описание танца кадриль «летучая мышь»
Таблица 1 Описание танца кадриль «летучая мышь»
| Фигуры | Такты | I и III пары | II и IV пары | ||
| Дамы | Кавалеры | Дамы | Кавалеры | ||
| Вступление 16 тактов | Поклоны | ||||
| 1-4 | Поворачивается к своему кавалеру | Поворачивается к своей даме | Поворачивается к своему кавалеру | Поворачивается к своей даме | |
| 5-8 | Реверанс | Поклон | Реверанс | Поклон | |
| 9-12 | Поворачивается к кавалеру справа | Поворачивается к даме слева | Поворачивается к кавалеру справа | Поворачивается к даме слева | |
| 13-16 | Реверанс | Поклон | Реверанс | Поклон | |
| I фигура 96 тактов | Проходы | ||||
| 1-4 | Пары сходятся (отпуская руки) и меняются правыми руками (руки внизу) | Стоят. | |||
| 5-8 | Правая рука на талии. | Завершая проход, кладет правую руку на талию своей дамы со спины, а левой рукой поддерживает левую руку дамы. Разворачивает даму. | Стоят. | ||
| 9-12 | Пары сходятся (отпуская руки) и меняются правыми руками (руки внизу) | Стоят. | |||
| 13-16 | Правая рука на талии. | Завершая проход, кладет правую руку на талию своей дамы со спины, а левой рукой поддерживает левую руку дамы. Разворачивает даму. | Стоят. | ||
| 17-32 | Пары идут по кругу против часовой стрелки, руки впереди "корзинкой", слегка кланяясь при проходе мимо 2-й и 4-й пар. (Полный круг) | Стоят, слегка кланяясь проходящим парам. | |||
| 33-40 | Сходятся в центре правыми руками и идут к противостоящему кавалеру. | Встречают дам, делая два шага ей навстречу и обводя ее, как в начале I фигуры - против часовой стрелки. | Стоят. | ||
| 41-48 | Сходятся в центре правыми руками и идут к противостоящему кавалеру. | Встречают дам, делая два шага ей навстречу и обводя ее, как в начале I фигуры - против часовой стрелки. | Стоят. | ||
| 49-96 | То же, что II и IV пары за 1 - 48 такты | То же, что I и III пары за 1 - 48 такты | |||
| II фигура - 16 тактов | Падебаски | ||||
| 1-8 | Повернувшись к своему партнеру - 4 падебаска (внутрь круга, наружу, внутрь, наружу) | ||||
| 9-16 | Пары берутся за руки и делают полный оборот по часовой стрелке. | ||||
| III фигура - 32 такта | Встречи | ||||
| 1-4 | Идет к кавалеру справа и держится за его руку. | Идет к даме слева и подает ей руку. | Идет к кавалеру справа и держится за его руку. | Идет к даме слева и подает ей руку. | |
| 5-7 | Новые пары сходятся в центре. | ||||
| 8 | Отпускает руку кавалера справа и берется за руку своего кавалера. | Отпускает руку дамы слева и подает руку своей даме. | Отпускает руку кавалера справа и берется за руку своего кавалера. | Отпускает руку дамы слева и подает руку своей даме. | |
| 9-12 | Восстановившиеся пары расходятся на исходные позиции. | ||||
| 13-16 | Дамы и кавалеры, взявшись со своим партнером правыми руками, меняются со своим партнером местами по часовой стрелке | ||||
| 17-20 | Идет к кавалеру слева и держится за его руку. | Идет к даме справа и подает ей руку. | Идет к кавалеру слева и держится за его руку. | Идет к даме справа и подает ей руку. | |
| 9-14 | Поворачиваются к кавалерам справа, поклон. | Поворачиваются к дамам слева, поклон. | Поворачиваются к кавалерам справа, поклон. | Поворачиваются к дамам слева, поклон. | |||||||||||
| 15-16 | Выходят внутрь круга и встают лицом к своему кавалеру, образуя внутренний круг. После руки отпускают. | Подают своей даме руку и как бы выводят ее. После руки отпускают. | Выходят внутрь круга и встают лицом к своему кавалеру, образуя внутренний круг. После руки отпускают. | Подают своей даме руку и как бы выводят ее. После руки отпускают. | |||||||||||
| 17-20 | Галоп вправо (по часовой стрелке) на четверть внутреннего круга. | Галоп вправо (против часовой стрелки) на четверть внешнего круга. | Галоп в право (по часовой стрелке) на четверть внутреннего круга. | Галоп вправо (против часовой стрелки) на четверть внешнего круга. | |||||||||||
| 21-24 | Дамы и кавалеры, оказавшиеся напротив друг друга, берутся за руки и меняются местами по часовой стрелке так, что бы дамы оказались во внешнем круге, а кавалеры - во внутреннем. | ||||||||||||||
| 25-28 | Галоп вправо (против часовой стрелки) на четверть внешнего круга. | Галоп в право (по часовой стрелке) на четверть внутреннего круга. | Галоп вправо (против часовой стрелки) на четверть внешнего круга. | Галоп вправо (по часовой стрелке) на четверть внутреннего круга. | |||||||||||
| 29-32 | Дамы и кавалеры, оказавшиеся напротив друг друга, берутся за руки и меняются местами по часовой стрелке так, что бы дамы оказались во внутреннем круге, а кавалеры - во внешнем. | ||||||||||||||
| 33-36 | Галоп вправо (по часовой стрелке) на четверть внутреннего круга. | Галоп вправо (против часовой стрелки) на четверть внешнего круга. | Галоп в право (по часовой стрелке) на четверть внутреннего круга. | Галоп вправо (против часовой стрелки) на четверть внешнего круга. | |||||||||||
| 37-40 | Дамы и кавалеры, оказавшиеся напротив друг друга, берутся за руки и меняются местами по часовой стрелке так, что бы дамы оказались во внешнем круге, а кавалеры - во внутреннем. | ||||||||||||||
| 41-44 | Галоп вправо (против часовой стрелки) на четверть внешнего круга. | Галоп в право (по часовой стрелке) на четверть внутреннего круга. | Галоп вправо (против часовой стрелки) на четверть внешнего круга. | Галоп вправо (по часовой стрелке) на четверть внутреннего круга. | |||||||||||
| 45-48 | Дамы и кавалеры, оказавшиеся напротив друг друга, берутся за руки и меняются местами по часовой стрелке так, что бы пары оказались на исходных позициях во внешнем круге. | ||||||||||||||
| VI фигура - 64 такта | Фонтан | ||||||||||||||
| 1-4 | Пары сходятся, дамы и кавалеры поворачиваются лицом к своему партнеру. | Стоят. | |||||||||||||
| 5-8 | Падебаск к центру и падебаск наружу. | Стоят. | |||||||||||||
| 9-12 | Повернувшись правым плечом, идут на место кавалеров справа. | Повернувшись левым плечом, идут на место дам слева. | Повернувшись правым плечом, идут на место кавалеров справа. | Повернувшись левым плечом, идут на место дам слева. | |||||||||||
| 13-16 | По внешнему кругу возвращаются на свою исходную позицию. | Возвращаются на свою исходную позицию по сильно изогнутой к центру дуге. | |||||||||||||
| 17-24 | Сходятся в центре, образуя крест правыми руками и идут по часовой стрелке. | Стоят. | Сходятся в центре, образуя крест правыми руками и идут по часовой стрелке. | Стоят. | |||||||||||
| 25-32 | Сменив руки и повернувшись, идут против часовой стрелки и возвращаются к своим кавалерам. | Стоят. | Сменив руки и повернувшись, идут против часовой стрелки и возвращаются к своим кавалерам. | Стоят. | |||||||||||
| 33-36 | Стоят. | Пары сходятся, дамы и кавалеры поворачиваются лицом к своему партнеру. | |||||||||||||
| 37-40 | Стоят. | Падебаск к центру и падебаск наружу. | |||||||||||||
| 41-44 | Повернувшись правым плечом, идут на место кавалеров справа. | Повернувшись левым плечом, идут на место дам слева. | Повернувшись правым плечом, идут на место кавалеров справа. | Повернувшись левым плечом, идут на место дам слева. | |||||||||||
| 45-48 | Возвращаются на свою исходную позицию по сильно изогнутой к центру дуге. | По внешнему кругу возвращаются на свою исходную позицию. | |||||||||||||
| 49-56 | Стоят. | Сходятся в центре, образуя крест правыми руками и идут по часовой стрелке. | Стоят. | Сходятся в центре, образуя крест правыми руками и идут по часовой стрелке. | |||||||||||
| 57-64 | Стоят. | Сменив руки и повернувшись, идут против часовой стрелки и возвращаются к своим дамам. | Стоят. | Сменив руки и повернувшись, идут против часовой стрелки и возвращаются к своим дамам. | |||||||||||
| VII фигура - 16 тактов | Хоровод | ||||||||||||||
| 1-16 | По часовой стрелке все идут хороводом, в конце снова распадаясь на пары. | ||||||||||||||
| VIII фигура - 64 такта | Галоп | ||||||||||||||
| 1-8 | Пары галопом меняются местами. | Стоят. | |||||||||||||
| 9-16 | Не разворачиваясь, пары галопом возвращаются на свои места. | Стоят. | |||||||||||||
| 17-20 | Пары идут против часовой стрелки (кавалер правой рукой поддерживает даму сзади, левая рука кавалера поддерживает левую руку дамы) и встают перед парой, стоящей справа, лицом к ним (спиной к центру) и кланяются. | Стоят, кланяются подошедшим парам. | |||||||||||||
| 21-24 | Пары спиной идут на место противоположной пары. | Стоят. | |||||||||||||
| 25-28 | Пары сходятся (отпуская руки) и меняются правыми руками (руки внизу) | Стоят. | |||||||||||||
| 29-32 | Правая рука на талии. | Завершая проход, кладет правую руку на талию своей дамы со спины, а левой рукой поддерживает левую руку дамы. Разворачивает даму. | Стоят. | ||||||||||||
| 33-64 | То же, что II и IV пары за 1 - 32 такты | То же, что I и III пары за 1 - 32 такты | |||||||||||||
| IX фигура - 64 такта | Мельницы | ||||||||||||||
| 1-4 | Поворачиваются лицом к своим кавалерам. | Поворачиваются лицом к своим дамам. | Пары сходятся к центру. | ||||||||||||
| 5-8 | Взявшись за руки с кавалерами справа, делают 4 шага назад. | Взявшись за руки с дамами слева, делают 4 шага назад. | Пары, взявшись за руки с кавалерами справа и дамами слева, делают 4 шага назад. | ||||||||||||
| 9-16 | Образовавшиеся две шеренги меняются местами, пройдя сквозь друг друга правыми плечами и в конце повернувшись правыми плечами. | ||||||||||||||
| 17-20 | Дамы и кавалеры сходятся и правыми руками образуют по кресту на обоих флангах. | ||||||||||||||
| 21-24 | Кресты делают пол-оборота. | ||||||||||||||
| 25-32 | Дамы и кавалеры, сменив руки и развернувшись, делают пол-оборота и возвращаются в шеренги. | ||||||||||||||
| 33-40 | Шеренги меняются местами, пройдя сквозь друг друга правыми плечами и в конце повернувшись правыми плечами. | ||||||||||||||
| 41-44 | Вместе с шеренгой сходятся и встают напротив своих кавалеров. | Вместе с шеренгой сходятся. | |||||||||||||
| 45-48 | Дамы и кавалеры в парах берутся за руки и делают полный оборот по часовой стрелке так, что бы в итоге оказаться на исходных позициях. | Пары расходятся и встают на исходные позиции. | |||||||||||||
| 49-96 | То же, что II и IV пары за 1 - 48 такты | То же, что I и III пары за 1 - 48 такты | |||||||||||||
Этот веселый танец появится на рубеже 20-х-30-х гг. XIX века (в некоторых книгах указывается без каких-либо комментариев дата 1829 г.). Из-за своей однообразности танцевался меньше, чем вальс или полька, но был популярен в течении всего XIX века. Па галопа часто использовались в других танцах (например, в "Крабовой польке").[5]
Па галопа - может исполняться вперед, назад и вбок. Вперед и назад - состоит из четырех па глиссе с одной ноги, затем нога меняется. Вбок - неограниченное количество (сколько необходимо по музыке) па глиссе с одной ноги.
Галоп исполняется в парах, позиция - как в вальсе, но партнеры чуть развернуты по линии танца.
Первый вариант галопада: па галопа вперед по линии танца с правой ноги у дамы, с левой ноги у кавалера ("внешние ноги"). Па галопа вперед по линии танца с левой ноги у дамы, с правой ноги у кавалера ("внутренние ноги"). Шассе с правой ноги дамы (левой кавалера), шассе с левой ноги дамы (правой кавалера), шассе с правой ноги дамы (левой кавалера), шассе с левой ноги дамы (правой кавалера). При исполнении шассе пара вращается как в польке против часовой стрелки, делая два полных оборота, и оказываясь каждый на своей стороне относительно линии танца.
Танец повторяется сначала.
Второй вариант галопада: па галопа вперед по линии танца с правой ноги у дамы, с левой ноги у кавалера ("внешние ноги"), полечный доворот на 180 градусов и шассе с левой ноги дамы (правой кавалера), шассе с правой ноги дамы (левой кавалера). При исполнении шассе пара кружится против часовой стрелки.
Танец повторяется сначала, но теперь па галопа дама исполняет с левой ноги, а кавалер с правой. Для этого на первом шаге па галопа пара доворачивается на 180 градусов, и каждый танцующий оказывается на месте партнера.
1.4.«Па-де-патинер» («современная полька»)Партнеры стоят лицом друг к другу, держатся скрестно за руки: левой за левую, правой за правую. Все полечные шаги делаются без поворотов. Сначала оба партнера делают полечные шаг с правой ноги, затем с левой, снова с правой, снова с левой, снова с правой, снова с левой, снова с правой, снова с левой (всего восемь полечных шагов). На последнем шаге руки опускаются. Делается один полечный шаг вправо, партнеры берутся левыми руками, за один полечный шаг с левой ноги меняются местами, разворачиваясь лицом к партнеру. Руки опускаются. Делается один полечный шаг вправо, один полечный шаг влево. Партнеры снова подают друг другу руки, танец начинается сначала.
«Современной» эта полька была в 1904 г.[6]
1.5 Pas-de-Gras (Па де Грас)В начале танца танцующие стоят в парах лицом по линии танца, ноги в третьей позиции, кавалер предлагает даме правую руку. на затакт - Plie (небольшое приседание).
1 такт Шаг правой ногой в правую сторону (во вторую позицию), вес переноситься на правую ногу.
2 такт Левая нога приставляется к правой сзади, в третью позицию, небольшое plie.
3 такт Повторение 1-го такта.
4 такт Левая нога подносится к правой (в первую позицию), а затем плавно выноситься вперед и ставиться на носок в четвертую позицию (т.н. позировка). Вес на правой ноге.
5-8 такты Зеркальное повторение 1-4 тактов (с левой ноги).
9-11 такты Шаги вперед (правой, левой, правой).
... процесса танцевальной деятельности в современной школе, воплощают гуманистические тенденции образования и воспитания личности. В современной психологии формируется представление о танце не только как о виде искусства или форме социального общения, а как о средстве самопознания и самосовершенствования. Такое направление получило в западной литературе название "educational dance", что означает ...
... входят: · медленный вальс, · танго, · венский вальс, · медленный фокстрот · квикстеп (быстрый фокстрот). В латиноамериканскую: · самба, · ча-ча-ча, · румба, · пасодобль · джайв. Бальные танцы пользуются огромной популярностью, по ним проводятся турниры по всему миру. Европейская программа В Европейскую программу (стандарт) входят 5 танцев: ...
... Samarach) пишет:" Я приветствую вас в олимпийском семействе". Так IDSF достиг признания как Международная Ассоциация, представляющая спорт, который удовлетворяет некоторым олимпийским критериям. Но тогда спортивные танцы не были включены в число олимпийских видов спорта, они были просто признаны, как спорт. В октябре 1992 IDSF становится членом Ассоциации международных спортивных федераций( ...
... некую неопределенность жанра, превратившись в несколько фривольную забаву, чем навлекут на себя осуждение моралистов, даже и не очень строгих, как, например, Эразм. Книга Сореля «Дом игр» позволяет ухватить очень интересный момент в истории явления — речь идет о первой половине XVII века. Сорель разделяет игры на игры в обществе, спортивные и азартные. Последние являются «общими для всех, в них ...
0 комментариев