Навигация
Розробка конструкції моделей колекції
43678
знаков
3
таблицы
7
изображений
3.3 Розробка конструкції моделей колекції
Провівши оцінку якості первинного креслення деталей базової конструкції можна сказати, що базова конструкція виконана без похибок, тому можна приступати до розробки моделей модифікацій.
В процесі розробки нових моделей отримані нові конструкції і нові форми моделей деталей базових конструкцій. До них застосовуються перетворення:
– зі зміною силуетної форми базової конструкції сукні, розширюється нижня лінія переду, і утворюються зборки.
– зі зміною силуетної форми базової конструкції плечового легкого виробу гольфу-закриваються виточки, і відбувається максимальне облягання.
Розробка конструкції моделей колекції відбувається за допомогою поєднання 1-го, та 2-го видів конструктивного моделювання.
3.3.1 Розробка схем конструктивного моделювання моделей
Для розробки схем конструктивного моделювання необхідні лекала базової конструкції у масштабі 1:5. Для цього на остаточному кресленні графічним способом необхідно зменшити деталі базової конструкції, зберігаючи основні конструктивні лінії та всі монтажні позначки, зняти копії зменшених деталей на кальку та вирізати їх. Підготовлені таким чином зменшені лекала базової конструкції використовуються для розробки схем.
Зменшені деталі базової конструкції наносяться олівцем на аркуші паперу формату А4. До деталей застосовуються прийоми конструктивного моделювання відповідно до ескізів моделей, що ілюструються схемами. При цьому відображаються всі етапи моделювання.
Схеми конструктивного моделювання моделей колекції у масштабі 1:5 додаються у (Додатки №9).
3.3.2 Розробка первинних креслень деталей моделей
Після затвердження викладачем моделювання моделей у масштабі 1:5, знімаються копії деталей у масштабі 1:1 на кальку, при цьому зберігаються усі конструктивні лінії та монтажні позначки, усі деталі наносяться на аркуші міліметрового паперу та виконується конструктивне моделювання моделей згідно вже розроблених та узгоджених схем. Моделювання кожної з моделей виконуються на окремому аркуші міліметрового паперу.
Первинне креслення кожної з моделей оформлюється з дотриманням правил технічного креслення.
Креслення надані у додатку.
3.3.3 Виготовлення однієї з моделей колекції або її макету
У процесі виготовлення кожної з моделей промислового блоку колекції проведено ряд послідовних робіт, а саме: підготовка лекал, розкроювання деталей, наметування деталей крою, проводяться примірки, вносяться зміни у первинні лекала та власне виконується виготовлення моделі із застосуванням машинних та ручних операцій а також виконується волого – теплова обробка як до окремих вузлів так і до виробу в цілому. При цьому обов’язково дотримується заздалегідь передбачена технологія обробки кожної з моделей.
3.3.4 Розробка остаточних лекал на одну з моделей колекції
На обрану модель перспективного блоку колекції виготовляються остаточні лекала з тонкого світлого паперу, на кожну деталь обов’язково необхідно нанести всі монтажні знаки, яка була необхідна для виготовлення моделі та її контролю: припуски на шви та підгини, основні конструктивні лінії (грудей, талії, стегон, середини спинки, середини переду, довжина рукава, ширина рукава, лінію ліктя), монтажні позначки, написи, кожна деталь обов’язково підписана. На найбільшій деталі(спинки) надана специфікація деталей, яку утримує деталь, де також вказані кількість деталей крою.
Остаточні лекала надані у додатках до курсової роботи.
Загальні висновки
Мета курсової роботи полягала у розвитку творчого підходу до розв’язання ряду художньо-конструкторських завдань. Тому для проектування було обрана сукня жіноча та легкий плечовий виріб – гольф. При створенні ескізів набуто навичок роботи з творчим джерелом Як правило, проектна розробка костюма виконується для жінок стрункої статури, вікової групи 16–25 років, які ведуть рухливий образ життєдіяльності, мають різні характери змішаного темпераменту і все-таки надають перевагу інноваціям, складності крою та комфортності, зберігаючи при цьому ніжність та жіночність. Жінки такого типу дуже легко сприймають розвиток моди, але завжди вдосконалюють і дотримуються свого стилю, не кидаючись із одного в інший.
Можна сказати, що сучасні дизайнери не підпорядковуються якомусь певному існуючому стилю, а завдання їх полягає в тому, щоб створити новий образ, який буде чинити емоційно – психологічну дію на людину. Також у створенні колекції одягу важливу роль відіграє кольорова гама та поєднання барв, тому в обраному вигляді одягу добре поєднуються білий, чорний, та відтінки сірого.
Виконання даного курсового проекту було спрямовано на задоволення певної групи споживачів. Та колекцій для промислового виготовлення.
Сучасні напрямки в моді все більше і більше спрямовані на підкреслення гармонійності образу, кожна жінка прагне мати свій стиль та iмiдж. Тому в даному курсовому проекті вибраний актуальний вид одягу, а саме жіноча сукня, яку можливо комбінувати, в залежності від настрою, та половини дня. Саме сукня може підкреслити рису, яка називається жіночністю. Форма, довжина та стиль сукні меже досить багато розповісти про характер, образ та статус жінки.
Отож у курсовому проекті були досягнуті таки навички, як:
- створення нового образу;
- комфортність;
- розв’язання ряду художньо конструкторських завдань;
- набуття навичок роботи з творчим джерелом;
- легкість виготовлення для промисловості;
- задоволено потреби споживача.
Отже, у курсовому проекті виконані усі поставлені завдання перед студентом.
Список використаної літератури
1. Алина Дзеконьска-Козловска. Женская мода ХХ века. Пер. с польск. М., «Легкая индустрия», 1977. 296с. с ил.
2. Людмила Кибалова, Ольга Гербенова, Милена Ламарова. 'Иллюстрированная энциклопедия МОДЫ. Перевод на русский язык И.М. Ильинской и А.А. Лосевой в 1986г.' – Прага, отпечатано в Чехословакии второе издание 1987г.: Артия, 1966, 1987 – с.608
3. Жунал «International Textiles», февраль-март №1 (15) 2008, ЗАО
«Эдипресс-Конлига», – 96 с.
4. Горина Г.С. Моделирование форм одежды. – М.: Легкая и пищевая пром.-сть, 1984.-272с.
5. Козлова Т.В. Основы теории проектирования костюма. – М.: Легпромбытиздат, 1988. – 350с.
6. Чус А.В., Данченко В.М. Основы технического творчества. Киев-Донецк: Высшая школа. Главное изд-во, 1983.-184с.
7. «История костюма Ростов н/Д: «Феникс», 2004.-336с.
8. История цивилизации. Новое время XIV-XIX вв. III том, Москва, «ЭКСМО-Пресс», 1998 г.-268с.
9. Пармон Ф.М. Композиция костюма. – М.: Легпромбытиздат, 1985.-263с.
10. Современная Энциклопедия Аванта+. Мода и стиль/ Глав. ред. В.А. Володин. М.: Аванта+, 2002. – 480 с.: ил.
11. Саламатова С.М. Конструирование одежды. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1981.
12. Искусство стран и народов мира. Государственное научное издательство, «Советская энциклопедия», Москва, 1965 г.
13. Сивак В.Г., Калініна О.К., Харламова Г.М. Легке платя. К.: Час, 1992.-256с.
14.ОСТ 17–326–81 Изделия швейные, трикотажные, меховые. Фигуры мужчин типовые. Размерные признаки для проектирования одежды.
15. Жак Лин. Техника кроя: Пер. с франц. Клепцова А.Д. и Клепцовой З.И. – изд– Ижевск: Удмуртия, 1991. – 96 с.: илл.
16. Жунал «International Textiles», февраль-март №1 (15) 2008, ЗАО
«Эдипресс-Конлига», – 96 с.
17. Современная Энциклопедия Аванта+. Мода и стиль/ Глав. ред. В.А. Володин. М.: Аванта+, 2002. – 480 с.: ил.
18. Жак Лин. Техника кроя: Пер. с франц. Клепцова А.Д. и Клепцовой З.И. – 5‑е изд. – Ижевск: Удмуртия, 1991. – 96 с.: илл.
Інтернет джерела:
1. po6iv.ru/art/Odezhda_kostym_i_ih_funkzii –
2. www.greenmama.ua/nid
3. rate1.com.ua/uk/archive
4. books.efaculty.kiev.ua/mrk/3/t3/1.htm – 29k
5. http://fashion.rin.ru/article/history/25.html
6. revolution./
7. www.rada.gov.ua/zakon/skl4/5session/STENOGR Чечетов В.В.
8. www.stahl.com
9. www.fashiontrendsetter.com
10. www.liveinternet.ru/showjournal
13.www. couturiers.ru /98/1402.html
Додатки
1.1. Додаток: аналог кольорової гами та ліній, фактур для створення колекції.
2.1. Додаток: джерело «Чорно-біле кіно», зачіска, макіяж 20‑х років.
Похожие работы
... ливо поєднуються комір – піджачноготипу із лацканами. Спідниця теж з вертикальною клинами, оздоблена патою, яка поєднується з накладною кишенею 1.4 Опис зовнішнього виду моделі Жакет жіночий святкового призначення виготовлений з бежевого вельвету напівприлеглого силуету з одношовним рукавом . Довжина виробу сягає лінії стегон. Застібка центральна з чотирма ґудзиками.. Пілочка вміщує ...
... . Особливо незвичайними, складними і гарними були жіночі зачіски у період панування імператора Нерона. Форми зачісок іноді нагадували амфори, водоспади, корони. Жіночі зачіски Стародавнього Риму постійно вдосконалювалися та набували нового вигляду, елементи змінювалися та вкладалися по-різному в залежності від довжини волосся. У зачіски вплітали стрічки, золоті шнури і навіть смуги тканини. ...
... 15. Білецька В. Українські сорочки, їх типи, еволюція і орнаментація//Матеріали доетнографії та антропології. 1929. Т. 21—22. Ч. 1. С. 81. 16. Кравчук Л. Т. Вишивка // Нариси історії українського декоративно-прикладного мистецтва. Львів, 1969. С. 62. 17. Добрянська І. О„ Симоненко І. Ф, Типи та колорит західноукраїнської вишивки//Народна творчість та етнографія. 1959. № 2. С. 80. 18. ...
... . Варять не більше 20 хв. М'ясний порошок — однорідна маса, отримана подрібненням сухого м'яса, колір світло-коричневий. Варять не більше 5 хв. Волога в порошку не більше 10%, упаковка герметична. ЛЕКЦІЯ ПО ТОВАРОЗНАВСТВУ РИБИ 1.Характеристика сімейств риб Промислові риби класифікують по декількох ознаках. По способу і місцю життя риби ділять на морських, прісноводих, напівпрохідні і прох ...
0 комментариев