Поняття „Прикритий звук” та „Тесітура”

4. Поняття „Прикритий звук” та „Тесітура”

 

Виконання перехідних звуків (до верхнього регістра) вимагає від них деякого затемнення-прикриття. Прикриття звуку утвориться за рахунок розширення нижньої частини глотки і відповідне формування порожнини рота. В основу прикриття береться темний, округлий тембр звуку. Прикриття здійснюється через округлення голосних (А через О, О через О) при збереженні глибокого співочого подиху, правильного "настроювання" співочих резонаторів. Загальновідомі вказівки М. Глинки "тягти звук на літеру А (італійське)" і висловлення інших педагогів про особливе формування голосних звуків у співі.

Прикритий звук використовується в академічному співі і характеризується м'якістю та глибиною. Цікаво відзначити, що до XVІІ століття в Італії і Франції прикриттям звуку не користувалися. Співаки обмежувалися першим регістром і співали відкритим звуком до частоти переходу. А потім використовували фальцет, тобто другий регістр, як тільки зустрічалися з труднощями, викликаними недостатньою збудливістю зв'язувань для даної частотної області. Художні недоліки такого співу були величезні, тому що при фальцеті звуки на верхніх нотах позбавляються потужності і драматизму. Поява драматичних добутків на початку XІ століття привело до того, що деякі тенори почали використовувати механізм прикриття звуку, що розширило співочі можливості, - без шкоди для гортані співаки стали використовувати сильні верхи і сомбрірований тембр.

З особливостями звучання голосів у різних регістрах зв'язане поняття тесітури. Тесітура, італ.Tessіtura. - висотне положення звуків мелодії стосовно діапазону співочого голосу або музичного інструменту. Вид тесітури визначає висота першої частини діапазону, що використовується в мелодії. Тесітура може бути середня, висока і низька, зручна або незручна.

5. Механізм утворення регістрів

 

Механізм утворення регістрів лежить у зміні властивостей голосового джерела - гортані і голосових зв'язок. На коливання зв'язок впливають аеродинамічні фактори (величина підглоточного тиску), м'язові (міоеластичні) фактори, що залежать від натягу основних видів м'язів (вокальних, щитовидно-перстеневидних, щитовидно-черпаловидних та ін.), а також пружні-механічні властивості всіх трьох шарів самих голосових зв'язок.

У найпростішому наближенні частоти коливань голосових зв'язок визначаються так само, як для звичайної струни. Для збільшення частоти фонації необхідно збільшувати натяг, однак при цьому міняється довжина голосових зв'язок і зменшується їхня поверхнева щільність. У цілому, при збільшенні натягу частота коливань голосових зв'язок зростає.

Таким чином, частота фонації залежить від натягу і маси, тому при співі на низьких частотах зв'язки розслаблені, товст і короткі, а на високих - тонкі, довгі і напружені. Підвищення основної частоти майже лінійно зв'язано з подовженням зв'язок.

Можна виділити два види натягу в голосових зв'язках - внутрішнє і зовнішнє, при зміні яких відбувається зміна маси, пружності і загальної форми зв'язок, тобто їхньої довжини, товщини, ширини і т.д.

Внутрішній натяг визначається стиском вокальних м'язів, що знаходяться безпосередньо усередині голосових зв'язок - при цьому зв'язки стають коротше і жорсткіше, і за рахунок цього міняється фундаментальна частота їхніх коливань.

Зовнішній натяг відбувається за рахунок міжперстеневидно-щитовидних м'язів, що при обертанні щитовидного хряща відносно перстеневидного забезпечують як натяг, так і подовження голосових зв'язок. Взаємодія цих двох видів м'язів, а також черпаловидних м'язів забезпечує як зміну фундаментальної частоти, так і зміну тембру звучання, тобто перехід до різних регістрів.

У "важких" і "легких" регістрах механізм взаємодії м'язів гортані і відповідно форми коливань голосових зв'язок істотно розрізняються.

У грудному регістрі вокальні м'язи активні, вони роблять зв'язки товстими і короткими, натяг зв'язок при цьому порівняно невеликий:

- зв'язки коливаються цілком усією масою і щільно прилягають один до одного, закриття і відкриття вокальних зв'язок починається в нижньої поверхні, доки сила тиску не розімкне їх по всій товщині, при цьому виникає уздовж товщини хвиля зсуву;

- тривалість їхнього змикання перевершує час розмикання;

- періодичні різкі поштовхи повітря дають повний звук, багатий обертонами, амплітуда яких слабко зникає з частотою, додаючи голосу багатий відтінок;

- енергія, підводима від легень, досить ефективно перетвориться в звукову енергію, тобто КПД перетворення енергії досить високе;

У зв'язках виникають різні форми (моди) коливань у трьох різних площинах: напівхвильовий резонанс у горизонтальній площині, напівхвильовий у вертикальній площині, і четвертьхвильовий вздовж товщини зв'язок.

При такому звуці на передній грудній клітці відбуваються сильні вібрації, тому його називають "грудним". Таким чином, у важких регістрах превалюють м'язові фактори усередині голосових зв'язок, при цьому споживаний обсяг повітря повинний бути досить великим.

Дослідження показали, що доки вокальні м'язи активні, голос тримається в модальному грудному регістрі. Коли починає слабшати напруга вокальних м'язів, голос починає переходити в легкі регістри.

Легкий регістр (фальцет, головний) характеризується тим, що в ньому голосові зв'язки коливаються інакше: внутрішні вокальні м'язи розслаблені, натяг визначається в основному зовнішніми м'язами, зв'язування стають довше приблизно на 30%, і тонше, менше маса на одиницю довжини.

Подовжня напруга в зв'язках порівняно висока, причому у всіх трьох шарах, амплітуда їхніх вібрацій досить мала, у коливаннях бере участь тільки зовнішня крайка зв'язок, голосова щілина тільки звужується-розширюється, відбувається ослаблення-посилення струменя повітря, а не повне її переривання, як при грудному регістрі.

Закриття голосової щілини коротке і неповне через великий натяг зв'язок, більше 70% циклу зв'язок залишаються відкритими. Це приводить до зміни модуляції повітряного потоку, і більш "дихальному" звучанню голосу. Фальцетний регістр не багатий обертонами, коливань грудної клітки майже немає.

Спектр звуків у високому регістрі. Конверсія легеневої енергії в звукову енергію менш ефективна, і звуки не такі голосні. Форми коливань зв'язок у цьому регістрі: у горизонтальній площині напівхвильовий резонанс, резонанс по товщині відсутній, у вертикальній площині 3/4-хвильовий резонанс (другий).

При подальшому підвищенні висоти звуку голосова щілина коротшає і посувається до передньої половини голосових зв'язок, ближче до черпаловидних хрящів, при цьому задня половина зв'язок залишається щільно стиснутою й у коливаннях не бере участь - зв'язки мають вигляд Y. Такі часткові коливання зв'язок можливі завдяки особливій будівлі голосового мускулу.

У цьому діапазоні частот починають превалювати аеродинамічні фактори, мускули вже не можуть скорочуватися при подальшому підвищенні висоти тону. Повітря, проходячи мимо сильно напружених зв'язок, створює турбулентний шум, тому іноді цю частину діапазону називають свистячим регістром. Утворення звуків у цьому випадку відбувається аналогічно тому, як це має місце в лабіальних духових інструментах (флейті) за рахунок крайових тонів. Співаки рідко користуються тільки грудним або тільки фальцетним регістром, і уникають швидких переходів від одного до іншого.

Одним із засобів непомітного переходу від грудного регістра до фальцетного служить механізм змішаного голосу (середній регістр), коли характерна для грудного регістра напруга вокальних м'язів починає слабшати, і заміняється поступово збільшуючись напругою зовнішніх розтягувачів. Ширина цього регістра різна для різних типів голосів. При співі різка зміна тембрів сприймається як зміна регістра. Таким чином, зміна регістрів - складний процес, зв'язаний у першу чергу зі зміною властивостей голосового джерела: формою коливань голосових зв'язок, зміною взаємодії різних м'язових структур гортані, формою модуляції повітряного потоку й ін.), що вимагає відпрацьовування при постановці голосу.

Однак, з огляду на специфіку змін акустичних характеристик, що відбуваються при зміні регістрів, звукорежисер у процесі обробки вокалу може виправити небажані зміни звукового сигналу, що приводять до зміни тембру.

Висновок

Отже, по класичному визначенню М. Гарсія, під регістром мається на увазі ряд послідовних і однорідних звуків, вироблених дією того самого механізму.

Співацькі регістри:

1. Нижній регістр: мала, велика і т.д. октави. (Чоловіки мають два регістри: грудний і фальцет).

2. Середній регістр: І октава (сі-ре 2). (Потенційна ділянка з'єднання грудного і головного голосів).

3. Верхній регістр: ІІ октава, жінки можуть співати вище. (Жінки мають грудний, середній (медіум - mіxt) і головний).

4. Суперголовний регістр - ділянка, що розташовується на четвертій перехідній ділянці жіночого діапазону, при цьому відчувається відхід за межі звичайного головного голосу, а також додаткове почуття волі. У дівчаток це спостерігається від сі 2 і вище.

Існує два однорідних способи звукоутворення: грудний і фальцетний (фістула):

грудний - повне замикання голосової щілини, зв'язки вібрують усією своєю масою, гортань займає відносно низьке положення. З акустичної сторони спостерігається велике багатство звуку обертонами, їхня сила;

фальцет - замикання голосової щілини неповне, вібрують лише краї зв'язок. З акустичної сторони звук набагато бідніше обертонами, чим грудний.

Чистий фальцет як регістр професійного оперного співу в розрахунок не приймається.

Грудний регістр підрозділяється на три підрегістра: грудний, медіум (мікст), головний.

У чоловіків їх два: грудний, головний.

У жінок - три: грудний, мікст, головний.

Мікст - це плавний перехід від грудного звучання до головного і фальцетного (змикання зв'язок займає серединне положення).

При міксті працюють і грудний, і головний резонатори. У цій роботі (над мікстом) дуже важливі слуховой контроль і пошук зручності у відчуттях.

Співак повинний уникнути переломних нот, вирівнюючи голос за допомогою добре контрольованого подиху й ледве помітної зміни голосного звуку в змісті більш темного його фарбування, названого "прикриттям" голосного, тому є терміни "відкриті " і "прикриті " звуки.

Прикритий звук - це звук більш округлений по тембрі з максимальним використанням верхніх і нижніх резонаторів і одночасним збереженням почуття опори.

Прикриті звуки легше відтворюються, якщо глотка в міру розширюється, а гортань опускається нижче її нормального положення, тобто збереженням при співі вокального позіху. Згладжування, вирівнювання звуків робиться завчасно з більш високих або низьких нот.

Зловживання відкритим (білим) тембром, що є наслідком неправильного формування звуків у початковому періоді навчання, - є одна з головних причин передчасної загибелі багатьох голосів. Особливо шкідливий спів відкритим тембром для чоловічих високих голосів.

Співачки, що зловживають відкритим звуком, незабаром виявляють схильність до детонування, тремоліруванню звуку і швидкому зношуванню голосу.

Головна задача вокальної педагогіки - зробити перехід від одного регістра до іншого плавним, зменшити варіації тембру так, щоб цей перехід був майже непомітний при сприйнятті.

Список використаної літератури

1.         Багабуров В. "Очерки по истории вокальной методологии". Из-во "Музгиз", М. 1967.

2.         Витт Ф. "Практические советы обучающемуся пению". Из-во "Музыка", Л. 1963.

3.         Дж. Лаури Вольпи "Вокальные параллели". Из-во "Музыка", Л. 1972.

4.         Дмитриев Л. "Основы вокальной методики". Из-во "Музыка", М. 1968.

5.         Заседателев. Ф.Ф. "Научные основы постановки голоса". Муз. гос. из-во М. 1929.

6.         Ж. Дюпре "Искусство пения". Из-во "Музгиз", М. 1955.

7.         Егоров А.М. "Гигиена голоса и его физиологические основы". Из-во "Медгиз", Л. 1970.

8.         И. Левидов "Певческий голос". Л. 1941.

9.         И. Кочнева, А. Яковлева "Вокальный словарь". Л. 1986.

10.       Кантарович В.С. "Гигиена голоса". М. 1955.

11.       Малышева Н.М. "О пении". Из-во "Сов. Композитор", М. 1988.

12.       Менабени А.Г. "Методика обучения сольному пению". М. 1987.

13.       Морозов В.П. "Вокальный слух и голос". Из-во "Музыка", М. 1965.

14.       Назаренко И.К. "Искусство пения". (Хрестоматия). Из-во "Музыка", М. 1968.

15.       О. Чишко "Певческий голос и его свойства". М. 1966.

16.       Переверзева М.И. "Творческая и педагогическая деятельность Е.Ф. Петренко". Из-во "Музыка", М. 1970.

17.       Р. Юссон "Певческий голос". Из-во "Музыка", М. 1974.

18.       Юдин С.П. "Формирование голоса певца". Из-во "Музгиз", М. 1962.