Ритмомелодическая структура текста как компонент синергетического процесса

1.3 Ритмомелодическая структура текста как компонент синергетического процесса

Исследования, проводившиеся в самых различных научных областях в последние годы, позволили осознать, что физическая, социальная и ментальная реальность является нелинейной и сложной. В рамках нового холицистического мировидения окружающая действительность предстает как сложная саморегулирующаяся и самосовершенствующаяся система, состоящая из огромного числа взаимосвязанных и взаимозависимых подсистем, в основе возникновения и эволюционного развития которых лежат общие фундаментальные законы самоорганизации, функционирующие в качестве природных алгоритмов.

Утверждается, что между поведением сложных систем существуют глубинные аналогии, то есть "сложное поведение может быть реализовано на совершенно различных субстратах" (Хакен, 1991, с. 22-23). Характерно, что множество научных направлений, становление которых относится к 60-70 годам 20 века, изучающих самые разнородные явления и использующих разный концептуальный аппарат, исследуют, в сущности, одни и те же процессы самоорганизации. Так, теория автопоэзиса занимается изучением проблемы самоподдержания и сохранения биологических структур; теория фракталов исследует самоподобие (схожесть) элементов системы, проявляющееся в том, что при увеличении или уменьшении масштаба рассмотрения системы оказывается, что она повторяет себя на всех уровнях; целью теории диссипативных структур является исследование спонтанного формирования структур за пределами термодинамического равновесия при помощи процессов диссипации энергии. Таким образом, актуальной в современной науке является проблема поиска закономерностей структурогенеза природных систем, фундаментального принципа, лежащего в основе организации мироздания. Представляется, что именно синергетика как новая система естественнонаучных взглядов, ориентированная на поиск универсальных алгоритмов эволюции и самоорганизации открытых нелинейных систем любого вида, независимо от их конкретной природы, обладает большой объяснительной силой.

В противовес господствующей методологической парадигме, основанной на приоритете линейности, стабильности и устойчивости, в синергетике за исходные, базовые понятия принимаются нелинейность, нестабильность и неравновесность. Синергетика предполагает "нелинейное, творческое отношение к миру", где "не субъект дает рецепты и управляет нелинейной ситуацией, а сама нелинейная ситуация, будь то природная, ситуация общения с другим человеком или с самим собой, как-то разрешается и в том числе строит самого субъекта" (Князева, Курдюмов, 1997, с. 71).

Отличие процесса самоорганизации от процесса организации состоит в том, что его сущность объясняется природой самой системы,, саморазвитием материи за счет внутренних взаимодействий элементов, а не действием внешних факторов. В синергетическом аспекте материя не является пассивной субстанцией: обладая свойством; спонтанной активности, она способна к самопроизвольному упорядочиванию и образованию структур, причем активность материи связана с неравновесными условиями, ею же и порождаемыми. Систему называют самоорганизующейся, "если она без специфического воздействия извне обретает какую-то пространственную, временную или функциональную структуру" (Хакен, 1991, с. 28-29).

В основе синергетики лежат несколько ключевых положений: 1) исследуемые системы являются открытыми и находятся в условиях, далеких от равновесия; 2) системы состоят из множества сходных или разнородных компонентов, находящихся во взаимодействии друг с другом; 3) эволюционное развитие систем нестабильно, подвержено внутренним и внешним колебаниям; 4) в процессе самоорганизации происходят качественные изменения систем: при переходе на макроуровень они приобретают эмерджентные свойства; 5) в процессе эволюционного развития системы происходит спонтанное образование пространственных, временных или пространственно-временных функциональных структур, которые могут быть упорядоченными или хаотическими. В настоящее время закономерности, открытые синергетикой, применяются при исследовании самых различных явлений природы и мира человека во всех его разнообразных проявлениях.

С 1997 года методологические принципы синергетики все более активно распространяются в лингвистике. Теория лингвистической синергетики, научно обосновывающая возможность и необходимость применения синергетической парадигмы к анализу лингвистического объекта, была выдвинута В.А. Пищальниковой (1997) и поддержана И.А. Герман (1999), М.А. Балаш (1999), Е.В. Рыловой (2000). Необходимость пересмотра представлений о природе и структуре лингвистической реальности вызвана противоречием: между онтологией объекта и принципами его описания. Доминирующее представление о языке как статичной инвариантной иерархически организованной системе не может объяснить его сложную и противоречивую природу. Как отмечает В.А. Пищальникова, при системоцентрическом подходе к языку "господствовала уровневая модель языка — стройная, логичная схема иерархически зависимых компонентов. Однако перенесение внимания исследователей на изучение речевых процессов повлекло за собой поиск такой модели языка, которая была бы способна представить потенциальную динамику смысла1 речевого произведения", поскольку "закономерные отношения инвариантных (статичных) компонентов языка...не могут объяснить динамизм языка, его эволюцию" (Пищальникова, 2001, с. 126-127). В то же время, в рамках синергетического подхода возможно создание целостной концепции языка, объединяющей дискретно-структурный и континуально-структурный принципы исследования лингвистического и психолингвистического объекта и позволяющей утверждать, что "свойства языка/речевой деятельности не столько присущи объекту сами по себе, сколько порождены условиями его существования и характером, способом установления этих свойств" (Герман, Пищальникова, 1999, с. 9-10).

Теория лингвистической синергетики утверждает, что образ реальности имеет психофизическую природу,-объясняющую принципы взаимодействия познающего субъекта и отражаемых им объектов (материальных и идеальных), при: этом "континуальность мышления и разноприродность реалий действительности позволяют говорить о возможности возникновения систем, генезис которых предполагает принцип самоорганизации" (там же, с. 4).

Представление синергетики об аналогии процессов различной природы позволяет совместить в одной модели речемыслительной деятельности психические, физиологические и нейрофизиологические процессы, существующие как единое целое. Речемыслительная деятельность определяется как "лингво- , ментально- и субстанциональное образование" (там же, с. 18) и может быть представлена в виде нелинейной открытой среды, где "границы между субъектом и внешним миром размыты" (Аршинов, Свирский, 1994).

С позиций лингвистической синергетики язык, речевая деятельность и текст как ее продукт рассматриваются как неравновесные системы, к которым оказываются применимы параметры описания любого синергетического объекта, такие как открытость, нелинейность и диссипативность. Открытость предполагает возможность обмена с окружающей средой энергией, веществом и информацией, постоянный приток которых поддерживает систему в неравновесном состоянии и является необходимым условием ее динамического развития. Под энергией понимается эмоциональное содержание, под веществом - звуковая материя (фоносемантическое содержание), под информацией — смысловое содержание. Нелинейность означает изменение системы под воздействием множества причин, при этом осуществляется принцип обратной положительной связи, когда последствия способны оказывать влияние на причины, их обусловившие, а причинами могут являться еще не наступившие следствия. Существенно, что в нелинейной среде возможно спонтанное зарождение пространственных и пространственно-временных, структур. Диссипативность определяется как особое динамическое состояние материи, когда неравновесное протекание множества процессов на микроуровне приобретает на макроуровне некоторую интегративную результирующую, "благодаря диссипативности в неравновесных системах могут спонтанно возникать новые типы структур, совершаться переходы от хаоса и беспорядка к порядку и организации, возникать новые динамические состояния материи" (Найдыш, 1999, с. 424-425). Диссипативность проявляется в способности системы "забывать" детали внешних воздействий, в "естественном отборе" среди множества микропроцессов, разрушающем то, что не отвечает общей тенденции: развития, в когерентности (согласованности) микропроцессов, устанавливающей их некий общий темп развития, и др." (там же, с. 425).

Речевая деятельность исследуется как принципиально нестабильная диссипативная система, эволюционирующая под воздействием флуктуации элементов, текст же (речевое произведение) представляет собой временное состояние относительной устойчивости системы. Нелинейность речевой деятельности предполагает принципиальную непредсказуемость эволюции, множественность качественно различных путей ее развертывания (порождения). Необратимость и многовариантность развития системы обусловлены возможностью изменения под воздействием множества причин. Таким образом, нелинейная среда, под которой в лингвосинергетике понимается концептуальная система, выступает как поле возможных путей эволюции. В то же время известно, что существует набор эволюционных запретов, накладывающихся на несвойственные системе пути развития, поэтому в данной конкретной среде возможны не любые, а лишь определенные структуры. Утверждается, что нелинейная среда "потенциально содержит в себе различные типы локализации процессов (различные типы структур)" (Князева, 2000, с. 245). Следовательно, в данной нелинейной среде может быть реализован не любой путь эволюции, а только определенный набор эволюционных путей, предзаданный спектром будущих возможных структур. По словам Е.Н. Князевой, "будущее открыто в виде спектра преддетерминированных возможностей" и способно оказьюать влияние на текущее развитие системы: "в некотором смысле оно (будущее. — М.Ч.) существует в настоящем" (Князева, 2000, с. 246). Это положение теории самоорганизации представляется принципиально важным, поскольку позволяет предположить, что нелинейная среда является носителем различных форм будущей организации речевого произведения (текста). Данные структуры, представляющие собой.: относительно устойчивые макросостояния, служат аттракторами эволюции самоорганизующейся системы. Под аттракторами (от англ. to attract — притягивать) понимают "реальные структуры в пространстве и времени, на которые выходят процессы самоорганизации в открытых нелинейных средах. Структуры-аттракторы выглядят, как цели эволюции...в качестве таких целей могут выступать как хаотические состояния, так и различные типы структур, имеющих симметричную, правильную архитектуру и возбуждаемых в среде в некотором смысле резонансно" (Князева, Курдюмов, 1997, с. 39). Необходимо отметить, что предзаданность структур-аттракторов как будущих состояний системы является характерной чертой процессов самоорганизации и существенно ограничивает множественность путей эволюции системы. Все внешние воздействия учитываются системой только в применении к этим возможным структурам, то есть производится селективный отбор компонентов, способных стать составляющими будущей структуры.

Аттракторы определяют динамику системы, обусловливают наиболее оптимальный режим ее эволюции. Как утверждает теория самоорганизации, в случае определения возможных путей развития (спектра структур-аттракторов) возможно не только моделирование развивающейся сложной системы, но даже управление ее развитием. При этом необходимо учитывать, что нелинейные системы избирательно реагируют на внешние воздействия: малые причины могут приводить к большим следствиям, а сильные воздействия на систему могут вызывать лишь незначительные отклонения в ее функционировании. Определяющим фактором здесь служит не интенсивность воздействия, а степень его соответствия внутренним тенденциям развития системы, поскольку подобные системы чрезвычайно чувствительны к слабым, но правильно организованным резонансным возмущениям. Таким образом, непропорциональность ответных реакций системы на внешние воздействия, с одной стороны, делает ее очень устойчивой к сильным неблагоприятным воздействиям, а с другой стороны — необычайно чувствительной к незначительным колебаниям состояния нелинейной среды.

Для образования сложной системы необходимым условием является наличие некоторой совокупности элементов, генерирующей целостность объекта. Так, в физиологии А.А. Ухтомский сформулировал принцип доминанты, согласно которому временно •■ господствующий рефлекс определяет поведение всего организма (Ухтомский, 1966). В теории рекуррентности, предложенной А.В. Клименко и описывающей общие закономерности функционирования и внутреннего устройства всех естественных объектов природы, актуализируется понятие эгокрейта сообщества как особой совокупности элементов, которая "прямо или опосредствованно участвует в родственном обмене со всеми остальными элементами сообщества и, вследствие этого,- может упорядочить их функционирование, что и создает феномен целостности и персональности, то есть эгоидности: сообщества" (Клименко, 1994, с. 51). В синергетике Г. Хакен развивает концепцию параметров порядка, то есть основных ключевых переменных, которые подчиняют себе все остальные степени свободы системы, находящейся в неустойчивом состоянии (Хакен, 1980). Кроме того, в теории самоорганизации существует понятие креативного аттрактора, определяемого как та область объекта, "где в наибольшей степени сосредоточено "творческое" начало, порождающее, концентрирующее в себе разнонаправленные смыслы, эффективные для интерпретации целого" (Москальчук, 1998, с. 150). С психолингвистических позиций креативный аттрактор соотнесен В .А. Пищальниковой с доминантным личностным смыслом речевого произведения, регулирующим; и синхронизирующим связи между симметричными и асимметричными компонентами текста (Герман, Пищальникова, 1999, с. 54). Синхронизирующая функция креативного аттрактора (доминантного смысла) выявляется в том, что "часть текстовых компонентов оказывается репрезентантом той или иной части содержания аттрактора, то есть лингвистическая единица в тексте релевантна лишь как носитель кванта смысла креативного аттрактора, поэтому ее системные языковые свойства могут быть не просто неактуальными, но и модифицированными, нарушенными, разрушенными" (Пищальникова, 1998, с. 9). Креативный аттрактор характеризуется как "зона гармонизации симметрии и асимметрии, организации и самоорганизации текста, зона притяжения всех элементов текста, позволяющая ему существовать как целому, одновременно допуская возможность его пребывания в состоянии относительной стабильности и перехода к иному состоянию. Креативный аттрактор, с одной стороны, задает "путь" восприятия текста, сужает его, с другой - позволяет привлекать к его интерпретации практически неограниченное количество смысловых элементов, как-либо связанных с доминантным смыслом" (Герман, Пищальникова, 1999, с. 55). В процессе самоорганизации система текста стремится уменьшить энтропию смысла, выйти на креативный аттрактор, "попадая в поле действия которого смысловые элементы довольно жестко выстраиваются в определенном порядке" (там же, с. 59). Акцентируется функциональность креативного аттрактора, выражающаяся в том, что языковые элементы являются его компонентами непостоянно.

Исследование любого объекта или явления с позиций синергетики актуализирует его процессуалъностъ, нестабильность. Акцентируется не бытие объекта, а его становление. Так, отмечается, что "главная форма бытия — не ставшее, а становящееся, не покой, а движение, не завершенные, вечные, устойчиво-целостные формы, а переходные, промежуточные, временные, эфемерно-дробные образования (курсив мой.- М.Ч.)" (Аршинов, Войцехович, 2000, с. 113). В этом аспекте любое языковое/речевое явление рассматривается как отдельная процессуальная стадия его эволюции. С этой точки зрения структура текста представляет собой временно организованный участок нелинейной среды, локализованный в определенной ее области процесс, обладающий способностью перемещаться в среде, перестраиваться в ней. По справедливому замечанию В.Б. Шкловского, структура,— это "выделенная часть движения; движение — изменение состояний — переключает структуры" (Шкловский, 1983, с. 305).

В свое время на динамичность и процессуальность формы поэтического произведения указывал Ю.Н. Тынянов,. подчеркивая, что "ощущение формы...есть всегда ощущение протекания (курсив мой.- М.Ч.)" (Тынянов, 1965, с. 28). Роль каждого элемента формы при этом функциональна и изменяется в зависимости от общей динамики произведения. Единство произведения представляет собой развертывающуюся во времени динамическую целостность, между элементами которой, по словам исследователя, "нет статического знака равенства и сложения, но всегда есть динамический знак соотносительности и интеграции" (там же). Ю.Н. Тынянов акцентирует мысль о том, что "форма литературного произведения должна быть осознана как динамическая" (там же). Для нас важны два положения: о динамическом развертывании поэтического произведения, а также о том, что форма образуется не в результате механического соединения элементов, а в процессе их динамического взаимодействия, интеграции.

Процессуальность формы музыкального произведения подчеркивает и Б.В. Асафьев, отмечая, что музыкальное становление всегда обнаруживает себя в непрерывных изменениях, при этом каждый момент такого становления оценивается как стадия перехода в последующий (Асафьев, 1971). Говоря о силах, обусловливающих музыкальное развитие, исследователь акцентирует внимание на том, что они возникают в самом процессе "звукостановления" (там же, с. 52, 72). Инициировать изменение формы могут как внешние стимулы, так и внутренние свойства самого "музыкального материала" (звуковой материи). Формообразование осуществляется во взаимодействии двух противоположных тенденций: тенденции к "кристаллизации", проявляющейся как стремление системы обрести устойчивое, равновесное состояние - симметричную структуру (подобное состояние требует от системы наименьших затрат энергии для своего поддержания) и тенденции "ко все более интенсивному ощущению состояния неустойчивого равновесия", реализующейся как непрерывное нарушение инерции становления формы за счет внутренних флуктуации и внешних воздействий на систему.

Ритмомелодическая структура поэтического текста, являющаяся предметом нашего исследования, образуется в процессе самоорганизации сложно взаимодействующей звуковой материи языка.

Под ритмомелодической структурой мы понимаем развертывающееся в пространственно-временном континууме единство темпоритма, мелодики,, динамики и тембра. Данная структура возникает в ходе сложных коллективных взаимодействий составляющих ее компонентов, как результат их спонтанного упорядочивания под регулирующим воздействием креативного аттрактора (эмоционально-смысловой доминанты). Определяющим условием при этом является когерентное функционирование ритмомелодических компонентов. Понятие когерентности раскрывается как согласование, фазировка, синхронизация, несиловое взаимодействие между состояниями объектов. Отмечается, что когерентность характеризует потенциально возможное состояние любых форм существования материального мира (Шелепин, 1980, с. 451). Проявление когерентных свойств возможно лишь при определенных условиях: наличии нелинейности, нестационарности и открытости системы. Всем этим условиям отвечает система художественного текста. Синхронизация, определяемая как свойство материальных объектов вырабатывать единый ритм совместного функционирования, является одной из форм самоорганизации материи. Как отмечают Е.Н. Князева и СП. Курдюмов, "для построения сложной организации необходимо когерентно соединить подструктуры внутри нее, синхронизировать темп их эволюции. В результате объединения структуры попадают в один темпомир..., начинают "жить" в одном темпе" (Князева, Курдюмов, 1997, с. 69). Но на каком основании возможно когерентное взаимодействие компонентов ритмомелодической структуры? Известно, что в природе используется небольшое число основных принципов, определяющих общие тенденции развертывания процессов самоорганизации систем.

Согласно антропному принципу, "сложность наблюдаемой Вселенной определяется очень узким диапазоном сечений первичных элементарных процессов и значениями фундаментальных констант. (...)Антропный принцип оказывается принципом существования сложного в этом мире. Чтобы на макроуровне сегодня было возможно существование сложных систем, элементарные процессы на микроуровне изначально должны были протекать очень избирательно (курсив мой.- М.Ч.)" (Князева, Курдюмов, 1997, с. 64). Следовательно, число способов построения сложных нелинейных систем ограничено.

Одной из универсальных закономерностей структурогенеза любых материальных и идеальных систем является принцип "стабилизации через резонанс". "Резонанс (от лат. resono — звучу в ответ, откликаюсь) — относительно большой селективный (избирательный) отклик колебательной системы (осциллятора) на периодическое воздействие с частотой, близкой к частоте ее собственных колебаний" (Физика: Большой энцикл. сл., 1998, с. 629). Когда частоты колебаний объектов одинаковы или сходны, то колебания одного из них возбуждают сильные колебания в другом. Как отмечает Т. Павлидис, "если осцилляторы почти одинаковы и, связаны между собой не слишком сильно, они обычно склонны к совместным синхронным колебаниям" (Павлидис, 1984, с. 82). При этом исследователь акцентирует внимание на характере межэлементных связей: "Очень сильная связь может полностью перестроить динамику системы: либо вовсе подавить колебания, либо резко изменить их частоту по сравнению с собственной частотой отдельных элементов. При достаточно слабой связи поведение системы может зависеть от начальных условий" (там же). Существенно, что сходство элементов действует так же, как усиление связей между ними. Только в случае кооперативных процессов, возможных в силу наличия особых связей между элементами, наблюдается спонтанное возникновение структуры: "...связать части между собой так, чтобы они представляли некоторое законченное целое, можно только за счет сходства самих частей, иначе говоря, за счет того общего, что содержится в каждой части. Если же между частями нет ничего общего, то есть все части различны (в смысле абсолютно различны), то и целое они образовать не смогут" (Марутаев, 1990, с. 135). На наш взгляд, этим общим моментом, объединяющим различные языковые элементы, является сходство их ритмических структур, благодаря которому и возможно их согласованное функционирование. На этой основе становится возможной синхронизация гетерогенных компонентов в процессе самоорганизации художественного (поэтического) текста. Необходимым условием является наличие в сложной системе компонентов, характеризующихся собственными фазовыми координатами и обладающих способностью навязывать свой ритм функционирования другим автоколебательным объектам. В этом случае говорят о явлении захватывания, или о внешней синхронизации (Блехман, 1971, 1981). Связь между объектами при этом может быть довольно слабой, важно лишь то, что "достаточно мало отличие соответствующих одноименных параметров объекта" (Блехман, 1971, с. 33). В применении к процессу самоорганизации текста это означает, что релевантным становится сходство ритмических структур языковых элементов, в то время как связь этих элементов по лексическому значению может быть слабой или отсутствовать вовсе, что и наблюдается в том случае, когда языковые единицы, входящие в структуру текста, не связаны ни ядерными, ни периферийными семами. Еще Ю.Н. Тынянов отмечал конструктивную роль ритма, благодаря которому в стихе может происходить "сцепление" слов и с далекими "основными признаками". Механизм этого "сцепления" объясняется исследователем на примере рифмы, определяемой как "своеобразное ритмическое сравнение с частичным изменением основного признака рифмующего члена или с выступлением в нем признаков колеблющихся" (Тынянов, 1965, с. 167).

Пути эволюции системы текста предзаданы ее аттракторами. При этом, как уже говорилось, в процессе самоорганизации система производит селективный отбор компонентов, способных стать составляющими будущей структуры. По утверждению Г. Николиса и И. Пригожина, "динамическая система...действует как своего рода селектор, отбрасывающий огромное большинство случайных последовательностей и сохраняющий лишь те из них, которые совместимы с соответствующими динамическими законами (курсив мой.- М.Ч.)" (Николис, Пригожий, 1990, с. 224). Это обусловлено тем, что система, находящаяся в неравновесном состоянии, должна активно отбирать (селектировать) поступающие из среды кванты энергии, вещества и. информации, чтобы сохранить свою качественную определенность.

Каждый аттрактор, необходимо обладая определенной ритмической организацией, стремится упорядочить среду вокруг себя и производит отбор среди множества возможных репрезентантов смысла. При этом в процесс самоорганизации могут быть втянуты: 1) языковые единицы, структура которых изоморфна структуре аттрактора и 2) единицы, обладающие подходящей структурой для того, чтобы органично вписаться в окружающую аттрактор ритмомелодическую среду. Этот механизм можно соотнести с явлением "подстройки всех частот под некоторую выделенную", определяемым некоторыми исследователями как один из возможных путей образования структур (Валянский, Илларионов, 1994, с. 316). Отсюда понятным становится положение синергетики о том, что неравновесные системы способны избирательно реагировать на внешние воздействия среды: воспринимать различия во внешней среде и "учитывать" их в своем функционировании. При этом "некоторые более слабые воздействия могут оказывать большее влияние на эволюцию системы, чем воздействия, хотя и более сильные, но не адекватные собственным тенденциям системы" (Найдыш, 1999, с. 424). Таким образом, вследствие организующего действия аттрактора в определенных участках среды происходит понижение уровня энтропии. Тем самым ограничивается разнообразие языковых единиц, потенциально возможных в качестве репрезентантов личностного смысла, устраняется неопределенность, множественность путей развития процесса смыслопорождения. Поэтому говорят, что "на данной нелинейной среде возможен не любой путь эволюции, а лишь определенный набор этих путей, определяемый спектром устойчивых состояний, структур-аттракторов" (Курдюмов, Князева, 1994, с. 172). Присутствие (выделение) в некоторых участках среды одного или нескольких аттракторов порождает каталитический эффект, когда процессы самоорганизации значительно ускоряются, при этом происходит перераспределение языковой материи во времени и пространстве и спонтанно устанавливается новый порядок элементов.

Известно, что процессы самоорганизации имеют место только в системах, обладающих высоким уровнем сложности, то есть состоящих из множества элементов, связи между которыми носят вероятностный характер. Природная система тем устойчивее, чем выше ее разнообразие. Таким образом, сложность системы напрямую связана с ее способностью сопротивляться деструктивному воздействию среды. Тогда должен существовать какой-то фактор, ограничивающий разнообразие элементов и организующий разнородные составляющие сложного объекта в целостную, гармонично функционирующую систему текста. Полагаем, что именно ритм позволяет отдельным разрозненным языковым элементам преодолеть неупорядоченность во времени и пространстве, в результате чего и возникает сложная негэнтропийная система — художественный текст.

Большинство природных систем являются открытыми и функционируют в нестабильном режиме, что имеет объективную причину: в ходе эволюции имели шанс выжить и сохраниться только нестабильные системы, процессы и объекты, поскольку устойчивые объекты уравновешивались, становились частью среды, а неустойчивые распадались. Колебательный режим является фундаментальным принципом поведения сложных самоорганизующихся систем и реализуется как периодическое чередование стадий эволюции и инволюции, развертывания и свертывания, взрыва активности, схождения к центру (интеграции) и расхождения (дезинтеграции). Развитие нелинейных систем может быть описано как своеобразная пульсация, где "тенденции дифференциации сменяются интеграцией, разбегание — сближением, ослабление связей — их усилением" (Князева, Курдюмов, 1993, с. 50).

Открытые системы подвергаются непрерывным возмущениям, обусловленным внутренними флуктуациями и воздействиями внешней среды, что влечет за собой нарастание энтропии (меры неупорядоченности, дезорганизации). Ритм в этом случае выступает как фактор негэнтропии, нейтрализующий деструктивные тенденции. Ритмичное функционирование системы противостоит деструктивным воздействиям среды, которые способны привести к разрушению ее структуры, вследствие чего система получает возможность динамично развиваться, сохраняя свою целостность. Нарушение ритма функционирования системы ведет к снижению ее адаптационных возможностей, то есть способности адекватно реагировать на внешние воздействия. Таким образом, в условиях постоянного притока энергии и информации из нелинейной среды (концептуальной системы индивида), система художественного текста сохраняет относительную устойчивость, целостность и стабильность основных функциональных параметров благодаря ритму (ритмичному функционированию).

Ритм имеет всеобщее значение, поскольку коллективная деятельность элементов любых органических систем подчиняется закону ритма. Периодические процессы характеризуют все уровни развития материи. Благодаря ритмическому функционированию достигается качественная устойчивость, целостность объекта в его непрерывном развитии, а кроме того - возможность гибкой адаптации к нерегулярным воздействиям среды. Таким образом, ритм принадлежит к числу фундаментальных природных закономерностей, которым подчиняются сложные системы в своем функционировании. Более того, ритм лежит в основе самого их существования, выступая как фактор образования системы, ее развития и сохранения ее целостности в процессе эволюции. Следовательно, ритм может быть охарактеризован как устойчивый компонент синергетических систем.

Сущностным свойством процесса смыслопорождения (речемыслительной деятельности) является его континуальность, что "аргументируется нейрофизиологически, но не определяется связями системы языка с другими системами - вообще с внешней средой" (Герман, Пищальникова, 1999, с. 40). Смысловой континуум принципиально невозможно дискретировать, вместе с тем репрезентация его неизбежно осуществляется в дискретных единицах. Материя языка также принципиально нестабильна, динамична. В процессе самоорганизации речевого произведения происходит поиск соответствия, установление гармоничных отношений между ними. В результате временной стабилизации потоков обмена энергией (эмоциональным содержанием), веществом (звуковой материей) и информацией (понятийным содержанием) и установления между ними гармоничного соотношения текст приобретает определенную метастабильную структуру.

Дискретность и континуальность являются универсальными характеристиками эволюционирующих систем. Континуальный процесс самоорганизации системы текста осуществляется через цепь дискретных переходов (изменений состояния структуры). В процессе эволюции происходит ритмичное переключение режимов функционирования системы, реализующееся как определенным образом упорядоченная смена ее структурно-функциональных состояний. Система балансирует между устойчивостью и неустойчивостью, непрерывно переходит из устойчивого состояния в неустойчивое, упорядоченное движение сменяется хаотическим, и наоборот: "...если: система будет находиться в состоянии устойчивого (идеального) равновесия, то она потеряет способность к развитию. В то же время, если система будет находиться в состоянии только преобладания неравновесного положения, то она рано или поздно разрушится" (Ковалев, 1999, с. 182). Таким образом, динамика системы предполагает такое соотношение устойчивости и неустойчивости, которое позволяет ей функционировать и развиваться.

Ритмомелодическая структура текста возникает в процессе ее непрерывных преобразований, детерминируемых внешними воздействиями (квантами < энергии и информации, поступающими из среды обитания текста) и внутренними флуктуациями составляющих данную структуру компонентов, спонтанно генерируемыми самой системой. Следует отметить, что, вследствие особого рода связей в системе, изменение какого-либо компонента с необходимостью влечет за собой преобразование всей ритмомелодической структуры.

Смена одного уровня организации и режима функционирования другим определяется существованием универсального принципа оптимизации (оптимальной конструкции), согласно которому каждая функциональная система стремится обрести такую структуру, при которой эффективность системы наибольшая. Иными словами, "организм имеет для ряда заданных биологических функций оптимально возможную конструкцию по отношении к экономии используемого материала и расходуемой энергии, необходимых для выполнения заданных функций. Или, в общей формулировке, этот принцип требует, чтобы конструкция; организма была адекватна заданной функции при заданных изменяющихся условиях среды" (Ковалев, 1999, с. 63). В соответствии с этим ритмомелодическая структура текста, вероятно, организуется так, чтобы наилучшим образом отвечать выполняемым системой функциям, то есть репрезентации эмоционально-смысловой доминанты.

Полагают, что эволюционное развитие различных систем подчинено объективно существующим универсальным принципам структурной гармонизации. Структурная гармония может быть охарактеризована как "некий оптимум, мера внутриструктурного разнообразия элементов системы, скоррелированного с функциональными ее особенностями и свойствами" (Сороко, 1984, с. 143). Выявлено, что структурам природных систем, их свойствам и отношениям присущ механизм рядообразования, рано или поздно приводящий, причем независимо от начальных порождающих условий, к отношению золотого сечения, существующего как фундаментальный структурный код, пронизьшающий все формы организации материи и выражающий закономерности ее самоорганизации в процессе развития. Иными словами, любой природный объект, обладающий внутренним единством, какова бы ни была его природа, в своем развитии приходит к одним и тем же структурным инвариантам. По У .Р. Эшби, идея инвариантности состоит в том, что хотя система в целом претерпевает последовательные изменения, некоторые ее свойства ("инварианты") сохраняются неизменными (Эшби, 1959, с. 109).

Реализацию принципа золотой пропорции находят в самых различных областях природы: в структуре ДНК, в морфологии организмов, в кардиограмме, в деятельности головного мозга, в структуре периодической системы химических элементов, в строении почв. Существенно, что мозг в; своем і функционировании характеризуется теми же инвариантами, которые типичны для всех самоорганизующихся ■ систем, обладающих сложной структурой. Экспериментально установлено, что отношения частот биоритмов тяготеют к золотой пропорции (средняя частота каждого последующего ритма в два раза больше, чем у предыдущего ритма) (Соколов А.А., Соколов Я.А., 1976).

Золотая пропорция определяет деление целого на две неравные части так, чтобы. большая часть относилась к меньшей, как целое к большей. Следовательно, золотая пропорция отвечает асимметрии. Фундаментальным свойством золотого сечения является единство аддитивности и мультипликативности, обусловливающих два рода связи между частями и целым, структурность и целостность объекта. Понятие аддитивности означает, что целое структурно (а + b = с), то есть простейшее элементарное целое — это целое, составленное из двух частей. Кроме того, свойство аддитивности проявляется в том, что каждый отрезок линейного ряда золотого сечения равен сумме или разности двух смежных отрезков (Шевелев, 1990, с. 66). Примером аддитивности может служить ряд чисел Фибоначчи. Связь этого ряда с "божественной пропорцией" состоит в том, что отношение рядом стоящих чисел в пределе стремится к золотой пропорции (1,61803...). По словам Э.М. Сороко, "соотношение рядом стоящих чисел ряда Фибоначчи отражает колебательный процесс,...строго периодическое со все уменьшающейся амплитудой уменьшение разницы в отношениях этих чисел, затухающее колебание этих отношений относительно величины Ф -золотой пропорции" (Сороко, 1984, с. 41-42). Таким образом, ряд чисел Фибоначчи воплощает бесконечный процесс стремления к гармонии. Понятие мультипликативности "означает, что на все части структурно организованного целого распространяется одна и та же закономерность роста" (Шевелев, 1990, с. 62) — закон геометрической прогрессии, то есть чем больше становится одна часть, во столько же раз больше становится и другая часть, и, соответственно, - все целое (а : b = с). При этом элемент "с" имеет особое значение, поскольку "остается во времени себе тождественным в любой момент своего бытия" (там же, с. 63). Отмечается, что в нем заложен принцип памяти, подобия, генетики.

Поскольку в, природе действуют единые принципы формообразования и функционирования различных систем, логично предположить, что и текст как квазиприродный объект должен подчиняться указанным закономерностям. Теория лингвистической синергетики утверждает, что в, сфере формообразования текста реализуются законы природы. Как отмечает В.А. Пищальникова, "закономерности формообразования текста совпадают с закономерностями формообразования природных объектов хотя бы уже в том смысле, что они связаны с пропорцией золотого сечения" (Пищальникова, 1999, с. 76).,

До недавнего времени представление о становлении формы текста было во многом интуитивным и существовало на уровне догадок и предположений. Известно, что в основе: многих форм мыслительной деятельности лежат процессы, развертывание которых остается за порогом сознания и которые дают знать о себе только результатами своей деятельности, становясь доступными сознанию лишь на более поздних этапах. Именно к такому роду явлений можно отнести и организацию структуры речевого произведения, которая осуществляется в процессе текстопорождения во многом неосознанно, поскольку представления о форме текста не находятся в светлом поле человеческого сознания. Как отмечает В. Ванслов, подбор конкретных выразительных средств в процессе художественного творчества в значительной мере определяется чутьем, интуицией, ощущением верно или неверно найденной детали, "...художник далеко не всегда полностью осознает, почему именно он выбирает такие, а не иные средства для: создания художественной формы и воплощения своего замысла, почему он отбирает одно и оставляет другое, предпочитает определенные детали другим и т.д." (Ванслов, 1956, с. 362).

Исследования, проведенные Г.Г. Москальчук (Москальчук,1998), позволили выявить общие тенденции самоорганизации структуры, наиболее часто реализующиеся в массиве текстов. В процессе анализа более 2000 различных по природе текстов (диалектная речь, загадки, заговоры, лирические стихотворения, художественная проза) исследователем было выявлено значительное сходство их структурной организации, некая повторяющаяся ритмическая упорядоченность, на основании чего был сделан вывод о существовании скрытых вероятностно-статистических параметров, определенных закономерностей самоорганизации структуры текста. В результате проведенного Г.Г. Москальчук статистического эксперимента была смоделирована система форм, включающая 243 теоретически возможных конфигурации. Каждая из моделей формы представляет собой вариант некой идеальной гармонической инвариантной структуры, в основе которой лежит ряд пропорций золотого сечения, и реализуется с разной вероятностью. Как полагает исследователь, инвариант, представляющий собой проявление универсальной текстопорождающей матрицы, "эксплицирует не осознаваемые человеком, но воспроизводимые в текстах, скрытые от сознания глубинные закономерности порождения речи" (Москальчук, 1998, с. 66). Таким образом, установлено существование бессознательно предпочитаемых способов структурной организации текста. В этой связи В. А. Пищальникова отмечает, что данные формы "не существуют вне текста, они порождены текстом, более того, их динамика обусловливается только структурой текста" (Пищальникова, 1998, с. 11). Полагаем, что выявленный Г.Г. Москальчук спектр форм как раз и включает те структуры-аттракторы, которые потенциально возможны в нелинейной среде (речевой деятельности) и определяют пути эволюции системы текста.

По мнению Г.Г. Москальчук, разнообразие конфигураций отражает различные сценарии протекания синергетического процесса в целом тексте, а конкретный вариант формы речевого произведения определяется "характером внутреннего самодвижения материи текста..., интегрирующейся в новое качественное целое" (Москальчук, 1998, с. 173, 186). Отмечается, что внутритекстовые взаимодействия "весьма индивидуальны в каждом конкретном случае, но происходят в русле общих тенденций самоорганизации целого путем флуктуации около некоторого усредненного функционального оптимума" (там же, с. 196).

Г.Г. Москальчук исследует структуру текста, основываясь на том, что "в синергетических объектах структура есть элемент содержания" (Пищальникова, 1998а, с. 9). Чрезвычайно важным представляется положение о том, что в самой форме текста заключен определенный смысл. Традиционная методика выявления смысла основывается на изучении семантики единиц поверхностного языкового уровня (лексики, грамматических и синтаксических форм и т.п.). Исследование Г.Г. Москальчук, в котором изложены основные принципы динамической самоорганизации структуры текста, позволяет понять инвариантные особенности самой формы, без привлечения данных поверхностного уровня. Подчеркивается, что "в самой форме текста заключено скрытое содержание, постоянно воспроизводимое в каждом отдельном тексте на неосознаваемом уровне" (Москальчук, 1998, с. 183).

Упорядоченность структуры текста возникает в процессе сложного и непрерывного взаимодействия симметрии и асимметрии, вследствие их гармонизации: "чтобы сохранить феноменальную целостность, текст должен стремиться к симметрии, но никогда ее не достигать, поскольку симметрия его структуры ведет к резкому снижению информативности...; субстанция текста организуется, стремясь к симметрии, но одновременно и самоорганизуется, стремясь к асимметрии" (Пищальникова, 1999, с. 76). Понятие симметрии раскрывается как существующий в объективной; действительности порядок, пропорциональность и соразмерность между составными частями целого, определенное равновесное состояние, относительная устойчивость. "Асимметрия — понятие, противоположное симметрии, отражающее существующее в объективном мире нарушение равновесия, связанное с изменением, а также нарушение, вызываемое перестройкой организации тех же составных частей целого, совокупность которых находилась в известном пропорциональном, равновесном состоянии" (Готт, 1988, с. 276). Функционирование системы обусловливается непрерывным взаимодействием симметрии и асимметрии, которое и создает определенный ритм. Отмечается, что "понятие симметрии раскрывает момент покоя, равновесия в состояниях движения, а понятие асимметрии — момент движения, изменения в состояниях покоя, равновесия" (там же, с 277-278).

Гармонический центр (ГЦ) структуры текста — сильная позиция, стягивающая "воедино...все наиболее существенные структурные, ритмико-интонационные, смысловые связи" (Москальчук, 1998, с. 42) — выступает в качестве стабилизатора симметричных и асимметричных тенденций. ГЦ как позиция, и зона ГЦ являются содержательно-эмоциональной кульминацией речевого произведения и "содержат наиболее важные элементы формы и смысла", считывание которых "позволяет быстро и экономно проникать в суть авторского замысла" (там же, с. 64). Коэффициент ГЦ (0,618) определяется пропорцией золотого сечения.

Исходя из того, что целью самоорганизации любой функциональной системы является достижение такого структурно-функционального состояния, когда она способна наиболее эффективно выполнять свои функции, можно полагать, что непрерывный процесс структурно-функциональных преобразований системы текста осуществляется с целью обрести оптимальный при данных условиях, относительно стабильный режим функционирования, характеризующийся фиксированной интенсивностью обменных процессов. Предположительно, в процессе самоорганизации системы поэтического текста происходит спонтанная самокоррекция его ритмомелодической структуры, приближение ее к глубинному структурному инварианту, оптимально соответствующему репрезентации доминантного смысла. Процесс самоорганизации текста завершается, когда его структура достигает наиболее полного соответствия выражению личностного смысла, то есть тому, ради чего создавался текст. Как отмечают В.А. Пищальникова и И.А. Герман, сигналом синергетических процессов внутри системы, указателем готовности к; переходу в иное состояние служит максимальная дискретность смысла (явная, вполне определенная — наблюдаемая — репрезентация; его в языковых единицах). Дискретные репрезентанты, выявляя неустойчиво стабильные интегративные компоненты смыслов, характеризующих определенные стадии в эволюции текста, свидетельствуют о переходах системы (текста) из одного состояния в другое" (Герман, Пищальникова, 1999, с. 53).

С позиций теории самоорганизации эволюция системы текста может быть описана следующим образом: непрерывно флуктуирующая и подвергающаяся внешним і воздействиям система приходит в такое состояние, когда реальной становится возможность ее разрушения (распада внутренних связей). Хаотическое поведение компонентов системы является признаком кризиса предшествующей формы и свидетельствует о том, что прежние источники развития системы себя исчерпали и преобладающими стали процессы разрушения сложившейся структуры. Отметим, в этой связи, что, с точки зрения синергетики, хаос представляет собой очень сложную структурированность бытия, не укладывающуюся в известные современной науке модели описания, и является конструктивным фактором, поскольку открывает возможность новой организации. В этот момент, называемый точкой бифуркации (от англ. fork - "вилка"), перед системой открываются несколько возможных путей эволюции. Наличие точек бифуркации, когда направление дальнейшего развития системы принципиально невозможно предсказать, предполагает вероятностный подход к объекту исследования — художественному тексту.

Выбор одной из возможных будущих структур определяется системой сложившихся на данный момент связей между языковыми компонентами и принципом минимума диссипации: если существует возможность выбора из нескольких равновесных состояний, то реализуется то, которое сопряжено с наименьшей затратой энергии и которому отвечает минимальный рост энтропии. Когда система находится в значительном удалении от состояния равновесия, резко возрастает роль случайных факторов: ничтожно малое возмущение (флуктуация) или незначительное внешнее воздействие может инициировать ее дальнейшую самоорганизацию (малые причины ведут к большим следствиям).

Процесс эволюции сложных систем характеризуется диалектическим взаимодействием случайности и необходимости. Развитие любой системы носит направленный характер, однако пути этого развития жестко не предопределены. Поэтому говорят о том, что "случайность как бы предопределяет первичный поиск в изменениях систем, а осуществившаяся случайность делает сам процесс необратимым, то есть направленным" (Сачков, 1994, с. 138). Таким образом, случайно сложившаяся корреляция между компонентами звуковой материи языка обусловливает появление в нелинейной среде частично упорядоченных участков, где энтропия убывает вследствие согласованного функционирования элементов, что значительно изменяет поведение всей системы в целом. В результате формируется структура новой і конфигурации, и система приходит к новому динамическому режиму стабилизации.

Структура текста существует в соответствии с компенсационным законом, согласно которому возникновение упорядоченности і в каком-либо' из фрагментов коррелирует с ростом деструктивных тенденций в других участках структуры. Однородность структуры нарушается за счет флуктуации плотности элементов в различных ее фрагментах, вследствие чего возникает неравномерное распределение языковой материи: области с повышенной концентрацией элементов чередуются с областями, характеризующимися их разрежением. Усиление или ослабление интенсивности обмена с окружающей средой энергией и информацией * обусловливает своеобразную пульсацию структуры текста, которая то уплотняется, то разрежается, то организуется, то дезорганизуется, при этом, образно говоря, происходит "перекачка" звукового субстрата из одних фрагментов структуры в другие. Таким образом, динамическое развитие ритмомелодической структуры определяется периодической сменой волн сгущения и разрежения, ускорения и замедления процессов самоорганизации. Области повышенной интенсивности протекания процессов, где преобладают асимметричные тенденции, сменяются участками менее напряженными.

Необходимо отметить, что области обострения характеризуются скоплением, концентрацией в них асимметричных элементов, интонирование которых связано с повышением частоты основного тона, а, следовательно, — и с увеличением интенсивности, поскольку существует закономерность, согласно которой сила звука необходимо связана с его высотой. Как подчеркивают Е.Н. Князева и СП. Курдюмов, "сама нелинейность, если она достаточно сильная, обусловливает существование двух областей: области обострения (там, где начальное возмущение возрастает) и области затухания (там, где начальное возмущение сходит на нет, нивелируется)" (Князева, Курдюмов, 1997, с. 75-76).

Пульсирующий характер становления ритмомелодической структуры может определяться конкуренцией аттракторов.

Одной из существенных особенностей функционирования открытых нелинейных систем является взаимодействие двух противоположных тенденций, связанных с энтропией и негэнтропией: разрушительной, формирующейся в результате присущего материи стремления к достижению равновесного состояния, поскольку для его поддержания не требуется дополнительных затрат энергии, и созидательной, опирающейся на стремление материи к созданию и поддержанию неравновесных состояний, которые предполагают при определенных условиях переход системы на более высокий уровень сложности. Для замкнутых систем более характерна первая тенденция, означающая регрессивное развитие, постепенное уменьшение разнообразия, стирание различий, что приводит со временем к. разрушению упорядоченной структуры. В открытых саморегулирующихся системах, обменивающихся со средой энергией, веществом и информацией, напротив, преобладает тенденция поддержания энтропии приблизительно на одном уровне или даже снижение ее. Поступление в систему кванта энергии или информации из внешней среды выводит ее из относительно • устойчивого структурно-функционального состояния, что обусловливает возобновление процесса самоорганизации, в ходе которого достигается новая интеграция компонентов звуковой структуры. В результате система обретает некоторую устойчивость в качественно новом функциональном состоянии.

Основной тенденцией прогрессивного развития нелинейной системы является усложнение ее организации; более сложно организованная структура меньше разрушается при случайных флуктуациях, то есть способна противостоять возрастанию энтропии. В изолированных системах рост структурного разнообразия приводит к росту внутреннего беспорядка, дезорганизации, хаосу, в открытых системах, напротив, - связан с достижением более высокой степени организации. В процессе усложнения система приобретает эмерджентные свойства. Эмерджентностъ характеризуется наличием у системного целого особых свойств, не присущих его подсистемам и блокам, а также сумме элементов, не объединенных системообразующими связями. При этом "наблюдается не простой переход количества в качество, но особая форма интеграции, подчиняющаяся иным законам формообразования, функционирования и эволюции (курсив мой.- М.Ч.)" (Реймерс, 1990, с. 608). Таким образом, свойства новой возникшей системы не равны свойствам ее исходных составляющих компонентов. Это особенно явно проявляется в речевой деятельности. Как отмечает В.А. Пищальникова, "смыслы детерминируются одновременным воздействием совокупности факторов. Поэтому смысловая цельность речевого произведения (текста) не вытекает из дискретных языковых значений его компонентов" (Пищальникова, 2001, с. 111). В результате текст предстает как "сложный, иерархически организованный репрезентант некоей смысловой нелинейной целостности" (Герман, Пищальникова, 1999, с. 13).

По мере усложнения повышается степень структурной упорядоченности системы, при этом энтропия уменьшается, а негэнтропия (отрицательная энтропия) увеличивается. Необходимо отметить, что чем сложнее и организованнее система, тем больший объем информации она может передать. Процесс развития представляет собой процесс накопления информации. Чрезвычайно важно, что упорядоченная определенным образом система приобретает способность влиять на организацию движения (функционирование) взаимодействующих с ней систем.

Понимание (усвоение смысла) речевого произведения (текста) является синергетическим процессом и рассматривается как "частный случай взаимодействия: субъекта с информационным феноменом" (Пищальникова, 2001, с. 113), в ходе которого в концептуальной системе реципиента порождается функциональная система смыслов. Система репрезентантов включает реципиента в креативный речемыслительный процесс понимания, при этом "непрерывное пространство смысла текста дано реципиенту как совокупность языковых репрезентантов этого пространства, вследствие восприятия которых происходит актуализация имеющихся и построение новых концептов в концептуальной системе воспринимающего" (Герман, Пищальникова, 1999, с. 62). Таким образом, смысл текста. возникает в процессе динамического взаимодействия речевого произведения и концептуальной системы реципиента.

Текст как синергетический объект обнаруживает свойство спонтанной активности, реализующееся как способность текста упорядочивать не только самое себя (эндогенная активность), но и окружающую среду - концептуальные системы продуцента и реципиента (экзогенная активность). Как квант средовой информации, текст способен инициировать процесс смыслопорождения в концептуальной системе реципиента, приводя ее в неравновесное состояние. Это происходит "именно в силу несовпадения содержания концептуальной системы автора текста и концептуальной системы реципиента: системы смыслов (субъективных значений) принципиально существуют как открытые нелинейные неустойчивые системы. В этом случае динамическая система становится интегратором случайных сигналов, в частности, ассоциаций, что и приводит к интенсификации процесса поиска устойчивого состояния системы — к ее структурированию" (Пищальникова, 2001, с. 113). Отмечается, что "в момент перцепции концептуальной системой реципиента информации (содержания текста/речевого произведения) поле интерпретации поступающей информации предельно расширено (теоретически оно равно всему содержанию концептуальной системы). Это поле интерпретации креативно, поскольку в нем синергетически порождается новая система смыслов, инициированная исходной системой, но не равная совокупности ее смыслов" (Герман, Пищальникова, 1999, с. 30-31). При этом необходимо учитывать, что "после репрезентации уже порожденной системы смыслов в тексте можно говорить лишь о реконструкции этой системы на основе характера репрезентантов" (Пищальникова., 2001, с.117).

Процесс смыслопорождения с позиций лингвистической синергетики может быть описан следующим образом: в процессе рецепции речевого произведения (текста) специфика концептуальной системы воспринимающего выступает по отношению к заданной продуцентом относительно устойчивой системе вербально репрезентированных смыслов как "фактор, приводящий к возникновению случайных (не совпадающих с "исходными") смыслов / компонентов смысла. Текст как воздействие внешней среды вызывает в концептуальной системе реципиента состояние неравновесия (поиск смыслового соответствия воспринятым репрезентантам). Следовательно, воспринимаемая вербальная система смыслов утрачивает исходную стабильность в ходе рецепции и осмысления вторым коммуникантом. Однако стремление системы к самоорганизации приводит к поиску ее организующего начала в концептуальной системе реципиента. В оптимальном случае (при максимальном сходстве ассоциативно-апперцепционного содержания концептуальных систем коммуникантов) возможно понимание текста продуцента как построение системы смыслов, эквивалентной "исходной". Подчеркивается, что "в силу неустойчивости самоорганизующейся системы она принципиально необратима, поэтому порождение тождественной системы смыслов реципиентом невозможно" (Герман, Пищальникова, 1999, с. 34).

Полагаем, что ритмомелодическая структура поэтического текста играет ведущую роль в формировании направления процесса смыслопорождения, как бы программируя его результат. Возникая в процессе когерентных взаимодействий ее стабильных и нестабильных компонентов, ритмомелодическая структура определяет упорядоченную во времени и пространстве последовательность и интенсивность воздействий на концептуальную систему реципиента в процессе восприятия речевого произведения. Под воздействием квантов энергии и информации, поступающих из внешней среды, данной как текст, концептуальная система настраивается на ритм внешних воздействий, обретая новый режим функционирования.

Таким образом, в процессе восприятия текста его ритмомелодическая структура неосознаваемо (для реципиента) направляет процесс смыслопорождения. Это возможно потому, что сходные в ритмомелодическом отношении участки структуры способны выявлять интегративный признак, связывающий смыслы в единую функциональную систему. Так, под регулирующим воздействием ритмомелодической структуры речевого произведения концептуальная. система реципиента выходит на ведущий аттрактор — доминантный смысл текста.

Структуру текста можно представить как сложную сеть взаимодействующих и воздействующих друг на друга с различной силой компонентов. Характерной особенностью при; этом является постоянное переключение функций элементов, изменение их ранга вследствие нелинейных внутритекстовых взаимодействий. Г. Хакен развивает концепцию параметров порядка, то есть основных ключевых переменных, которые определяют, подчиняют все остальные степени свободы системы, находящейся в неустойчивом состоянии. Как отмечает исследователь, параметры порядка "временно существуют, растут и пропадают в ходе конкуренции друг с другом" (Хакен, 1999, с. 19)._ Проявлением нелинейности системы является тот факт, что в ней существует круговая причинная связь: хотя параметр порядка определяет поведение отдельных частей системы, однако, с другой стороны, и сами части, в свою очередь, способны генерировать параметр порядка своим коллективным поведением. Из концепции Г. Хакена следует, что функционирование неравновесной системы подчиняется наиболее неустойчивому, асимметричному компоненту. Отмечается, что "вблизи точки возникновения неустойчивости можно провести различие между устойчивыми и неустойчивыми коллективными движениями (модами). Устойчивые моды подстраиваются под неустойчивые и могут быть исключены. В общем случае это приводит к колоссальному уменьшению числа степеней свободы. Остающиеся неустойчивые моды служат в качестве параметров порядка, определяющих макроскопическое поведение системы (курсив мой.- М.Ч.)" (Хакен, 1980, с. 379). Можно предположить, что асимметричные компоненты структуры ритма, выделяющиеся на общем і симметричном фоне, служат маркерами перехода системы из одного структурно-функционального состояния в другое и сигнализируют: о наличии в процессе порождения смысла моментов неустойчивости. Данные асимметричные элементы являются, как правило, наиболее яркими репрезентантами смысла текста и на какое-то время определяют ход его самоорганизации.

В процессе конкуренции компоненты саморегулирующейся системы изменяют свой ранг: подчиненный элемент может стать главенствующим, что кардинально меняет всю структуру связей в становящемся речевом произведении. Таким образом, смысл текста непрерывно преобразуется за счет постоянного переключения функций языковых элементов, уже вовлеченных в процесс самоорганизации, и втягивания в него новых компонентов.

Области обострения в структуре текста свидетельствуют о наличии в них большого числа конкурирующих параметров порядка, каждый из которых, в силу своей природы, стремится организовать среду вокруг себя, что проявляется в столкновении множества асимметричных тенденций. Подобные фрагменты в структуре текста должны быть неоднородными и в смысловом, и в структурном отношении, то есть неоднородной должна быть и ритмомелодическая структура. По нашему предположению, такие области могут характеризоваться скоплением асимметричных отрезков текста, разнонаправленными и контрастными: ритмомелодическими характеристиками. Исследования Г.Г.. Москальчук показали, что в асимметричных участках текста наблюдается нарушение равновесия и упорядоченности, что связано, по ее мнению, "с развитием некоторого содержания и разнообразием используемых языковых средств выражения" (Москальчук, 1998, с. 58). Таким образом, асимметрические компоненты, выступая в роли аттракторов, включают в поле формирования доминантного смысла разнородные языковые репрезентанты.

Наличие некоторой асимметричности структуры является необходимым; условием развития системы. Асимметричность системы во взаимодействии с окружающей средой обеспечивает ей автономный режим функционирования, возможность эволюционировать как самостоятельный целостный объект. Структура, строго соответствующая метрической схеме,. не имеет потенции к прогрессивному развитию, поскольку представляет собой пространство равномерно распределенных элементов, обладающих одинаковыми свойствами. В данных условиях вероятность какого-либо события исключена. Как отмечают Г. Николис и И. Пригожий, "нарушение симметрии порождает упорядоченность и, следовательно, снижает энтропию системы" (Николис, Пригожий, 1979, с. 228). Необходимо отметить, что одно из значений понятия симметрия - равновесие. Только асимметричные системы имеют возможность эволюционировать. Поэтому нарушение симметрии следует признать необходимым условием устойчивого развития.

Полностью детерминированная система не только нежизнеспособна (в равновесном состоянии обменные процессы совершаться не могут), но и не способна передавать информацию, поскольку симметричные, повторяющиеся соотношения языковых элементов в большой мере предсказуемы. Как подчеркивает В.А. Пищальникова, "функционируют (= обмениваются информацией и энергией) лишь неустойчиво равновесные системы. Вот почему реально функционируют только отклонения от монотона, стремящиеся к гармонии, равновесию, но никогда не достигающие его, а потому способные инициировать динамику тех систем, с которыми они взаимодействуют, то есть инициировать процесс смыслопорождения.(...)Силше/ирмя предсказуема, вероятна, а потому менее информативна. Симметричные системы не инициируют создания новых функциональных систем, восприятие их опирается на устойчивые паттерны и операциональные связи. Любая статика структуры связана с пониженной информативностью" (Пищальникова, 1998, с. 10).

В силу сложности и нелинейности системы текста, состоящей из огромного числа взаимодействующих компонентов, каждый из которых может способствовать реорганизации системы, ее поведение становится непредсказуемым. Нелинейность предусматривает возможность эмерджентных (неожиданных) изменений направления течения процессов самоорганизации, поскольку "развитие совершается через случайность выбора пути в момент бифуркации, а сама случайность (такова уж она по природе) обычно не повторяется, вновь" (Курдюмов, Князева, 1994, с. 172). Выбор пути развития может зависеть от плотности элементов в определенной области системы и размеров этой области: чем больше здесь концентрация элементов определенной ритмической организации, тем сильнее тенденция стягивания других элементов в точку скопления, что и обусловливает образование некоторой \ упорядоченной структуры. Подобные области скопления языковых элементов могут служить своего рода опорами при восприятии смысла поэтического текста, который представлен здесь наиболее концентрированно. Данные участки структуры значительно активизируют восприятие или, иными словами, интенсифицируют протекание процесса смыслопорождения в концептуальной системе реципиента.

Звуковая материя языка, энергия (эмоциональное содержание) и информация (понятийное содержание) способны образовывать гомоморфные структуры как результат установления гармоничного соотношения между ними. Принципиально важно, что в тексте как синергетическом объекте структура является элементом содержания. Это возможно в силу синхронизирующего воздействия креативного аттрактора (эмоционально-смысловой доминанты), под влиянием которого смысловая и "формальная" стороны речевого произведения интегрируются в эволюционирующую целостность. В процессе самоорганизации текста "осуществляется спонтанное синхронизирование, согласование глубинных формальных структур и смысловых компонентов, репрезентированных в единицах поверхностных языковых структур" (Герман, Пищальникова, 1999, с. 104). Полагаем, что ритмомелодическая структура должна отражать динамику процесса смыслообразования, коррелировать с ней. В свою очередь, звуковая материя текста, организованная изоморфно смыслу, способна регулировать процесс смыслопорождения.

Таким образом, ритмомелодическая структура текста, эксплицируя вероятную совокупность путей развертывания процесса смыслопорождения, является в то же время фактором, регулирующим протекание этого процесса в концептуальной системе воспринимающего.

Данная гипотеза, безусловно, нуждается в экспериментальном подтверждении. В связи с этим нами была разработана и проведена серия психолингвистических экспериментов, ориентированных на выявление специфики восприятия ритмомелодической структуры текста и роли ритмомелодических характеристик в процессе понимания смыслового содержания речевого произведения.

Глава 2. Экспериментальное исследование ритмомелодической структуры вербального поэтического и музыкального текстов