Творчість Бетховена

Творчість Бетховена

План

Вступ

1. Рання творчість

2. Героїчне початок у творчості Бетховена

3. На схилі життя як і раніше новатор

4. Симфонічна творчість

5. Дев'ята симфонія

Список літератури

Вступ

Людвіг ван Бетховен - німецький композитор, представник віденської класичної школи. Створив героїко-драматичний тип симфонізму (3-я «Героїчна», 1804, 5-а, 1808, 9-а, 1823, симфонії; опера «Фіделіо», остаточна редакція 1814; увертюри «Коріолан», 1807, «Егмонт», 1810; ряд інструментальних ансамблів, сонат, концертів). Повна глухота, яка спіткала Бетховена в середині творчого шляху, не зломила його волі. Пізні твори відрізняються філософським характером. 9 симфоній, 5 концертів для фортепіано з оркестром, 16 струнних квартетів і інші ансамблі; інструментальні сонати, у т. ч. 32 для фортепіано, (серед них т.зв. «Патетична», 1798, «Місячна», 1801, «апасіонат », 1805), 10 для скрипки з фортепіано;« Урочиста меса »(1823).

1. Рання творчість

Початкову музичну освіту Бетховен отримав під керівництвом свого батька, співочого придворної капели курфюрста Кельнського в Бонні. З 1780 він навчався у придворного органіста К.Г. Нефе. У неповних 12 років Бетховен з успіхом заміняв Нефе, тоді ж вийшла його перша публікація (12 варіацій для клавіру на марш Е.К. Дреслер). У 1787 Бетховен відвідав у Відні В.А. Моцарта, який високо оцінив його мистецтво піаніста-імпровізатора. Перше перебування Бетховена в тодішній музичної столиці Європи було недовгим (дізнавшись, що його мати при смерті, він повернувся в Бонн).

У 1789 він поступив на філософський факультет Боннського університету, однак провчився там недовго. У 1792 Бетховен остаточно переїхав до Відня, де він спочатку удосконалювався в композиції у Й. Гайдна (з яким у нього стосунки не склалися), потім у І.Б. Шенка, І.Г. Альбрехтсбергера і А. Сальєрі. До 1794 він користувався фінансовою підтримкою курфюрста, після чого знайшов багатих покровителів серед віденської аристократії.

Незабаром Бетховен став одним із наймодніших у Відні салонних піаністів. Публічний дебют Бетховена - піаніста відбувся в 1795. Тим же роком датовані його перші великі публікації: три фортепіанні тріо соч. 1 і три сонати для фортепіано тв. 2. За відгуками сучасників, у грі Бетховена бурхливий темперамент і віртуозний блиск поєднувалися з багатством уяви і глибиною почуття. Не дивно, що його найглибші й оригінальні твори цього періоду призначені для фортепіано.

До 1802 Бетховен створив 20 фортепіанних сонат, в тому числі «Патетичну» (1798) і так звану «Місячну» (№ 2 з двох «сонат-фантазій» тв. 27, 1801). У ряді сонат Бетховен долає класичну три частинну схему, поміщаючи між повільною частиною і фіналом додаткову частину - менует або скерцо тим самим сонатний цикл уподібнюється симфонічному. Між 1795 і 1802 були написані також перші три фортепіанні концерти, перші дві симфонії (1800 і 1802), 6 струнних квартетів (тв. 18, 1800), вісім сонат для скрипки і фортепіано (у тому числі «Весняна соната» тв. 24, 1801), 2 сонати для віолончелі та фортепіано тв. 5 (1796), Септет для гобоя, валторни, фагота і струнних соч. 20 (1800), безліч інших камерно-ансамблевих творів. До цього ж періоду відноситься єдиний балет Бетховена «Творіння Прометея» (1801), одна з тем якого згодом була використана у фіналі «Героїчної симфонії» і в монументальному фортепіанному циклі 15 варіацій з фугою (1806). Замолоду Бетховен вражав і захоплював своїх сучасників масштабністю задумів, невичерпної винахідливістю їх втілення і невтомним прагненням до нового.

2. Героїчний початок у творчості Бетховена

В кінці 1790-х у Бетховена почала розвиватися глухота; не пізніше 1801 він усвідомив, що ця хвороба прогресує і загрожує повною втратою слуху. У жовтні 1802, перебуваючи в селі Гейлігенштадт під Віднем, Бетховен направив своїм двом братам документ вкрай песимістичного змісту, відомий як «Гейлігенштадтський заповіт». Незабаром, однак, він зумів подолати душевну кризу і повернувся до творчості. Новий - так званий середній - період творчої біографії Бетховена, початок якого прийнято відносити до 1803, а кінець до 1812 р., ознаменований посиленням драматичних і героїчних мотивів у його музиці. Як епіграф до всього періоду міг би служити авторський підзаголовок Третьої симфонії - «Героїчна» (1803); спочатку Бетховен припускав присвятити її Наполеону Бонапарту, проте дізнавшись, що той оголосив себе імператором, відмовився від цього наміру. Героїчним, бунтівним духом пройняті й такі твори, як П'ята симфонія (1808) з її знаменитим «мотивом долі», опера «Фіделіо» на сюжет про полоненому борця за справедливість (перші 2 редакції 1805-1806, остаточна - 1814), увертюри «Коріолан »(1807) і« Егмонт »(1810), перша частина« Крейцерової сонати »для скрипки і фортепіано (1803), фортепіанна соната« апасіонат »(1805), цикл 32 варіацій до мінор для фортепіано (1806).

Стиль Бетховена середнього періоду характеризується безпрецедентним розмахом та інтенсивністю мотивованої роботи, збільшеними масштабами сонатної розробки, яскравими тематичними, динамічними, темповими, регістровими контрастами. Всі ці ознаки притаманні й тим шедеврів 1803-12 років, які важко віднести до власне «героїчної» лінії. Такі Симфонії № 4 (1806), №6 («Пасторальна», 1808), №7 і №8 (обидві 1812), Концерти для фортепіано з оркестром №4 та №5 (1806, 1809) Концерт для скрипки з оркестром (1806), Соната соч. 53 для фортепіано («Вальдштейновська соната» або «Аврора», 1804), три струнних квартети соч. 59, присвячені графу О. Розумовському, на чиє прохання Бетховен включив в перший і другий з них російські народні теми (1805-1806), Тріо для фортепіано, скрипки та віолончелі тв. 97, присвячене одному і покровителю Бетховена ерцгерцогу Рудольфу (так зване «Ерцгерцог-тріо», 1811).

До середини 1800-х Бетховен вже користувався загальною шануванням як безумовно перший композитор свого часу. У 1808 він дав свій фактично останній концерт в якості піаніста (пізніша благодійне виступ 1814 виявилося невдалим, так як до того часу Бетховен був вже майже повністю глухий). Тоді ж йому був запропонований пост придворного капельмейстера в Касселі. Не бажаючи допустити від'їзду композитора, троє віденських аристократів виділили йому високе грошове утримання, яке, втім, незабаром знецінилося через обставини, пов'язаних з наполеонівськими війнами. Тим не менш Бетховен залишився у Відні.