Г. 2,9% 1992 г. 2,7% 1993 г 2,4% 1994 г. 2,3%

1991 г. 2,9% 1992 г. 2,7% 1993 г 2,4% 1994 г. 2,3%

Таким образом, на середину 90-х годов размеры финансирования сферы культуры составляли в среднем 2,6% от консолидированного бюджета области в год. Далее:

1997 г. 1,4% 1998 г. 1,7% 1999 г. 2,2% 2000 г. 1,9% 2001 г. 2,4%.

Таким образом, будучи бюджетной сферой, культура в начале 90-х переживала финансовый кризис"128.

О бедственном положении культуры Прикамья постоянно писала местная пресса. 129 Вопрос о дальнейшем развитии культуры и искусства обсуждается на заседании правления пермского отделения Советского фонда культуры (21 декабря 1990 г.) и - позже - на встрече главы Пермской областной администрации Ю.Б. Кузнецова с "работниками культуры и искусства, творческой интеллигенцией Прикамья" (6 мая 1992 г.). 130 С позиции сегодняшнего дня эти обсуждения и встречи кажутся бесполезным занятием, ничуть не влияющим на ход событий. Но вначале 1990-х подобный диалог властей и представителей "творческой интеллигенции" свидетельствовал о становлении принципов демократического взаимодействия. Примечательно, что в 2000-2002 сообщения о подобных встречах - очень большая редкость в пермской прессе. Диалогизация взаимоотношений городских властей и деятелей пермского искусства, думается, была одной из причин творческого подъема в 1993-1997, когда в городе открываются частные галереи, реализуются новые творческие проекты. Многие из этих проектов успешно существуют и сегодня, несмотря на то, что начинались они в кризисных условиях и при полном отсутствии государственной финансовой поддержки.

Однако, во второй половине 90-х годов, стало возможным получение финансирования на проведение выставок и акций в рамках финансирования отрасли культуры, связанного с различными праздниками. В 1990-е стали очень популярны дни рождения города, их празднования происходят очень широко и требуют яркого оформления. К юбилею города чаще всего приурочивается выпуск того или иного научного сборника или сборника стихов, организуются и проводятся персональные выставки художников и творческих союзов. Так, в 1998 году по случаю 275-летнего юбилея города Перми состоялась персональная выставка А. Тумбасова в центральном пермском выставочном зале131, посмертная выставка Н. Зарубина в муниципальном выставочном зале132 и др. В год юбилея городские власти организуют разнообразные творческие конкурсы, реализуют масштабные культурные проекты. В 2002 году был объявлен конкурс на лучшее архитектурно-художественное решение по реконструкции и благоустройству центральной эспланады города133. Это заставляет деятелей культуры придерживаться определенных рамок, обусловленных темой конкурса, препятствуя свободному творческому самовыражению.

Таким образом, в начале-середине 1990-х роль государства в развитии искусства в Перми сводилась чаще к так называемой "моральной поддержке". Начиная с 1998 г. ситуация несколько меняется.

Новые формы государственной поддержки.

В административной политике в области культуры на сегодняшний день приоритетны направления "сохранения и развития театрального и концертного искусства Пермской области"134. Поэтому бюджетные средства в первую очередь распределяются между пермскими театрами, имеющими статус государственных. Поддержка и развитие изобразительного искусства осуществляется лишь на уровне детских домов творчества и художественных школ. В 1996 году была принята областная "Программа развития сферы культуры и искусства Пермской области на 1996-2000 годы". Одним из приоритетных направлений, кроме уже названных выше, определить "развитие стимулирующих форм работы в сфере культуры и искусства посредством проведения конкурсов, грантов, фестивалей, присуждения областных премий и стипендий"135.

В рамках данного направления в мае 1998 г. был объявлен городской конкурс грантов в сфере культуры и искусства и печатных СМИ. 136 В январе 1999 г. по итогам конкурса было выделено 14 грантов на сумму свыше 452 тысяч рублей. Среди тех, кто был удостоен гранта, пермская писательская организация. Ей были даны средства на издание книги стихов Льва Кузьмина и на альманах, который должен представить современную литературную жизнь Прикамья. Среди театральных проектов поддержана постановка балета Пермского хореографического училища "Волшебная флейта", а также проведение Дягилевских чтений Пермской художественной галереей и Смышляевских чтений фондом "Юрятин". Проведение грантов в области искусств и культуры характерно и для областных властных структур.

С приходом на пост Губернатора Пермской области Ю.П. Трутнева в 2001 году финансирование искусства, хотя и происходит из разных ведомств - фактически ситуация зависит полностью от бюджета Пермской области. К тому же, ситуация когда одно и тоже культурное событие в Перми финансируется из бюджета сразу обеих администраций города Перми и области, происходят регулярно. Об этом ясно говорят заголовки таких мероприятий: "При поддержке администрации Пермской области и города Перми". Однако гранты проводятся самостоятельно обеими администрациями.

Проведение городского конкурса грантов в сфере культуры и искусства и печатных СМИ с 1999 г. стало ежегодным мероприятием.

Кроме Администрации, в Перми конкурсы на получение грантов проводила Пермская гражданская палата в апреле 1999. Конкурс назывался "Новая пермская общественность" и был организован на средства международной благотворительной организации "Фонд Форда". На конкурс было подано 76 проектов от общественных организаций из которых 23 проекта стали победителями137.

Таким образом, из приведенных сведений можно заключить, что получателями городских грантов становятся деятели театра и литературы. То есть политика распределения денежных средств в данной сфере ведется в соответствии с приоритетами программы областной администрации - поддержки и развития театрального и концертного искусства г. Перми. Пермская администрация стремится развивать те области культуры и искусства, которые определяют лицо города на общероссийском уровне 138.

К 1999 году в Перми складываются условия для создания и проведения масштабных культурных событий в рамках региона. Этому способствует участие властей в области культуры и искусства - прямого финансирования художественных проектов. Событие, состоявшееся в начале 1999 года - "Арт-салон", январь 1999 г., место проведения выставочный центр "Пермская ярмарка". "Арт-салон" объявлен ежегодной выставкой и проходит ежегодно на территории Пермской ярмарки при поддержке администрации Пермской области, которая выступает главным финансовым спонсором мероприятия.

На протяжении 1990 х роль государства в развитии изобразительного искусства сводилась к тому, что цензурные барьеры, препятствовавшие свободному общению художников нон-конформистов со зрителем, были сняты. Преодолевать возникшие финансовые препятствия художникам приходилось самостоятельно. Положение дел несколько изменилось в начале 2000 х. Упраздненные вместе с цензурой государственные заказы снова постепенно возвращаются. В Перми такие заказы получают пока лишь художники с именем. Так, администрация города Перми в 2001 году заказала Евгению Широкову написать портреты пермских градоначальников139. А в мае 2002 года уже открылась галерея портретов кисти Широкова в малом зале городской администрации140.

В октябре 2001 года Пермская администрация купила несколько картин другого пермского художника: пейзажиста Анатолия Тумбасова 141. А чуть раньше - 5 июня 2001 года - А. Тумбасову (1927-2002) было присуждено звание "почетный гражданин города Перми". Как видим, в отношениях администрации города и пермских художников сохранились те же формы, что и в прежние времена. То есть в поле зрения местных властей по прежнему оказываются представители "официального" искусства, заслуженные мастера. В то время как молодые художники и художники нон-конформисты не получают государственной поддержки. И в условиях свободных рыночных отношений 1990 х годов вынуждены искать ее в других сферах, в частности, у коммерческих структур.

Кроме того, в июле 2002 года утверждается постановление Главы города Перми о проведении конкурсов на лучшие проекты особо значимых объектов архитектуры и градостроительства в целях улучшения облика города. В рамках этого постановления в октябре 2002 года объявляется "Конкурс на лучшее архитектурно художественное решение реконструкции фонтана и благоустройства прилегающей территории на эспланаде квартала 65 в Ленинском районе города Перми"142. Празднование 275 летия Перми в 1998 году дало возможность реализовать многие художественные проекты на деньги, выделенные государственным бюджетом для этого мероприятия. Правда выставки, посвященные дню рождения города, имели совершенно определенную тематическую направленность: Пермь, ее прошлое, настоящее и будущее. Элемент государственной ангажированности и соответственно некоторая конъюнктурность подобных выставок позволяет говорить лишь о поддержке "заказного" искусства.

Таким образом можно выявить несколько форм поддержки искусства со стороны государства: проведение грантов в области искусства и культуры, прямое финансирование художественных проектов, покупка картин и художественных ценностей, государственный заказ в области изобразительного искусства, предоставление художникам материальной базы.

Поддержка со стороны коммерческих структур.

Среди форм поддержки искусства коммерческими структурами в Перми стоит отметить следующие: проведение грантов, прямое финансирование художественных проектов и конкретных авторов, покупка картин и художественных ценностей.

В конце 90-х - начале 2000-го проведение государственных грантов и конкурсов стало показателем определенного экономического и политического статуса. Появились и гранты, объявленные коммерческими структурами. Так, в феврале 2002 крупнейшее пермское предприятие ЗАО "Лукойл-Пермь" объявило о конкурсе социальных и культурных проектов. 143 Примечательно, что политика организаторов конкурса направлена большей частью на развитие и повышение культурного уровня городов Пермской области.

Появление независимых галерей в Перми в 1993 1997 годах стало возможным благодаря привлечению частного капитала. Все картины, выставленные в частных галереях предназначались для продажи, что было совершенно недопустимо раньше, в советскую эпоху. Художники, чьи картины продавались наиболее успешно получали предложения участвовать в зарубежных выставках, а также в столичных и местных проектах.

Из истории предоставления финансовых средств на культуру и искусство стоит отметить финансирование компанией "Лукойл-Пермь" международного "Арт-Форума" в 2000 году.

Как видно из приведенных выше источников, городские гранты присуждаются преимущественно литераторам и театральным студиям. С одной стороны, это указывает на социальную востребованность в городе литературы и театрального искусства. С другой же стороны, можно констатировать невысокий уровень социальной активности деятелей изобразительного искусства. Возможно, имена пермских художников и названия пермских объединений Перми отсутствуют в списках получателей грантов и по другим причинам. Одна из них - взаимодействие частных галерей и художников с коммерческими структурами. Сегодня, когда государственные заказы остались в прошлом, художники все чаще ориентируются на покупателя или на участие в различных акциях.

Среди положительных моментов можно отметить тот факт, что в Перми и Пермской области сложились благоприятные условия для взаимодействия между художниками и коммерческими структурами. Нам представляется важным показать технологию этого взаимодействия. В современном обществе событие в области искусства, будь то персональная выставка художника или акция, организованная творческим союзом авторов, воспринимается коммерческими структурами как информационный повод и оценивается по степени общественного резонанса в местной прессе. У сегодняшнего художника имеющего творческий замысел и не имеющего достаточных средств на реализацию проекта есть одна возможность - привлечение спонсоров из числа коммерческих структур, которые так или иначе задумываются о собственном имидже не местном уровне. Данная возможность позволила реализовать за последние 3 года в Перми и Пермской области наиболее масштабные и интересные художественные проекты, такие как "Арт-Форум" (2000) или "Фестиваль электронного искусства и медиа арта" (2002).

Таким образом, как видно из приведенных фактов, что в 1990-х годах в Перми складываются благоприятные условия для расширения художественной среды. Выставочная деятельность в Перми в данный период может быть разделена на несколько составляющих: выставки в центральном выставочном зале, возникновение новых форм и выставочных площадок, наиболее крупные выставочные проекты. На протяжении всего десятилетия выставочный зал остается центральной выставочной площадкой Перми. В его стенах происходят наиболее интересные художественные события. Наряду с этим возникают новые выставочные площадки такие как "Дом художника", "Арт-фойе" и "Марис".

Среди наиболее крупных художественных событий десятилетия выделяются с 1999 года ежегодные выставки "Арт-салон" и международный "Арт-Форум" 2000 года. Оба события состоялись на территории выставочного центра "Пермская ярмарка".

Администраций Перми и Пермской области продолжают поддержку и развитие только тех сфер культуры, которые имеют прикладное значение. То есть театр, балет и архитектуру. Это связано, прежде всего, с тем, что финансирование отрасли культуры как правило связано с различными праздниками. В 1990-е гг. стали очень популярны дни рождения города, их празднования происходят очень широко и требуют яркого оформления. К юбилею города чаще всего приурочивается выпуск того или иного научного сборника или сборника стихов. В год юбилея городские власти организуют разнообразные творческие конкурсы, реализуют масштабные культурные проекты. Это заставляет деятелей культуры придерживаться определенных рамок, обусловленных темой конкурса, препятствуя свободному творческому самовыражению.

1990-е гг. стали временем новых форм взаимодействия искусства, государства и коммерческих структур. Художники Перми получили возможность финансирования на государственном уровне: через проведение грантов в области искусства и культуры со стороны администраций города Перми и Пермской области, прямое финансирование художественных проектов, покупку картин и художественных ценностей, государственный заказ в области изобразительного искусства, предоставление художникам материальной базы.

Аспект взаимодействия художника и зрителя в 1990-е гг. приобрел новое содержание. Если в советское время художник существовал за счет государства, то в современной ситуации ему приходится либо заниматься изготовлением произведений заведомо конъюнктурных, отвечающих вкусам массового зрителя, либо существовать за счет других источников дохода, не связанных с его призванием. Сегодня спрос на произведение искусства, его востребованность во многом определяет возможность существования того или иного течения. И если в столице, как мы уже говорили, арт-рынок достаточно дифференцирован, то в провинции этот процесс еще находится на стадии формирования. Провинциальное искусство должно прежде всего отвечать требованиям функциональности. Зритель воспринимает картину не как предмет искусства, имеющий самостоятельную ценность, а как предмет интерьера, как дополнение к обстановке. Поэтому произведение искусства, в представлении провинциального зрителя, должна быть прежде всего "красивой", а уже потом "современной" и совсем не обязательно - выразительной, талантливой или необычной. В провинции все непривычное, выбивающееся из общего контекста, вызывает настороженное недоверие и непонимание.

Появились дополнительные источники финансирования художественных проектов помимо государственного финансирования. В современном обществе событие в области искусства, будь то персональная выставка художника или акция, организованная творческим союзом авторов, воспринимается коммерческими структурами как информационный повод и оценивается по степени общественного резонанса в местной прессе. У сегодняшнего художника имеющего творческий замысел и не имеющего достаточных средств на реализацию проекта есть одна возможность - привлечение спонсоров из числа коммерческих структур, которые так или иначе задумываются о собственном имидже на местном уровне.

Благодаря вовлечению частного капитала и финансовой поддержке со стороны коммерческих структур становится возможным движение и развитие пермского искусства. Сотрудничество художников с коммерческими структурами стало возможным: через проведение грантов, прямое финансирование художественных проектов и конкретных авторов, покупка картин и художественных ценностей.

Заключение

В нашей работе мы провели исторический анализ основных тенденций развития пермского искусства 1990-х годов в контексте социально-культурных процессов пост-советского общества.

Во второй половине ХХ века в передовых западных странах начинают складываться отношения постиндустриального общества. Применительно к России, мы можем говорить лишь о тенденциях, некоторых изменениях в этом направлении, но никак не о сложившейся системе. Однако информация и многовариантность культурного развития в конце 1990-х становятся доминантой отношений в России.

Постмодернизм - переходное состояние культуры в обществе, развивающемся по модели постиндустриальных отношений. Он характеризуется отказом от мышления, основанного на бинарных оппозициях, заменой иерархических связей горизонтальными, отказом от линейности изображения, интертекстуальностью, ироническим переосмыслением предыдущего опыта культуры. В конце 90-х наиболее актуальными признаками постмодернизма становятся гипертекстуальность (как следствие отказа от линейности), актуализация игрового начала и постмодернистская ирония (как следствие отказа от бинарных оппозиций). Изменился статус масскульта, растет его привлекательность в глазах элитарных авторов. Собственно постмодернистскими течениями в русском искусстве ряд исследователей считает постконцептуализм, соц-арт и неоакадемизм. Эти течения породили ряд новых направлений в современном искусстве, развитие которых напрямую связано с деятельностью новых галерей современного искусства. Галереи, возникшие в России в конце 1980-х годов, действуя по западной схеме, определяли, какие направления станут определять их политику. Одни демонстрировали исключительно концептуальное искусство, другие отдавали предпочтение декоративно-прикладному творчеству и массовому искусству. Таким образом, за последнее десятилетие в столице сложился современный арт-рынок, где представлены практически все направления творчества, отвечающие вкусам и потребностям разных зрителей.

Характерной чертой 1990-х годов в России после распада Советского Союза и уходом от идеологического контроля и цензуры становится становление и развитие неоавангардистских течений в искусстве. Ранее эти течения были вынуждены существовать подпольно, закрыто (андеграунд, нон-конформизм). Теперь появилась возможность для публичной деятельности художников.

В 1990-е гг. происходит выделение в художественной среде наиболее молодых и амбициозных авторов, активно использующих в своем творчестве современные компьютерные технологии. В России появились новые формы искусства - видео-арт, нет-арт, медиа-арт. Художники стали именовать себя, сетевыми, электронными, видео- и медиа- художниками.

Однако, эти явления характеры пока лишь только для Москвы и в какой-то степени для Санкт-Петербурга. Ситуация на периферии значительно отличается от ситуации в столице прежде всего качественным уровнем, представленных произведений. На периферии нет такого спроса на произведения искусства, как в центре. Периферия идет по пути репродукции столичных образцов и при этом активно ищет собственные пути развития.

Структура российского общества имеет догоняющую модель развития и вследствие этого, современные мировые художественные достижения приходят в Россию гораздо позднее своего появления на Западе. А после прихода претерпевают изменения, отражающие российскую действительность. Например, концентрация художественных достижений и информации о них происходит, как правило, в двух российских столицах Москве и Санкт-Петербурге. Провинция же при этом развивается значительно медленнее и приход новых течений и направлений в искусстве задерживается на несколько лет. Поэтому, возможность творческого самовыражения в провинции на сегодняшний день практически сводится к нулю. Неангажированный художник в провинциальном городе имеет весьма ограниченные перспективы и поддержку, вынужден искать материальные средства вне сферы своих интересов, либо уезжать из провинции в столицу. В это же время на Западе происходит децентрализация и перераспределение влияния во всех сферах жизни, в том числе и в культуре. Роль столиц и крупных городов перестает быть определяющей в развитии искусств и культуры. Так, по мнению исследователей144, интересному автору или художнику не обязательно жить в столице. Развитие сети современных коммуникаций позволяет ему творить в любой точке Земного шара.

Изменения в социальной и экономической сферах, наметившиеся в начале 1990-х годов в России, повлекли за собой преобразования в сфере культуры и в Перми. Несмотря на то, что общий кризис в стране свел финансирование культуры к минимуму, в городе появляются новые экспериментальные театральные коллективы, открываются частные галереи. С одной стороны, это указывает на востребованность искусства даже в такое тяжелое время. С другой - на то, что регионы стремятся осваивать культурный опыт столицы, где сходные процессы начались немного раньше.

В Перми одновременно развивается несколько художественных течений. Они, разумеется, выражены не так ярко, как в столице, и дифференцировать их достаточно трудно. Тем не менее, мы выделили их по аналогии с ведущими течениями в русском искусстве. Это реалистическая школа (Е. Широков, А. Тумбасов, О. Коровин), неоавангард и течения вписывающиеся в парадигму постмодернизма (А. Репин, Ю. Лапшин, А. Залазаев, Н. Зарубин, А. Казначеев, В. Смирнов, А. Побережник) и новые явления в искусстве такие как медиа-арт (С. Тетерин, А. Михайлов).

Пермская реалистическая школа, связанная прежде всего с именами старых мастеров, получил не только общероссийское признание, но и пользуется спросом у современного зрителя старшего поколения и пермской администрации.

Художники Вячеслав Смирнов, Вячеслав Остапенко, скульптор-керамист Мацумаро Хан, поэты Владислав Дрожащих, Виталий Кальпиди, Юрий Беликов, журналист и кинорежиссер Павел Печенкин, фотохудожники Юрий Чернышов, Андрей Безукладников - это те, благодаря кому было в значительной мере разрушено представление о провинциальной ограниченности и отсталости пермской литературы и искусства на российском уровне. В их творчестве обозначились тенденции, актуальные для современной художественной эпохи в целом, произошел сдвиг культурного хронотопа, что в определенной степени синхронизировало художественные процессы центра и периферии.

Аспект взаимодействия художника и зрителя в 1990-е приобрел новое содержание. Если в советское время художник существовал за счет государства, то в современной ситуации ему приходится либо заниматься изготовлением произведений заведомо конъюнктурных, отвечающих вкусам массового зрителя, либо существовать за счет других источников дохода, не связанных с его призванием. Сегодня спрос на произведение искусства, его востребованность во многом определяет возможность существования того или иного течения. И если в столице, как мы уже говорили, арт-рынок достаточно дифференцирован, то в провинции этот процесс еще находится на стадии формирования. Провинциальное искусство должно прежде всего отвечать требованиям функциональности. Зритель воспринимает картину не как предмет искусства, имеющий самостоятельную ценность, а как предмет интерьера, как дополнение к обстановке. Поэтому произведение искусства, в представлении провинциального зрителя, должно быть прежде всего "красивым", а уже потом "современным" и совсем не обязательно - выразительным, талантливым или необычным. В провинции все непривычное, выбивающееся из общего контекста, вызывает настороженное недоверие и непонимание. Кроме того, эстетический опыт среднего провинциального зрителя едва ли охватывает культурные явления за пределами школьной программы. Поэтому развитие самобытного регионального искусства на сегодняшний день является одной из актуальных проблем. Отчасти решение этой проблемы заняты городские власти.

Взаимодействие деятелей культуры и городских властей также стало предметом исследования в третьей главе нашей работы. В ней представлены свидетельства того, как администрация города поддерживает развитие тех сфер культуры, которые имеют первостепенное значение. То есть театр, балет и архитектуру. Это связано прежде всего с тем, что финансирование отрасли культуры как правило связано с различными праздниками. В 1990-е очень популярны стали дни рождения города, их празднования происходят очень широко и требуют яркого оформления. К юбилею города чаще всего приурочивается выпуск того или иного научного сборника или сборника стихов. В год юбилея городские власти организуют разнообразные творческие конкурсы, реализуют масштабные культурные проекты. Это заставляет деятелей культуры придерживаться определенных рамок, обусловленных темой конкурса, препятствуя свободному творческому самовыражению.

В 1990-е развивается новая форма государственного финансирования - целевые гранты. Каждый год с 1998-года администрация города выделяет несколько премий на реализацию наиболее значительных, по мнению специально создаваемой комиссии, культурных проектов. Сходные конкурсы проводят и коммерческие структуры, которые в середине 90-х принимают участие в развитии региональной культуры. Благодаря вовлечению частного капитала и коммерческой поддержке становится возможным движение и развитие пермского искусства.

В современном обществе событие в области искусства, будь то персональная выставка художника или акция, организованная творческим союзом авторов, воспринимается коммерческими структурами как информационный повод и оценивается по степени общественного резонанса в местной прессе. У сегодняшнего художника имеющего творческий замысел и не имеющего достаточных средств на реализацию проекта есть одна возможность - привлечение спонсоров из числа коммерческих структур, которые так или иначе задумываются о собственном имидже не местном уровне.

Таким образом, в Перми в конце 1990-х годов складывается определенное культурное пространство, определяющее лицо города на российском уровне.

Список литературы

1. Теоретические (философские) источники:

Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М., 1989.

Белл Д. Грядущее постиндустриальное общество. М., 1999.

Бодрийар Ж. Злой демон образов // Искусство кино. 1992. N 10.

Бодрийар Ж. Символический обман и смерть. М., 2000.

Бодрийар Ж. Система вещей. М., 1995.

Бодрийар Ж. Фрагменты из книги "О соблазне" // Иностранная литература. 1994. N 1.

Генис А. Вавилонская башня // Иностранная литература. 1996. N 9.

Гройс Б. Новое в искусстве // Искусство кино. 1992. N3.

Деррида Ж. Золы угасший прах // Искусство кино. 1992. N 8.

Деррида Ж. Эссе об имени. СПб., 1998.

Джойс М. Примечания к ненаписанному нелинеарному электронному тексту "Конец печатной культуры" // Искусство кино. 1993. N 10.

Ильин И. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М., 1996.

Парамонов Б. Конец стиля. М., 1999.

Тоффлер О. Третья волна. М., 1999.

Фуко М. Археология знания. Киев, 1996.

Фуко М. Воля к истине: по ту сторону знания, власти и сексуальности. М., 1996.

Фуко М. История безумия в классическую эпоху. СПб., 1997.

Фуко М. Слова и вещи. М., 1994.

Эпштейн М. Прото-, или Конец постмодернизма // Знамя. 1996. N3.

Эпштейн М.Н. Постмодерн в России. Литература и теория. М., 2000.

2. Публицистические источники:

Абашев В. Из Юрятина пишут... // Знамя. 1994. N9.

Алин А. Театр художественной гимнастики // Вечерняя Пермь. 1993. 8 окт.

Аркадий Амирханов // Вечерняя Пермь. 1996. 3 дек.

Асаинов А. Градоначальники в своих апартаментах // Пятница. 2002. 31 мая. Асаипов А. Градоначальники в своих апартаментах // Пятница. Интернет-дайджест. 2002. 31 мая.

Байзетов Е. Художник Пермь не любит. Но и в Москву не собирается // Деловое Прикамье. 2002. 5 февр.

Баклянский С. "Страшные" сказки художника Амирханова // Местное время. 1996. 5 марта.

Баракин С. Вслед за Ноем в ковчеге // Вечерняя Пермь. 1993. 8 окт.

Беликов Ю. У художника Коротаева - щучья голова // Аргументы и факты-Прикамье. 2000. 26 янв.

Бурдина А. Воплощенная жизнь // Звезда. 1989. 14 нояб.

В защиту культуры и спорта // Вечерняя Пермь. 1991. 15 окт.

Веденеев Р. Метастазы равнодушия // Звезда. 1997. 11 апр.

Власова О. Цветовая феерия ошеломила свободой // Вечерняя Пермь. 1993. 14 янв.

Вязовский Ю. Митьки в Европе и... в Перми. // Вечерняя Пермь. 1991. 30 апр.

Галерея отцов города // Российская газета. 2000. 17 января.

Галерея отцов города // Российская газета. 2002. 17 янв.

Гашев Н. Галерея Дома художника. // Звезда. 1994. 28 янв.

Гашев Н. Здравствуй "МА!" // Звезда. 1992. 14 авг.

Гашев Н. С веревкой на шее // Звезда. 1991. 20 дек.

Гашев Н. Частный театр: такого у нас еще не бывало! // Звезда. 1992. 31 янв.

Гладышев В. "Замысел" - еще не точка // Пермские новости. 1995. 28 февр.

Глазунов И.: "Я свое дело знаю" // Вечерняя Пермь. 1991. 14 марта.

Голубев С. "Пермский форум-92" // Звезда. 1992. 16 мая.

Горев А. Пушкин за доллары // Вечерняя Пермь. 1999. 8 апр.

Горохов А. Обгон на баррикадах, или кто делает искусство завтрашнего дня? // Художественный журнал. 2002. N41.

Гриндберг Л. Все в "Другой театр" // Губернские вести. 1998. N9

Двинских Ю. Вдохновение и бесстыдство // Пермские новости. 1998. 1 апр.

Дегтев В. "Дети райского сада" // Пермские новости. 1998. 25 авг.

Дерягин В. Театр без грима // Советская Россия. 1991. 6 июля.

Дрожащих В. Пермский тайнописец // Профсоюзный курьер. 2001. 15нояб.

Дрожащих В. Художник света // Профсоюзный курьер. 2000. 27 янв.

Егорова О. В "черные дни" культуры // Вечерняя Пермь. 1990. 22 дек.

Жданова А., Лапшин Ю. Купите "Рембрандта" после захода солнца... // Звезда. 1995. 12 мая.

Желтышева Е. Признание "Веселым человечкам" // Вечерняя Пермь. 1995. 14 июня.

"Жизнь и игра" Юрия Лапшина // Меркурий. Урал-Пресс. 1995. 27 янв.

Зайцева Е. Пятое измерение театра // Пермские новости. 1998. 13 авг.

Зайцева Е. Ярило, дай мне силы! // Пермские новости. 1997. 12 марта.

Земскова Н....И масса поводов для смеха //Звезда. 1995. 16 мая.

Земскова Н. 24 часа из жизни искусства // Звезда. 1998. 24 февр.

Земскова Н. Дебют "Тюбеда" // Звезда. 1995. 12 сент.

Земскова Н. До воплощения не дошли // Звезда. 1995. 18 февр.

Земскова Н. Есть драма, опера, теперь - комедия // Звезда. 1998. 19 мая.

Земскова Н. Лестница из хаоса // Звезда. 1995. 25 июля.

Земскова Н. Повторение пройденного? // Звезда. 2000. 20 янв.

Земскова Н. Художники вышли на рынок // Звезда. 2002. 26 янв.

Зубы режутся... // Вечерняя Пермь. 1997. 27 марта.

Игнатьева О. "Фантазия" во сне и наяву // Вечерняя Пермь. 1995. 9 июня.

Имя в строку: Яков Киселев // Звезда. 1997. 12 апр.

Итоги развития отрасли культуры Пермской области за 2000 год. Пермь. 2001.

Карнаухов И. Иные миры: почему пермские художники в них уходят? // Пермские новости. 2000. 31 марта.

Картопольцева Л. Митинг... с оркестром в защиту культуры и спорта состоялся в Перми // Звезда. 1990. 28 сент.

Клименская О. Превращение в тайну // Пермские новости. 1995. 15 июня.

Конкурс для художников // Вечерняя Пермь. 1997. 30 окт.

Копейщиков П. "Проблема 2000 года": так называется выставка компьютер-ной 3D графики Олега Иванова в Доме журналиста // Новый компаньон. 2001. 27 марта.

Королев В. Нашла медаль героя // Пермские новости. 1997. 23 апр.

Куличкина Г. "Русский модерн" с шампанским // Вечерняя Пермь. 1993. 29 апр.

Куличкина Г. "Продажное" счастье и моральные дивиденды // Вечерняя Пермь. 1999. 11февр.

Куличкина Г. "Не я один. Нас много..." // Вечерняя Пермь. 1998. 1 окт.

Куличкина Г. "Пилигрим" зовет в путешествие//Вечерняя Пермь. 1996. 5 янв.

Куличкина Г. Бизнес + искусство = любовь // Вечерняя Пермь. 1999. 23 янв.

Куличкина Г. Дом по имени Пермь // Вечерняя Пермь. 1998. 13 мая.

Куличкина Г. Дыхание Минотавра // Вечерняя Пермь. 1993. 5 янв.

Куличкина Г. Кто претендует на грант // Вечерняя Пермь. 1998. 12 нояб.

Куличкина Г. Несмотря на "голодный паек"//Вечерняя Пермь. 1999. 18 марта.

Куличкина Г. Расстарайтесь мастера! // Вечерняя Пермь. 1997. 5 авг.

Куличкина Г. Сложная жизнь "Эксперимента"//Вечерняя Пермь.1991. 24 окт.

Куличкина Г. Талант, вот тебе грант // Вечерняя Пермь. 1999. 28 янв.

Кунтур Я. Философ, художник, искатель // Вечерняя Пермь. 1998. 14 июля.

Лапшин Ю. Роман, который не кончается//Пермские новости. 1998. 19 июня.

Ларина Т. "Павлин" распустил хвост // Вечерняя Пермь. 1999. 20 февр.

Ларина Т. Место встречи изменить... нужно // Вечерняя Пермь. 2000. 25 янв.

Ларина Т. Пермские художники в Москве // Вечерняя Пермь. 1989. 9 окт. Легков И. Негромкое имя мастера // Местное время. 1997. 25 марта.

Легков И. Память сварожичей // Пятница. 2002. 11 янв.

Луканина О. Художник, обогнавший время//Вечерняя Пермь. 1997. 27 июня.

Макаревич И. Новая сила восприятия // Капитал-weekly. 2000. 25 сент.

Максимова К. Тут вам и профиль и анфас //Аргументы и факты - Прикамье. 2000. 25 окт.

Максимова К. Чудное мгновение//Аргументы и факты-Прикамье. 2000. 6 дек.

Малафеев И.С. Праздник на все лето // Звезда. 1992. 13 июня.

Маленьких С. Типологические схождения в поэзии В. Кальпиди и графике В.

Марголина Т. Гранты предпочтений на любой вкус // Деловое Прикамье. 2000. 5 февр.

Мастер света и тени // Пермские новости. 1998. 16 нояб.

Матроскин К. Зеленые цветы меж белых листьев // Местное время. 1995. 21 июля.

Михайлевский Ю. Пермский форум на мировом уровне // Культура. 1992. 25 апреля.

Мишин П. Награды городского гранта // Звезда. 2000. 25 марта.

Наймушин В. Губахинские заводы кисти Репина // Пермский обозреватель. 2002. 28 янв.

Николаева Е. "Вишерские зори" в Перми // Вечерняя Пермь. 1999. 26 окт.

Николай Александрович Зарубин // Пермские новости. 1998. 11 июня

Новостной сайт "Интернет-газета "Пермская" // www.news.perm.ru.

Новостной сайт "Рэйд.ру" // www.raid.ru.

Ноу-хау в "никелевом" искусстве // Аргументы и факты - Прикамье. 2000. 8 нояб.

Оборин П. "Нарисуй мне оранжевый ветер" // Звезда. 1998. 6 нояб.

Оборин П. От "первого успеха" // Пермские новости. 1997. нояб.

Павлова Л. Девять дней, которые потрясли Ролана Быкова. И не только его // Вечерняя Пермь. 1994. 26 янв.

"Пермский форум - 92": Афиша // Пермские новости. 1992.

Петухова Г. "Пятна" цветов были красивы // Вечерняя Пермь. 1999. 4 нояб.

Петухова Г. Кому нужна культура // Вечерняя Пермь. 1992. 7 мая.

Петухова Г. Успех пермского балетмейстера//Вечерняя Пермь. 1988. 1 марта.

Пирогов Н. Выставка тринадцати [пермских художников] // Звезда. 1990. 13 дек.

Пирожков В. Мир трех художников // Звезда. 1991. 19 янв.

Плюснин О. Картины Анатолия Тумбасова обретут свой дом // Комсомольская правда в Перми. 2001. 3 окт.

Подкуйко В. Путин кисти Подкуйко // Новый компаньон. 2002. 26 февр.

Показатели развития культуры за 2000 год. Пермская область. Пермь. 2001.

Показатели развития культуры за 2000 год. Пермь. 2001.

Портрет современника: художник А. Тумбасов // Звезда. 1995. 18 марта.

Постановление главы города Перми от 18.10.2002 N 2830 // www.gorodperm.ru.

С выставки на дискотеку // Вечерняя Пермь. 1999. 13 февр.

Савина Е. Сон в зимнюю ночь // Пермские новости. 2000. 25 дек.

Сборовский В. Странная любовь // Пермские новости. 1993. 12 нояб.

Свобода мысли и духа // Молодая гвардия. 1989. 3 дек.

Семенова Н. Художник Новодворский. Уметь видеть красоту // Звезда. 2000. 6 мая.

Семянников В. пришли иные времена // Вечерняя Пермь. 1987. 21 марта.

Сидякина А. Премьера пермского андеграунда. Слайд-поэма "В тени Кадриорга" и ее авторы) // Искусство Перми в культурном пространстве России. Век ХХ. Пермь. 2000.

Сколько стоит культура? // Меркурий. 1992. 2-9 мая.

Таиров Т. Вначале был "Красный огурец" // Пермские новости. 1998. 18 авг.

Телефон. Телетайп. Телефакс // Правда. 1990. 29 сент.

Третьякова Е. Модерн начнется ночью // Пермские новости. 1996. 11 сент.

Тумбасов А. "Мне бы на урал в ссылку..." // Пермские новости. 1998. 25 сент.

Тумбасов А. От Покрова до Спаса // Вечерняя Пермь. 1998. 17 июля.

Тумбасов А. Художник В. Дубин // Звезда. 1997. 14 марта.

Устюгова Е. Объявляется "Большая стирка" // Вечерняя Пермь. 1993. 13 окт.

Фельдблюм М. Пермская идея в линии и цвете // Вечерняя Пермь. 1999. 20 февр.

Финочко С. Неизреченная мысль // Вечерняя Пермь. 1997. 3 июля.

Худеньких С. Бизнесмен начнет, художник доделает // Звезда. 1995. 18 янв.

Черепанова Т. Мир и дар Рудольфа Тюрина//Деловое Прикамье. 2001. 11 дек.

Чив Т. Букет за 2000000 // Меркурий Урал-пресс. 1995. 28 июля.

Шипицын А. "Сцена" без кулис // Профсоюзный курьер. 1991. 30 янв.

Шипицын А. Факт и образ // Звезда. 1990. 17 окт.

Шолохова Н. Вечные темы и новые формы // Молодая гвардия. 1987. 4 дек.

Штраус О. На пороге новой эпохи // Звезда. 1998. 2 июня.

Штраус О. Сказ о художнике // Звезда. 1999. 27 июня.

Штраус О. Ярмарка для художников // Звезда. 1999. 15 янв.

Южная Н. Богема у самовара // Пермские новости. 1998. 13 нояб.

Яковлев В. Юбиляры красоты // Профсоюзный курьер. 1999. 4 нояб.

Ямова Ю. Руководит им вдохновенье // Вести с Урала. 1998. 10 янв.

3. Визуальные и электронные источники:

Галерея современного искусства Марата Гельмана // www.guelman.ru.

Интернет-версия "Фестиваля электронного искусства и медиа-арта" // www.distar.ru/fest.

Интернет-портал современного пермского медиа-искусства Сергея Тетерина // www.teterin.ru.

Информационное агентство "АртИнфо" // www.artinfo.ru.

Международный медиа-арт фестиваль "ARS-Electronica" // www.aec.at.

Международный медиа-арт фестиваль "Transmediale" // www.transmediale.de.

Международный медиа-арт фестиваль "Машиниста 2003" в Перми // www.machinista.ru.

Художники театра Перми. Каталог выставки. М., 1990.

"Фестиваль видео и компьютерного искусства" // www.festival.perm.ru.

Абашев В. Категории архаической онтологии в современном территориальном самосознании // Периферийность в культуре ХХ века. Пермь, 2001.

Абашева М. Структура и динамика литературной жизни Перми. 1960-1990-х годов // Искусство Перми в культурном пространстве России. Век ХХ. Пермь, 2000.

Автономова Н. Возвращаясь к азам // Вопросы философии. 1993. N3.

Арган Д.К. Современное искусство 1870-1970. М., 1999.

Бауман З. Философия и постмодернистская социология. // Вопросы философии. 1993. N3.

Визгин В. Онтологические предпосылки "генеалогической" истории М. Фуко // Вопросы философии. 1998. N 1.

Галерея современного искусства Марата Гельмана // www.guelman.ru.

Географическая карта современного искусства // www.gif.ru.

Генис А. Гипертекст - машина реальности // Иностранная литература. 1994. N 5.

Генис А. Глаз и слово // Иностранная литература. 1995. N 4.

Генис А. Иван Петрович умер. М., 1999.

Голомшток И. Тоталитарное искусство. М., 1994.

Живопись и графика в рамке монитора: немного истории // Иностранная литература. 1999. N10.

Иваницкая Е. Постмодернизм = модернизм // Знамя. 1994. N9.

Козловски П. Культура постмодернизма. М., 1997.

Кононенко Б.И. Культурология в терминах, понятиях, именах. М., 1999.

Красильщиков В. Ориентиры грядущего? Постиндустриальное общество и парадоксы истории // Общественные науки и современность. 1993. N2.

Курицын В. К ситуации постмодернизма // Новое литературное обозрение. 1995. N11.

Кутырев В. Пост-пред-гипер-конр-модернизм: концы и начала // Вопросы философии. 1998. N5.

Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русская литература: Кн.3. М., 2001.

Липовецкий М. Изживание смерти. Специфика русского постмодернизма // Знамя. 1995. N8.

Липовецкий М. Разгром музея. // Новое литературное обозрение. 1995. N11.

Литературный гид. Постмодернизм: подобия и соблазны реальности // Иностранная литература. 1994. N 1.

Маньковская Н. Лидер "парижской школы" // Филос. науки. 1998. N 2.

Мюре Ф. После истории // Иностранная литература. 2001. N4.

Остапенко) // Искусство Перми в культурном пространстве России. Век ХХ. Пермь, 2000.

Паркинсон Д. Кино. М., 1996.

Полевой В. Двадцатый век. М., 1989.

Популярная художественная энциклопедия. М., 1986.

После времени. Французские философы постсовременности. // Иностранная литература. 1994. N1.

Постмодернизм и культура // Вопросы философии. 1993. N3.

Раков В. Провинциальная культура в поисках идентичности (пермский случай) // Искусство Перми в культурном пространстве России. Век ХХ. Пермь, 2000.

Руднев В. Словарь культуры ХХ в. М., 1997.

Русская постмодернистская литература. М., 1999.

Скоропанова И. Русская постмодернистская литература. М., 1999.

Современное зарубежное литературоведение. Концепции. Школы. Термины. М., 1996.

Современный словарь-справочник по искусству. М., 1999.

Словарь современного искусства "Арт-Азбука" // www.art-azbuka.ru.

Степанян Н. Искусство России XX в. М., 1999.

Субботин М. Теория и практика нелинейного письма // Вопросы философии. 1993. N3.

Трубина Е. Посттоталитарная культура: все дозволено или "ничего не гарантировано"? // Вопросы философии. 1993. N3.

Ушкевич Н. Метрополия и периферия в западной культуре ХХ в. // Периферийность в культуре ХХ века. Пермь, 2001.

Халипов В. постмодернизм в системе мировой культуры // Иностранная литература. 1994. N1.

Халипов В. Постмодернизм в системе мировой культуры // Иностранная литература. 1994. N 1.

Хмельницкий Д. Концептуализм глазами реалиста. // Знамя. 1999. N6.

Холмогорова О. Соц арт. М., 1994.

Художники нон-комформисты в России 1957-1995. Мюнхен, 1995.

Энциклопедический словарь живописи: западная живопись от ср.в. до н.д. М., 1997.

Энциклопедия живописи. М., 1997.

Якимович А. О лучах просвещения и других световых явлениях // Иностранная литература. 1994. N1.

Якимович А. Утраченная Аркадия и разочарованный Орфей // Иностранная литература. 1991. N8.

Ямпольский М. Видимый мир. СПб., 1993.

Ямпольский М. Память и Тиресия: Интертекстуальность и кинематограф. М., 1993.

1 Арган Д. К. Современное искусство. 1870-1970. М., 1999. С. ХI.

2 Полевой В. Двадцатый век. М., 1989. С. 283.

3 Там же. С. 291.

4 Полевой В. Двадцатый век. М., 1989. С. 330.

5 Там же. С.334.

6 Полевой В. Двадцатый век. М., 1989. С. 392.

7 Степанян Н. Искусство России ХХ века. М., 1999. С. 8.

8 Там же. С. 9.

9 См.: Образ Родины: Живопись мастеров Российской Федерации 1960-1980. Альбом. Л., 1982; Современная советская акварель. Альбом. М., 1983; Искусство молодых художников: Живопись, графика, скульптура. Альбом. М., 1988.

10 Популярная художественная энциклопедия. М., 1986.

11 Современный словарь-справочник по искусству. М., 1999.

12 Словарь современного искусства // www.art-azbuka.ru.

13 Географическая карта современного искусства "www.gif.ru" // www.gif.ru.

14 Галерея Марата Гельмана // www.guelman.ru.

15 Бобринская Е. Концептуализм. М., 1994.

16 Холмогорова О. Соц арт. М., 1994.

17 Бобринская Е. Концептуализм. М., 1994. С. 5.

18 Там же. С. 7.

19 Холмогорова О. В. Соц арт. М., 1994. С. 3.

20 Курицын В. К ситуации постмодернизма // Новое литературное обозрение. 1995. N11.

21 Эпштейн М.Н. Постмодерн в России. Литература и теория. М., 2000.

22 Эпштейн М. Прото-, или Конец постмодернизма // Знамя. 1996. N3.

23 Генис А. Иван Петрович умер. М., 1999.

24 Генис А. Гипертекст - машина реальности // ИЛ. 1994. N 5.

25 Генис А. Глаз и слово // ИЛ. 1995. N 4.

26 См.: Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русская литература: Кн.3. М., 2001.

27 Липовецкий М. Изживание смерти. Специфика русского постмодернизма // Знамя. 1995. N8. С.196.

28 Бобринская Е. Концептуализм. М., 1994. С. 21.

29 См.: новостной сайт "Рэйд.ру" // www.raid.ru.

30 См.: новостной сайт "Интернет-газета "Пермская" // www.news.perm.ru.

31 См.: сайт С. Тетерина // www.teterin.ru.

32 См.: сайт "Фестиваль электронного искусства и медиа-арта" // www.distar.ru/fest.

33 См.: сайт пермского медиа-арт фестиваля "Машиниста 2003" // www.machinista.ru.

34 См.: сайт "Фестиваль видео и компьютерного искусства" // www.festival.perm.ru.

35 См.: сайт "Фестиваль электронного искусства и медиа-арта" // www.distar.ru/fest.

36 См.: сайт пермского медиа-арт фестиваля "Машиниста 2003" // www.machinista.ru.

37 Дайзард У. Наступление информационного века//Новая технократическая волна на Западе. М.,1986. С.344.

38 Красильщиков В. Ориентиры грядущего? Постиндустриальное общество и парадоксы истории // общественные науки и современность. 1993. N 2. С.165.

39 Там же. С.166.

40 Белл Д. Грядущее постиндустриальное общество. М., 1999. С.20.

41 Красильщиков В. Ориентиры грядущего? Постиндустриальное общество и парадоксы истории // Общественные науки и современность. 1993. N 2. С. 168.

42 Там же. С.169.

43 Тоффлер О. Раса, власть и культура//Новая технократическая волна на Западе. М., 1986. С 282.

44 Белл Д. Социальные рамки информационного общества//Новая технократческая волна на западе. М., 1986. С.332.

45 Тоффлер О. Раса, власть и культура // Новая технократическая волна на Западе. М., 1986. С.280.

46 Там же. С.279.

47 Красильщиков В. Ориентиры грядущего? Постиндустриальное общество и парадоксы истории // Общественные науки и современность. 1993. N 2. С.174.

48 Белл Д. Социальные рамки информационного общества // Новая технократическая волна на Западе. М., 1986. С. 335.

49 Плевой В. Постмодернизм// Популярная художественная энциклопедия. М., 1986. С. 141.

50 Курицын В. К ситуации постмодернизма// Новое литературное обозрение. 1995. N11. С.199.

51 Эко У. Имя Розы. М., 1988.

52 Роб-Грийе А. В лабиринте. СПб., 1999.

53 Павич М. Хазарский словарь. СПб.; 2000.

54 Павич М. Ящик для письменных принадлежностей. СПб., 2000.

55 Степанян Н. Искусство России ХХ века. М., 1999. С. 255.

56 См. Курицын В. К ситуации постмодернизма // Новое литературное обозрение. 1995. N 11. С.203.

57 Цит. по: Ильин И. Интертекстуальность//Современное зарубежное литературоведение. Концепции. Школы. Термины. М., 1996. С.218.

58 Пелевин В. Generation "П". Вагриус. М., 2000.

59 См. Акунин Б. Азазель. М., 2001.

60 Степанян Н. Искусство России ХХ века. М., 1999. С. 260.

61 Художники нон-конформисты в России 1957-1995, Мюнхен, 1995. С.215

62 Художники нон-конформисты в России 1957-1995, Мюнхен, 1995. С.197-274.

63 См. интернет-сайт галереи М.Гельмана // www.guelman.ru.

64 Живопись и графика в рамке монитора: немного истории // Иностранная литература. 1999. N10. С. 190.

65 См.: интернет-сайт "Галерея Марата Гельмана // www.guelman.ru.

66 Художники нон-конформисты в России 1957-1995, Мюнхен, 1995.

67 Художники нон-конформисты в России 1957-1995, Мюнхен, 1995. С.243.

68 Горохов А. Обгон на баррикадах, или Кто делает искусство завтрашнего дня? // Художественный журнал. 2002. N41. С. 81.

69 См. интернет-сайт "Галерея Марата Гельмана // www.guelman.ru.

70 Раков В. Провинциальная культура в поисках идентичности // Искусство Перми в культурном пространстве России. Век ХХ. Пермь, 2000. С.26.

71 Раков В. Провинциальная культура в поисках идентичности // Искусство Перми в культурном пространстве России. Век ХХ. Пермь, 2000. С.26.

72 См. интернет-сайт "Галерея Марата Гельмана // www.guelman.ru.

73 Куличкина Г. Дыхание Минотавра//Вечерняя Пермь. 1993. 5 янв. С. 3.

74 Там же. С. 3.

75 Гашев Н. С веревкой на шее//Звезда. 1991. 20 дек. С.1.

76 См., например, Дерягин В. Театр без грима//Советская Россия. 1991. 6 июля. С.4.

77 Коротко о главном//Звезда. 1996. 26 янв. С.2.

78 Показатели развития культуры за 2000 год. Пермская область. Пермь, 2001. С. 4.

79 Куличкина Г. "Русский модерн" с шампанским // Вечерняя Пермь. 1993. 29 апр. С.1.

80 Устюгова Е. Объявляется "Большая стирка"//Вечерняя Пермь. 1993. 13 окт. С.1.

81 Гашев Н. Здравствуй "МА!"//Звезда. 1992. 14 авг. С.4.

82 Баракин С. Вслед за Ноем в ковчеге//Вечерняя Пермь. 1993. 8 окт. С.1.

83 Павлова Л. Девять дней, которые потрясли Ролана Быкова. И не только его//Вечерняя Пермь. 1994. 26 янв. С.2.

84 Земскова Н....И масса поводов для смеха//Звезда. 1995. 16 мая. С. 16.

85 Зубы режутся...//Вечерняя Пермь. 1997. 27 марта. С.4.

86 Гриндберг Л. Все в "Другой театр"//Губернские вести. 1998. N9 (февр.-март.). С. 7.

87 Земскова Н. Есть драма, опера, теперь - комедия//Звезда. 1998. 19 мая. С. 4.

88 Шолохова Н. Вечные темы и новые формы//Молодая гвардия. 1987. 4 дек. С. 6.

89 Петухова Г. Успех пермского балетмейстера//Вечерняя Пермь. 1988. 1 марта. С. 1.яется вплоть

90 Цит. по: Куличкина Г. Сложная жизнь "Эксперимента".//Вечерняя Пермь. 1991. 24 окт. С.3.

91 Куличкина Г. "Не я один. Нас много..."//Вечерняя Пермь. 1998. 1 окт. С. 16.

92 Гашев Н. Частный театр: такого у нас еще не бывало!//Звезда. 1992. 31 янв. С. 4.

93 Итоги развития отрасли культуры Пермской области за 2000 год. Пермь, 2001. С. 38.

94 Асаинов А. Градоначальники в своих апартаментах // Пятница. Интернет-дайджест, 2002, 31 мая. С. 3.

95 Абашева М. Структура и динамика литературной жизни Перми 1960-1990-х годов // Искусство Перми в культурном пространстве России. Век ХХ. Пермь, 2000. С.260.

96 Сидякина А. А. Премьера пермского андеграунда. Слайд-поэма "В тени Кадриорга" и ее авторы"// Искусство Перми в культурном пространстве России. Век ХХ. Пермь, 2000, с.218-224.

97 См.: Сидякина А. А. Премьера пермского андеграунда. Слайд-поэма "В тени Кадриорга" и ее авторы"// Искусство Перми в культурном пространстве России. Век ХХ. Пермь, 2000, с.218-224.

98 См.: интернет-сайт "Фестиваль электронного искусства и медиа-арта" // www.distar.ru/fest.

99 См.: компакт-диск "Фестиваль электронного искусства и медиа-арта". Пермь, 2002.

100 Там же.

101 См.: интернет-сайт "Фестиваль электронного искусства и медиа-арта" // www.distar.ru/fest.

102 См. подробнее интернет-сайт С. Тетерина // www.teterin.ru.

103 См. сайт международного медиа-арт фестиваля "ARS-Electronica" // www.aec.at.

104 См. сайт международного медиа-арт фестиваля "Transmediale" // www.transmediale.de.

105 См. сайт международного медиа-арт фестиваля "Машиниста 2003" в Перми // www.machinista.ru.

106 Там же.

107 Вязовский Ю. Презентация нового искусства // Вечерняя Пермь, 1991, 12 апр. С.4.

108 Казаринова Н. Грани выставочного сезона (ПХГ) // Вечерняя Пермь. 1991. 24 окт. С.3.

109 Земскова Н. До воплощения не дошли //Звезда. 1995. 18 февр. С.4.

110 Там же.

111 Гладышев В. “Замысел” - еще не точка// Пермские новости, 1995, 28февр. С. 4.

112 Раков В. Провинциальная культура в поисках идентичности (пермский случай) // Искусство Перми в культурном пространстве России. Век ХХ. Пермь. 2000. С. 28.

113 Земскова Н. Купите «Рембранта» после захода солнца…//Звезда. 1995. С.13.

114 Там же.

115 Фельдблюм М. Пермская идея в линии цвете// Вечерняя Пермь, 1999, 20 февр., с.4

116 Власова О. Цветовая феерия ошеломила свободой // Вечерняя Пермь. 1993. 14 янв. С.3.

117 Гашев Н. Галерея Дома художника //Звезда. 1994. 28 янв. С.8.

118 Земскова Н. Гармония несбыточных состояний //Звезда. 1995. С. 4

119 С выставки на дискотеку //Вечерняя Пермь. 1999. 13 февр. С. 4.

120 Максимова К. Чудное мгновение// АиФ-Прикамье, 2000, 6 дек. С.12.

121 Штраус О. Ярмарка для художников //Звезда. 1999. 15 янв. С.11.

122 Куличкина Г. Бизнес + искусство = любовь// Вечерняя Пермь, 1999, 23 янв., с.3

123 Черепанова Т. Нам не хватает неба //АиФ. Прикамье. 2000. №51(199). С. 11.

124 См. Хмельницкий Д. Концептуализм глазами реалиста //Знамя. - 1999. - №6. - С.204.

125 Каргопольцева Л. Митинг… с оркестром в защиту культуры и спорта состоялся в Перми // Звезда. 1990. 28 сент. С. 1.

126 В защиту культуры и спорта: Резолюция участников городского митинга // Вечерняя Пермь. 1990. 15 окт. С. 4.

127 Телефон. Телетайп. Телефакс // Правда. 1990.29 сент. С. 2.

128 Итоги развития отрасли культуры Пермской области за 2000 год. Пермь, 2001. С. 13.

129 См.: Егорова О. В «черные дни» культуры // Вечерняя Пермь. 1990. 22 дек. С.4.; Сколько стоит культура? // Меркурий. 1992. 2-9 мая. С. 1 и др.

130 Петухова Г. Кому нужна культура? // Вечерняя Пермь. 1992. 7 мая С.2.

131 Тумбасов А. От Покрова до Спаса// Вечерняя Пермь, 1998, 17 июля, с. 2.

132 Николай Александрович Зарубин// Пермские новости, 1998, 11 июня, с. 16.

133 Постановление главы города Перми от 18.10.2002 №2830 // www.gorodperm.ru .

134 Итоги развития отрасли культуры Пермской области за 2000 год. Пермь, 2001. С. 38.

135 Итоги развития отрасли культуры Пермской области за 2000 год. Пермь, 2001. С. 4.

136 Куличкина Г. Кто претендует на грант // Вечерняя Пермь. 1998. 12 нояб. С.3.

137 Горев А. Пушкин за доллары // Вечерняя Пермь. 1999. 8 апр. С. 2.

138 Итоги развития отрасли культуры Пермской области за 2000 год. Пермь, 2001. С. 38.

139 Галерея отцов города // Российская газета. 2002. 17 янв. С. 14.

140 Асаинов А. Градоначальники в своих апартаментах // Пятница. 2002. 31 мая. С. 3.

141 Плюснин О. Картины Анатолия Тумбасова обретут свой дом // Комсомольская правда в Перми. 2001. 3 окт. С. 8.

142 Постановление главы города Перми // www.gorodperm.ru

143 Марголина Т. Гранты предпочтений на любой вкус // Деловое Прикамье. 2002. 5 февр. С. 1.

144 См.: Дайзард У. Наступление информационного века // Новая технократическая волна на Западе. М., 1986. С.