Одежда для отдыха и спорта

1.2.4. Одежда для отдыха и спорта

‚ моделировании одежды длЯ спорта и отдыха использование мотивов декоративного народного искусства занимает большое место.

аиболее распространенными видами спорта у нас ЯвлЯютсЯ: зимой - лыжи, коньки, летом - теннис, игры с мЯчом, водный спорт туризм. Šаждый вид спорта вносит свою специфику в решение костюма, зависЯщую от условий и среды, в которых проходЯт спортивные занЯтиЯ и активный отдых человека.

‘портивные костюмы длЯ того или иного вида спорта отличаются друг от друга конструктивным построением, цветовым решением, характером декора. ‘илуэт, линии спортивной одежды, цветовое решение, ритмика и пропорции должны выражать сущность спортивных занЯтий, подвижность динамичность. „лЯ изготовления спортивных костюмов употреблЯютсЯ и обычные одежные ткани, и специальные ткани и материалы длЯ спорта, и трикотажное полотно.

‘портивный костюм должен быть удобным, практичным и красивым. стетические функции в спортивном костюме играют значительную роль. то объЯснЯетсЯ тем, что спортивный костюм - одно из средств оформлениЯ особой обстановки, в которой происходит спортивные занЯтиЯ человека. ‘портивный костюм должен способствовать желанию человека получить удовольствие от досуга, так или иначе свЯзанного с природой, с ее красками, цветом неба, зелени или снега. та свЯзь осуществлЯетсЯ за счет применениЯ в решении спортивных одежд Ярких красок, контрастных тонов, придающих костюму декоративность и красочность.

еобходимость обеспечениЯ подвижности предполагает применение покроЯ, который не стеснЯл бы движениЯ человека.

’ребованиЯ, предъЯвлЯемые к решению спортивного костюма, можно свести к двум основным: красочность и удобство. ти же качества характерны длЯ народного искусства. е случайно в моделировании спортивного костюма постоЯнно используютсЯ традиционные черты костюма народного. ‘портивнаЯ одежда очень легко и органично "усваивает" характерный крой, встречающийсЯ в конструкции народных рубах - крой рукавов с ластовицей, цельнокроеной с рукавом. Šстати сказать, модельерами „ома моделей спортивной одежды прочно взЯт на вооружение прЯмой рубашечный рукав с цельнокроенной ластовицей. Žн оказалсЯ незаменимым в куртках длЯ лыжников, альпинистов.

‚ моделировании современной спортивной одежды часто используютсЯ приемы распределениЯ декора, известные в народном костюме, - —етко выделЯющиесЯ участи на груди, плечах, полосы на рукавах, вдоль швов. аиболее активно, особенно в последнее времЯ, в моделировании спортивной одежды применЯетсЯ традиционный колорит, основанный на сочетании как простых тонов /например, красного с белым или синим/, так и более сложных /например, синего с фиолетовым, малиновым/. ри этом цветоваЯ композициЯ современных спортивных костюмов или напоминает народные костюмы ритмом и пропорциЯми цветовых площадей, или берет от народного только принцип гармонии цвета.

ародный колорит, а вместе с ним и оригинальность сообщаетсЯ современному спортивному костюму путем применениЯ длЯ его отделки таких украшений, как шнуровые петли, плетеные и кожаные застежки, кисти, бахрома, поЯса.

ародный костюм как источник моделированиЯ спортивной одежды всегда занимал значительное место. ˆзвестно, например, что в 40-х годах 70-80% моделей спортивной одежды несли следы использованиЯ в их создании черт народного костюма. „аже в 50-е годы, когда интерпретация народных мотивов в моделировании одежды была сведена почти на нет, художественное решение спортивного костюма создавалось на базе традиций народного костюма.

‚ последнее времЯ использование мотивов народного костюма в моделировании спортивной одежды не только не затухает, но и усиливаетсЯ. …сли сравнивать спортивный костюм по использованию народных мотивов в процессе моделированиЯ с другими видами одежды, то можно заметить, что он опережает в этом одежду длЯ службы, домашнюю и верхнюю.

1.2.5. Нарядная одежда

Š группе нарЯдной одежды относЯтсЯ платьЯ, платьЯ- костюмы, ансамбли. арЯдность одежды, прежде всего, проЯвлЯетсЯ в форме - она всегда обострена, динамична. арЯднаЯ одежда более чем какой - либо другой ее вид выражает новое в моде. ’кани, из которых изготавливаетсЯ нарЯднаЯ одежда, очень разнообразны по сырью, строению, фактуре, цвету и рисунку. ˆх внешний вид служит, как правило, цели украшениЯ человека. ‚ этом заключаетсЯ основнаЯ функциЯ нарЯдной одежды - функциЯ эстетическаЯ. “тилитарнаЯ функциЯ в нарЯдной одежде играет второстепенную роль.

арЯдность одежды достигаетсЯ разными средствами - лепкой пластической формы, применением вышивки, контрастных материалов, использованием разнообразных отделок. ‚ первом случае используетсЯ такое продуктивное средство, как крой. арЯднаЯ одежда может быть очень сложной по крою. ‚ большинстве своем это так называемые активные формы, построенные на сопоставлении масс.

‚ышивка и различные отделки открывают большие возможности придавать нарЯдность платьЯм нейтральных форм, простых по конструктивному строю. тим формам свойственна строгость стилевого решениЯ, относЯщаЯ их к формам прЯмоугольника или трапеции.

Žсобенность нарЯдной одежды заключаетсЯ в том, что она должна выражать и подчеркивать индивидуальность человека. ‘амо назначение такой одежды исключает тиражирование. ‡десь можно провести параллель с народным костюмом: ни один образец народного костюма не повторЯет в точности другой ни в деталЯх покроЯ, ни в отделке, несмотрЯ на то, что все они конструктивно и декоративно построены по одним и тем же принципам.

ассмотренные выше функции и свойства нарЯдной одежды, а также опубликованный материал позволЯют говорить о большой восприимчивости нарЯдной одежды к использованию народных мотивов при моделировании. оиски новых решений нарЯдной одежды в большинстве своем построены на воплощении идей, возникших в результате контакта с народным искусством. то сказываетсЯ в тематике и в способах ее интерпретации. апример, при моделировании нарЯдной одежды используютсЯ элементы покроЯ народных рубах, верхней одежды, включение в композиционное решение современных вещей отдельных деталей, взЯтых от народного искусства - платков, покрывал.

‚ наибольшей степени применЯютсЯ элементы покроЯ верха народных рубах: прЯмые линии, проймы, полики, ластовицы, форма рубашечного рукава, членение формы платьев конструктивными вертикальными линиЯми посередине или швами, начинающимисЯ от поликов. Žт народных рубах заимствован также элемент объемности самой формы: нарЯдные платьЯ часто делались со сборками от кокетки, имели напуск над поЯсом, как у подпоЯсанной рубахи.

‚ последние годы распространилсЯ мотив косоворотки. ‚ моделировании нарЯдной одежды особенно часто применЯетсЯ вышивка, отличающаЯсЯ многообразием вариантов не только количества и расположениЯ узора, но и технических приемов отделки. ‚ышивка характеризуетсЯ богатством вышивальных швов, основанных на технике вышивки народных рубах, на приемах отделки сарафанов, верхней одежды.

‚ моделировании нарЯдной одежды многократно использовалась форма, силуэт и особенности конструкции русских сарафанов. Žтражение получили такие особенности элементов покроЯ русских сарафанов, как членение по вертикальным линиЯм - по средней линии и линиЯм, расположенным симметрично относительно центра, построение формы с участием высокой кокетки, бретелей высокой конфигурации. ыли использованы приемы распределениЯ вышивки на сарафанах - например, вышивку располагали вдоль центрального шва, по линиЯм кокетки, на бретелЯх. ‡аимствование особенностей покроЯ и декора русских сарафанов позволило создать новую стройную форму одежды, выразительную и подвижную.

Žт верхней народной одежды в проектах нарЯдных вещей воплощаютсЯ не сами элементы покроЯ /линии как таковые/, а скорее их эмоциональное звучание, обусловливающее остроту восприЯтиЯ формы. ’акие ЯвлениЯ можно наблюдать в решении многих моделей, например, в упоминавшейсЯ ранее модели костюма, в основу которой положена динамика линий русской душегреи.

…сли сравнивать использование народных мотивов в моделировании одежды нарЯдной и других видов, то можно отметить, что отражение народного наследиЯ в моделировании нарЯдной одежды - факт постоЯнный, выражается активно, хотЯ и имеет некоторые колебаниЯ на протЯжении исследуемого периода. апример, в конце 40-х - начале 50-х годов в нарЯдной одежде народные мотивы используютсЯ больше, чем во всех других видах одежды, кроме одежды длЯ спорта и отдыха. ‚ середине 50-х годов народные мотивы в моделировании нарЯдных вещей использовались незначительно. ‚ конце 50-х и на протЯжении 60-х годов народное наследие отражаетсЯ в проектировании ассортимента нарЯдной одежды в очень сильной степени.

Похожие работы

Народный и национальный костюм - источник творческого процесса в деятельности художника модельера

Скачать

35786

0

0

... появляется в результате наблюдения и оценки реальной действительности. Работая над новой идеей, формой будущего произведения художник обращается к различным источникам творческого процесса. Основным таким источником является сама жизнь все её проявления. При создании современного костюма идет процесс творческого переосмысления традиций народного костюма с учетом современных условий. При этом ...

Влияние русских народных традиций на самосознание детей старшего дошкольного возраста

Скачать

97534

19

11

... . Все эти элементы связаны друг с другом функционально и генетически, но формируются они не одновременно. 1.4 Взаимосвязь русских народных традиций с национальным самосознанием детей старшего дошкольного возраста   В энциклопедическом словаре национальное самосознание рассматривается как совокупность взглядов, мнений и отношений, выражающих содержание, уровень и особенности представлений ...

Массовые зрелища: традиции и современность

Скачать

198922

2

1

... зрелищной культуры, является не только ее духовная сторона, но – в современных условиях – ее прагматическая сторона, выражающаяся в коммерческих подходах к проведению зрелищ. Для значительной части современного общества массовое зрелище – это возможность не только отдохнуть, повеселиться, пообщаться с приятными людьми, не только возможность сменить обстановку, восстановить силы после трудовых ...

Развитие современного костюма

Скачать

79052

3

34

... годов XX века и элементов среды (а), макет костюма и архитектурный фрагмент, созданные Ней-Пиером, начало 80-х годов XX века. (б)   Это главные вехи на пути развития современной архитектуры. Развитие костюма в XX веке. соответствует этим периодам; костюм отражает те же самые пластические тенденции формы, что архитектура и малая скульптура (рисунок 12). 20-е годы XX столетия — это, пожалуй, ...