Французский киноавангард (1914-1924 гг.)

1. Французский киноавангард (1914-1924 гг.)

2. Творчество М.Брандо или Р.Де Ниро (на выбор)

Роберт Де Ниро. Дата рождения: 17 август 1943. Место рождения: Нью-Йорк, США

Роберт Де Ниро родился в Нью-Йорке в 1943 году в семье художников: его родители, Роберт Де Ниро старший и Вирджиния Эдмирал были хорошо известны среди нью-йоркской богемы того времени. Они развелись через два года после рождения сына, решив разойтись полюбовно.

Детство Роберта прошло вблизи Итальянского Квартала Нью-Йорка: мальчик проводил много времени на улицах, общаясь с местными подростками, которые за чрезвычайную худобу и бледность Де Ниро дали ему кличку "Бобби Молоко". В то же время Роберт приобрел и свой первый театральный опыт, выступив в школьной постановки "Волшебника из Страны Оз" в роли Трусливого Льва.

Вирджиния, отойдя после развода от творческой деятельности и открыв свою издательскую фирму, практические не уделяла внимания растущему сыну, обеспечивая ему, тем не менее, безбедное существование, и возможно, лишь актерские наклонности Бобби помогли ему, находясь без присмотра взрослых, не стать одним из членов какой-нибудь банды и закончить свои дни на улицах Нью-Йорка - многие из его друзей детства уже к 17 годам оказались за решеткой.

Сцена постоянно притягивала Роберта и с возраста 15-16 лет он стал участвовать в постановках многочисленных театров, учась в то же время актерскому мастерству у Стеллы Адлер и Ли Страсберга, являвшихся приверженцами школы Станиславского. Де Ниро также стал приверженцем этого метода, тщательно входя в каждую из ролей задолго до съемок: для "Таксиста" /1976/ Мартина Скорсезе Роберт проводил кучу времени, колеся по улицам Нью-Йорка, ради "Бешеного Быка" /Raging Bull, 1980/ актер набрал более 20 кг и подолгу тренировался на ринге, а для фильма "Нью-Йорк, Нью-Йорк" /New York, New York, 1977/ даже брал уроки игры на саксофоне.

Впервые Де Ниро появился на киноэкране в картине Брайана Де Пальмы " The Wedding Party" /1969/, которая, будучи снятой еще в 1963 году, увидела свет лишь спустя несколько лет и прошла, в общем-то, незамеченной. Лишь в 1973 году на молодого актера обратили внимание: за роль умирающего бейсболиста в картине "Bang the Drum Slowly" Роберт был назван Нью-Йоркской Гильдией Кинокритиков /New York Film Critcs/ лучшим актером. В том же году Де Ниро снялся в ленте Мартина Скорсезе "Злые улицы" /1973/, что стало началом долгосрочного творческого союза двух гениальных людей: на их счету такие ленты как "Таксист" /1976/, "Нью-Йорк, Нью-Йорк" /1977/, "Бешеный бык"/1980/, "Король комедии" /1983/.

Настоящий успех пришел к Роберту после исполнения им роли молодого Вито Карлеоне в продолжении "Крестного Отца" /The Godfather: Part II/ Френсиса Форда Копполы - Де Ниро был удостоен Оскара как лучший актер второго плана и был назван многими критиками "вторым Марлоном Брандо".

Вскоре Американская Киноакадемия номинировала Де Ниро на Оскар уже в категории "Лучший Актер" за картины "Таксист" /1976/ и "Охотник На Оленей" /1978/, однако вторая золотая статуэтка досталась актеру лишь в 1981 году - за роль в картине Мартина Скорсезе "Бешеный Бык" /1980/

Начало 90-х годы ознаменовались для Де Ниро рядом неудач: актер видимо посчитал, что сможет одним лишь своим присутствием делать картины популярными и снялся с 1990 по 1995 в 15 лентах. Большинство из них: "Стэнли и Айрис" /1990/, "Обратная тяга" /1991/, "Виновен по подозрению" /1991/, "Жизнь этого парня" /1993/, "Франкенштейн" /1994/, "Фанат" /1996/, "Полицейские" /1997/ – стали или откровенными провалами или были весьма прохладно встречены зрителями, однако актер смог более или менее реабилитироваться, вернувшись к привычному образу "крутого парня" в лентах Схватка /1995/ and Казино /1995/. Кроме того, он в очередной раз доказал, что в состоянии играть и более тонкие и человечные роли, снявшись в "Спящие" /1996/ и "Комната Марвина" /1996/, а также порадовал своих поклонников замечательными комедиями «Познакомьтесь с родителями» /2000/ и "Анализируй Это" /1999/, где он смог великолепно простебаться над образом, который сам же пронес через многие фильмы на заре своей карьеры.

3. Анализ фильма «Ночи Кабирии»

Драма
Италия-Франция 1957; 1,46; цв
Режиссер: Федерико Феллини /Federico Fellini/

В ролях: Джульетта Мазина /Giulietta Masina/, Альдо Сильвани /Aldo Silvani/, Франсуа Перье /Francois Perier/, Франка Марци /Franca Marzi/, Дориэн Грэй /Dorian Gray/, Энио Джиролами /Enio Girolami/, Марио Пассанте /Mario Passante/, Кристиан Туссо, Амедео Надзари /Amedeo Nazzari/, Полидор /Polidor/, Пина Гуаландри /Pina Gualandri/

Мария, называющая себя Кабирией - проститутка, работающая в одном из самых дешевых районов Рима (Мазина удостоена Гран-при МКФ в Канне 1957 года за лучшую женскую роль). Маленькая, гордая, ранимая, глупая, необразованная, ощетинившаяся, как ежик, против всего мира, но чуткая и с добрым сердцем, жаждущим любви. Ее история рассказана с такой трогательностью и состраданием, что слово гуманизм перестает казаться штампом. Она боится верить в добро, но не может не верить и надеяться. Роскошный, богатый киноактер (нормальный, добрый мужик), поссорившись с любовницей, от скуки сажает ее к себе в машину, везет в ночной клуб, к себе на виллу, угощает ужином, а потом возвращается его капризная, ревнивая любовница, и ей приходится провести ночь в ванной вместе с милым щенком. У алтаря в праздник святой девы Марии перелом после столкновения с другой жизнью закрепляется, а на представлении иллюзиониста, где под гипнозом перед всем залом раскрывается истинная суть ее души, в нее влюбляется один из зрителей, скромный бухгалтер из маленького городка возле Рима, и через некоторое время делает ей предложение. Возможно, кто-то не смотрел этот шедевр, и, следуя своим правилам, я не буду рассказывать, кончатся ли "ночи Кабирии", настанут ли для нее солнечные дни, свершится ли "чудо", о котором она даже не умела просить... "Оскар" за лучший иностранный фильм. Copyright: Dino De Laurentis Cinematografica, 1957. Les Films Marceau. Copyright: Famous Films D. V., 1974.

Оператор Альдо Тонти /Aldo Tonti/
Сценарист Федерико Феллини /Federico Fellini/, Туллио Пинелли /Tullio Pinelli/, Пьер Паоло Пазолини /Pier Paolo Pasolini/, Эннио Флайано /Ennio Flaiano/
Продюсер Дино Де Лоурентиис /Dino De Laurentiis/
Монтажер Лео Катоццо /Leo Catozzo/
Композитор Нино Рота /Nino Rota/
Костюмы Пьеро Герарди /Piero Gherardi/

20.

1. Французский киноавангард (1924-1929 гг.) 59

2. Творчество Л.Андерсона или Т.Ричардсона (на выбор) ---------------

3. Анализ фильма «Тени»

Драма
США 1960; 1,21; цв
Режиссер: Джон Кассаветис /John Cassavetes/

В ролях: Дэвид Джоунс /David Jones/, Лилиа Голдони /Lelia Goldoni/, Хью Херд /Hugh Hurd/, Бен Кэрразерс /Ben Carruthers/, Энтони Рэй /Anthony Ray/, Деннис Саллас /Dennis Sallas/, Том Аллен /Tom Allen/, Дэвид Покитиллов /David Pokitillow/, Руперт Кроссе /Rupert Crosse/, Пир Марини /Pir Marini/

На радио ток-шоу в конце 1950-х годов актер Джон Кассаветис между прочим упомянул о своем желании снять проект-импровизацию и вскоре с удивлением получил частное пожертвование в сумме почти 20000 долларов. Вдохновившись, Кассаветис наскреб дополнительные средства и, вооружившись 16-мм камерой, снял мощный и трогательный фильм "Тени", объявив об абсолютно новой эре в незавизимом американском кинематографе.

Основанный на импровизациях, созданных членами студии Variety Arts Studio, режиссером которой он был, фильм рассказывает о борьбе за выживание двух черных братьев и их сестры на "грязных" улицах Манхэттэна. Хью (Хью Херд), старший, по фильму он джазист, приглядывает за Беном (Бен Кэрразерс) и Лилией (Лилиа Голдони), причем оба последних могут вполне сойти за белых, что и делают. Более темнокожий, чем его младшие брат и сестра, Хью постепенно озлобляется из-за ограниченных возможностей, вызванных цветом его кожи. Его артистические способности и потенциал тратятся зря в забегаловках и стриптиз-клубах, где он вынужден играть на трубе, чтобы заработать хотя бы на пропитание.

Тем временем Лилиа тусуется с претенциозной арт-богемой Нью-Йорка, развлекается и флиртует напропалую. Она сходится с Тони (Энтони Рэй), молодым белым юношей, и лишается девственности. Однако, когда Тони узнает, что Лилиа мулатка, он бросает ее. Бен ведет беззаботную жизнь, торча со своими дружками Томом (Том Аллен) и Деннисом (Деннис Саллас). Они пьют, каруселют и постоянно попадают в неприятности. Однажды ночью трое друзей ввязываются в жестокую уличную драку. К концу фильма Хью набирается решимости завоевать внимание публики одного стриптиз-клуба, Лилиа находит пристанище у друзей, а Бена бросают его дружки, и он остается один, зализывая раны. Снята лента в черно-белом изображении.

Не сумев заинтересовать американских дистрибьюторов, которых коробило само содержание, да и технически фильм был несовершенен и снят человеком, ранее известным лишь как актер, Кассаветис повез "Тени" на МКФ в Венецию в 1960 году, где выиграл престижную награду критиков. Вскоре после этого картина была взята на дистрибуцию в Англию компанией Lion International. В конце концов фильм пробился и в Штаты и, к удивлению Голливуда, стал маленькой сенсацией.

Критики быстро объявили Кассаветиса гением, и скоро он стал получать предложения от крупных студий. Новый режиссер открыл объятия Голливуду, но сняв только два фильма (TOO LATE BLUES и A CHILD IS WAITING), разочаровался в ограничениях, налагаемых продюсерами и вернулся к независимому кинематографу, что позволяло ему полностью контролировать свое искусство.

Конечно, "Тени" устарели со временем, и Кассаветис достиг больших высот как кинематографист, но значение фильма в развитии Американского независимого движения нельзя переоценить, а уникальная мощь фильма сохранилась до сих пор. Он идеально запечатлел конкретное место и время, осветив простые истины человеческого состояния и бытия, открыв важную, мощную и обладающую особым видением новую силу в американском кино.

Оператор Эрих Коллмар /Erich Kollmar/
Продюсер Морис МакЭндри /Maurice McEndree/
Монтажер Морис МакЭндри /Maurice McEndree/, Лен Эпплсон /Len Appelson/
Композитор Чарли Мингус /Charlie Mingus/, Шифи Хади /Shifi Hadi/

21.

1. Основные идеи теоретиков кино Риччотто Канудо, Л.Деллкжа, А.Базена (на выбор)

2. Немецкое «молодое кино» (1962 — середина 70-х)

3. Анализ фильма «Гибель богов»

Драма
Италия-ФРГ-Швейцария (1969)1968; 2,30; цв
Режиссер: Лукино Висконти /Luchino Visconti/

В ролях: Дирк Богард /Dirk Bogarde/, Хельмут Бергер /Helmut Berger/, Шарлотт Рэмплинг /Charlotte Rampling/, Хельмут Грим /Helmut Griem/, Ингрид Тулин /Ingrid Thulin/, Флоринда Болкан /Florinda Bolkan/, Умберто Орсини /Umberto Orsini/, Рене Коллдехофф /Rene Kolldehoff/, Рено Верлей /Renaud Verley/, Альбрехт Шенхальс /Albrecht Schoenhals/

Фильм по праву считается одним из самых сильных антифашистских произведений. Гауптштурмфюрер СС Ашенбах (Грим) изощренно, одного за другим, улавливает в свои сети представителей могущественного сталелитейного клана фон Эссенбеков, физически и морально растлевая и уничтожая их. Союз с дьяволом - трагедия семейства былых хозяев Германии. "Оскарная" номинация за лучший адаптированный сценарий. Приз за режиссуру на МКФ в Венеции в 1970 году. 

Трагическая фреска выдающегося итальянского режиссера Лукино Висконти, имеющая ницшеанско-вагнеровское название (а по-английски — «Проклятые»), ближе по духу к шекспировскому накалу страстей и мощи художественного темперамента опер его любимого композитора — Джузеппе Верди. Эта картина оказалась одной из первых и лучших (наряду с «Конформистом» более молодого коллеги и соотечественника Бернардо Бертолуччи) в целом направлении антифашистских произведений на рубеже 60-х и 70-х годов. Ситуация краха прежнего мира, «сумерек богов», прихода к власти фашистской диктатуры увидена с точки зрения семейной драмы, когда происходит распад и вырождение империи фон Эссенбеков, владельцев сталелитейных заводов (косвенно имеется в виду могущественное семейство Круппов, поддержавших Гитлера).

Драматические изломы в судьбе наследников, а также претендующих на власть родственников и приближенных умершего барона Иоахима фон Эссенбека поняты, как всегда у Висконти, в качестве частного, но закономерного проявления исторических катаклизмов. Крушение семейного уклада, разрыв скреплявших ранее уз, разложение моральных норм, падение прогнивших изнутри идеалов — «распавшаяся связь времен», гибель извечных мифов, архетипов, человеческих ценностей...

По трактовке режиссера, эта пустота, где «бог умер», является условием зарождения идеологии сверхчеловека, оправдывающего своим предназначением и высшей целью вседозволенность средств. От пренебрежения моральными принципами, нравственными законами — до массового террора, дабы воплотить идею о «чистоте расы», до кровопролитных войн ради достижения мирового господства. Деградация Мартина фон Эссенбека, «белокурой бестии», обладающего собственными патологическими комплексами и искушаемого дьяволом в облике эсэсовского офицера фон Ашенбаха, не случайно метафорически сопоставлена с историческими событиями. От поджога рейхстага и «ночи длинных ночей» совсем недалеко до мюнхенского сговора, «аншлюса» и сентябрьского вторжения в Польшу. Наши критики упрекали Лукино Висконти за якобы психопатологическое объяснение природы фашизма. На самом деле, он великолепно доказал, что слом в общественном сознании, конечно, детерминированном социальными отношениями, экономическими условиями, борьбой за власть. Но это начинается все же с малого — с подтачивания изнутри мира семьи и отдельного человека. По сути, каждый фильм Висконти — это «семейный портрет в интерьере», но на фоне Истории. Он получил медаль за режиссуру на фестивале в Венеции в 1970 году.

Оператор Армандо Наннуцци /Armando Nannuzzi/, Паскуале Де Сантис /Pasquale De Santis/
Сценарист Энрико Медиоли /Enrico Medioli/, Лукино Висконти /Luchino Visconti/, Никола Бадалуччо /Nicola Badalucco/
Продюсер Альфредо Леви /Alfredo Levy/, Эвер Хаггиаг /Ever Haggiag/
Монтажер Руджеро Мастроянни /Ruggero Mastroianni/
Композитор Морис Жарр /Maurice Jarre/

22.