Sв=(927,5-774,46)/927,5*100%=16%

3.  Sв=(927,5-774,46)/927,5*100%=16%

Вывод: Sв=16% – раскладка экономична и рекомендована в производство.

6. Режим обработки изделия

Таблица 6

Куртка

№	Наименование операции	Схема шва
1	На правой половинке полочки выполняем петли
2	На полочках в вытачках выполняем карман в шве
3	Вытачки стачиваем
4	Стачиваем вытачки на спинке
5	На спинке стачиваем боковой шов
6	Стачиваем боковые швы и
7	плечевые
8	Стачиваем передние и задние половинки рукавов; верхний шов по линии лица оформляем разрезом
9	Втачиваем рукава со стороны рукавов. Припуски шва 10 мм
10	Выполняем низ изделия швом в подгибку
11	Стачиваем подкладку между собой
12	Обтачку и подборт стачиваем (шов в разутюжку)
13	Стачиваем подборта с подкладкой
14	Выполняем низ рукава
15	Разутюживаем швы

Брюки

Продолжение таблицы 6
№	Наименование операции	Схема шва
1	2	3
1	На передних и задних половинках брюк стачиваем вытачки. Глубины вытачек заутюживаем к линии середины.
2	На правой задней половинке брюк выполняем карман прорезной в рамку.
3	Стачивали боковые срезы на задних половинках до линии вытачки молнии.
4	Застежка молния.
5	Стачиваем боковые и шаговые срезы, оставив в боковых швах вверху разрезы для карманов в шве. Выполняем карманы.
6	Предварительно проклеив и обметав пояс, притачиваем его к изделию.
7	Низ изделия обметываем, заутюживаем на изнаночную сторону и закрепляем.
Туника
Продолжение таблицы 6
1	2	3
1	Обметываем на машине боковой шов и плечевые швы.
2	Втачиваем воротник, предварительно подготовленный.
3	Обметываем шов рукава и низ рукава.
4	Втачиваем рукав в пройму. Низ изделия обметываем и заутюживаем.

7. Технология обработки изделия

Таблица 7

№	Наиме-нование детали	Сборочная схема	Описание
1	2	3	4
1	Карман в шве		(1) (2) (3) (4)	Проклеиваем подзоры Подзоры стачиваем к основным частям изделия ш/ш 10 мм Стачиваем подкладку и подзоры ш/ш 10 мм После обработки кармана стачиваем рельефы: подкладка кармана и рельефы стачиваются одной строчкой.
2	Карман прорезной в рамку		(1) (2) (3) (4) (5) (6)	На основной детали намечаем месторасположение кармана. От линии входа в карман намечаем положение обтачек. Вверх 15мм и вниз 15 мм (ширина рамок). Обтачки заутюживаем: верхнюю пополам, а нижнюю на ширину рамки + 15мм от края среза. Обтачки накладываем на основную деталь сгибом к вспомогательной линии и притачиваем на ширине рамки. Разутюживаем вход в карман; обтачки выворачиваем, стачиваем и приутюживаем. Обтачку притачиваем к подкладке. Подзор притачиваем ко шву притачивания верхней обтачки, стачиваем подкладку кармана закрепляя концы кармана
			Продолжение таблицы 7
1	2	3	4
3	Застежка молния		(1) (2)	Стачиваем срезы банта от отметки разреза для застежки вниз и немного не доходя до шаговых швов. Цельнокройные обтачки застежки заутюжить на изнаночную сторону: справа – по линии середины переда, слева – не доходя 1 см до линии середины переда. Застежку – молнию притачать под край припуска под застежку (левую), располагая зубчики вплотную к сгибу. Разрез сметываем, совмещая линии середины переда. 2-ю тесьму молнии притачиваем к обтачке правой стороны застежки, не прихватывая ткань передней половинки. Правую переднюю половинку отстрачиваем вдоль застежки. Разутюживаем.

8. Режим ВТО

Таблица 8.1

№	Материал	Артикул	Параметры ВТО
			Рекомендуе-мый метод ВТО	Усиление прессования	оС глади-льной поверх-ности	Время глаже-ния (сек)	Увла-жнение (%)
1	Трикотаж	ЮН227	утюжка	0,03-0,05	160	10	30
2	Костюмная	АН327	утюжка прессовка	0,0,-0,05	180– 200	30 5-10	20

9. Характеристика оборудования

Таблица 9

Швейные машинки	Класс, тип, изготовитель	Назначение	Технологические параметры
			Скорость (об/мин)	Вид застежки	Длина стежка
Челночная	1022 ПМЗ	Универсальная	4500	Цепной	5 мм
Челночная	97-Акл ПМЗ	Универсальная	5500	Цепной	4 мм
Подшивочная	595 ПМЗ	универсальная	2600	цепной	5-7 мм
Обметочная	51-Акл ПМЗ	универсальная	3500	Петле-образу-ющий	3-6 мм

Экономический раздел

Покупатель, принимая решение о покупке, руководствуется главными критериями – соотношением цены, качества и стиля.

К составляющим качества швейного изделия относятся фасон, комфортность, вид используемой ткани, конструкция, определяющая «посадку», легкость ухода за изделиями.

Основной фактор цены изделия – его себестоимость, также определяется многими факторами. Себестоимость продукции это также важнейший показатель эффективности деятельности предприятий; сумма его денежных затрат на производство и реализацию продукции. Снижение себестоимости продукции без ущерба для качества – важное условие обеспечения конкурентоспособности продукции на рынке, источник получения дополнительной прибили. Состав затрат, включаемых в себестоимость и учитываемых при определении налогооблагаемой прибыли (дохода), определяется законодательством. Себестоимость включает расходы на материалы, накладные расходы, заработную плату, амортизацию и др. Различают следующие виды себестоимости: базисная себестоимость – себестоимость прошлого периода, взятая за основу расчета себестоимости текущего или планового периода; индивидуальная сумма затрат на изготовление конкретного вида изделия; себестоимость перевозок – затраты на транспортировку грузов (продукции), связанные со спецификой работы данного вида транспорта; себестоимость реализованной продукции, т.е. сумма затрат, необходимых для ее производства и потребления на данный момент; технологическая – сумма затрат на организацию технологического процесса изготовления продукции и оказание услуг; фактическая, определяемая на основе данных фактических затрат по всем статьям себестоимость за данный период.

Для данной коллекции будет рассчитана розничная цена, это себестоимость, включающая в себя все статьи расходов.

Калькуляция стоимости.

№	Наименование статьи расходов	Ед. изм.	артикул	Кол-во	Цена, руб.	Стоимость
1	Ткань	м	3/924	1,80	385	693
2	Подкладка ткани	м	ЮГ-724	1,50	56	84
3	Нитки	шт.		4	4	16
4	Клеевая	м	0	0,5	52	26
5	пряжка	шт.		1	20	20
						839

Раскрой и пошив коллекции производится закройщиком 5 разряда, и портной 6 разряда.

На раскрой куртки было затрачено 1 час, на пошив 6 часов. Заработная плата закройщика по штатному расписанию в месяц 2800 руб., портнихи 3000 руб.

Для расчета суммы заплаченной разработчиками за пошив куртки, рассчитаем тарифную ставку в час. Пошив проводился в апреле (апрель – 22 рабочих дня, по 8 рабочих часов в день, итого в апреле: 22x8=176 (часов)). Тарифная ставка:

-закройщика: 22800:176=15,9 (руб./час)

-портнихи: 3000:176=17,04 (руб./час).

Расчет зарплаты.

№	Наименова-ние технологи-ческой операции	Профес-сия	Раз-ряд	Тариф-ная ставка руб./час	Норма времени час/изделие	Сумма (руб.)
1	Раскрой куртки	закрой-щица	5	15,9	1	15,9
2	Пошив куртки	портниха	6	17,04	6	102,24
						118,14

Итого основная заработная плата в себестоимости пошива куртки 118, 14 руб.

Дополнительная заработная плата по предприятию включает в себя все выплаты, премиальные и составляет 48% от основной заработной платы. (118,14x48%)/100%=56,7 руб.

Основная и дополнительная заработная плата: 118,14+56,7=174,84 руб.

Предприятие отчисляет налоги 39% от фонда зарплаты: (174,84x39)/100 =68,18 руб.

Накладные расходы на предприятии составляют 90% от основной заработной платы. 118,14x90%=106,33 руб.

Итого производственная себестоимость:

О затраты + ФЗП + О соцстрах + Н расходы.

№	Статьи калькуляции	Сумма затрат	Удельный вес стоимости в % к итогу
1	Сырье и основные материалы	839,00	42,5
2	Основная зарплата	118,14	5,97
3	Дополнительная зарплата	56,7	2,87
4	Отчисления на зарплату	68,18	3,46
5	Накладные расходы	106,33	5,38
6	Производственная себестоимость (сумма 1-6)	1188,35	60
7	Внепроизводственные расходы (0,1% от п. 6)	11,88	0,06
8	Полная себестоимость	1200,23	60,6
9	Плановая рентабельность	-	25
10	Прибыль 25%	300,05	-
11	Отпускная цена без НДС	1500,28	75,76
12	НДС 20% от отпускной цены	300	15,15
13	Отпускные цены с НДС	1800,28	90
14	Торговая наценка	180,02	10
15	Розничная цена	1980,30	100

Итак, производственная себестоимость по таблице видно составила 1188,35 рублей.

Внепроизводственные расходы: 1188,35x0,1%=11,88 руб.

Полная себестоимость: 1188,35+11,88=1200,23 руб.

Плановая прибыль или рентабельность изделия на предприятии составляет 25% от полной себестоимости: 1200,23x25%=300,05 руб.

Оптовая цена без НДС = полная себестоимость + прибыль = 1200,23+300,05=1500,28 руб.

НДС 20% от отпускной цены: (1500,28x20%)/100%=300 руб.

Отпускная цена с НДС составила: 1500,28+300=1800,28 руб.

Торговая скидка 10% от отпускной цены: 1800,22x10%=180,02 руб.

Розничная цена куртки составила: 1800,28+180,02=1980,30 руб.

Эта куртка нового покроя, по цене, которая доступна тем слоям населения, для которого приготовлена эта коллекция. А в условиях бездефицитного, богатого предложениями рынка преуспеет та фирма, которая сможет с минимальной себестоимостью выпускать товар, привлекательный, удобный в носке!

Заключение

Задача модельера – создавать, а общества – выбирать. Однако чтобы мода вошла в массы, необходимо ее опробовать. И чаще всего это делает молодежь. Они охотно принимают все новое, и чаще всего, эти новинки приживаются и недовольные взгляды более взрослых членов общества сменяются на признание, а затем на полное безразличие к тому как и во что одеты молодые люди.

Сегодня на русскую культуру большое влияние оказывают зарубежные страны. И, опять же, ярче всего это проявляется у молодежи – люди пытаются выглядеть как звезды Голливуда.

 Характер человека проявляется, прежде всего в том что он делает, его стиль выражается в том , во что он одет. Наша одежда – это, прежде всего, застывший на целый день жест.

На молодого человека именно таких взглядов, обладателя эстетического вкуса, и рассчитана данная коллекция: он энергичен и имеет силу быть первооткрывателем, не гонится за именем, носит то, что нравится, таким образом внося новую моду в массы.

Данная коллекция имеет не только социальное, но и экономическое превосходство. С экономической точки, коллекция доступна людям со средним заработком, ценящих качество.

Она показывает слияние стилей религиозного и японского. Большая целостность мировосприятия, тесная связь с религиозными и нравственными идеями, присущая всей культуре, характерна и для японского искусства. Японский костюм воспроизводит многоликий и необычайный мир художественных образов и форм, он прост и графичен по своим линиям. В каждом костюме заложена определенная символика. В нем символично все: покрой, качество и рисунок ткани; сочетание цветов, тематика и характер. Ткани в костюме тщательно подбирались по цвету, приглушенным и нежным оттенком.

Подводя итог, можно с уверенностью сказать, что молодой человек – потенциальный носитель костюмов из данной коллекции, кроме желания отличатся от всех, и носить то, что не носит никто, должен помимо всего обладать интеллектом.

На последок можно добавить, что умеренное использование элементов женской одежды, кроме экстравагантности придает коллекции особый шик и раскрепощенность. Ставка на возвышенность сочетания мужских и женских элементов и влияния японского стиля и религиозного одеяния, вносит в мужской силуэт мужественность и чувство свободы, что безусловно и будет отмечено основным потребителем.

Библиография

1.   Лабрюйер, Жан де – «Характеры, или нравы нынешнего века», Л. 1964.

2.  Волевич Галина Константиновна – «Красиво и модно. Одежда для молодежи», М. 1981.

3.  Фукс, Эдуард – «Иллюстрированная история нравов», М. 1994.

4.  Доброхова Ирина Александровна – «Беседы о моде, или зеркало, которое не лжет», Алма-Ата 1991.

5.  Пармон Федор Максимович – «Европейский костюм: стили и мода», М. 19

6.  Гофман А. Б. – «Мода и люди: Новая теория моды и моделей поведения», М. 1994.

7.  Тарабукин Николай Михайлович – «Очерки по истории костюма», ГИТИС 1994.

8.  Kennedy, Alan – «Japanese Costume», NY 1998.

9.  Янчевская Е. А. – «Конструирование верхней женской одежды», М. 1989.

10.        Козлова Татьяна Васильевна – «Художественное проектирование костюма», М. 1982.

11.        Каминская Н. М. – «История Костюма», М. 1986.

12.        Горина Г. С. – «Моделирование формы одежды», М. 1981.

13.        Киреева Е. В. – «История костюма», М. 1976.

14.        Шугаев В. М. – «Орнамент на ткани», М. 1969.

15.        Коблякова Е. Б., Савостицкий А. В., Ивлева Г. С. и др. – «Основы конструирования одежды», М. 1980.

16.        Козлова Т. В., Рытвинская Л. Б., Тимашева З. Н. – «Основы моделирования и художественного оформления одежды», М. 1979.

17.        Козлова Татьяна Васильевна – «Основы теории проектирования костюма», М. 1998.

18.        Мерцалова М. Н. – «Поэзия народного костюма», М. 1975.

19.        Береснева В. Я., Романова Н. В. – «Вопросы орнаментации тканей», М. 1977.

20.        Людмила Кибалова, Ольга Гербенова, Милена Ламарова – «Иллюстрированная энциклопедия моды», Прага, перевод на русский, 1989.

21.        GQ – мужской журнал о моде: № 1, 2, 3., русское издание 2001.

22.        L’Officiele - №3, 6 1996, № 5, 6,7 1997, № 1-6 1998, № 3 1999, № 1-3 2000, № 1 2001; русское издание

23.        Vogue - № 4 1996, № 2-4 1997, № 1-5 1998, № 2-4 1999, № 4 2000; русское издание

24.        Юсупова А. И. – «Три века японской гравюры», М. 1993.

25.        Шантанова Э. – «Кимоно»// Журнал мод. № 3 1985.

26.        Николаева Н. С. – «Декоративное искусство Японии», М. 1972.

27.        Paul, John – «Men’s fashion», NY 1997.

28.        Директор (журнал) - №1 2001.