Выводы по первому эксперименту

3.3 Выводы по первому эксперименту

Подводя итоги 1 этапа эксперимента по восприятию ритмомелодической структуры поэтического текста, необходимо отметить, что данное восприятие носит универсальный характер. Существует закономерность выделения наиболее частотных компонентов ритмической структуры относительно равным количеством испытуемых в разных группах. Следовательно, в структуре текста существуют смысловые компоненты, вычленяемые подавляющим большинством испытуемых.

Типичность, одинаковость выделения смысловых отрезков большинством реципиентов свидетельствует о наличии неких психолингвистических универсалий (общих механизмов) восприятия ритмической структуры текста.

Факторами, определяющими характер ритмического структурирования поэтического текста, являются: смысловой критерий, обусловливающий смысловое единство выделяемых компонентов (иногда объединение вербальных компонентов в один ритмический отрезок может осуществляться на субъективных основаниях); графический критерий (строчное расположение текста); пунктуационный критерий (влияние знаков препинания); особенности акцентной структуры (в частности, требования эвритмии); явление ритмической инерции.

Показательно, что наибольшее количество совпадений в ответах реципиентов различных экспериментальных групп отмечается в выделении компонентов, расположенных в зоне гармонического центра. Это свидетельствует о том, что зона гармонического центра, вследствие когерентного взаимодействия ритмомелодических компонентов в данном участке структуры, способна активизировать восприятие и направлять процесс смыслопорождения в концептуальной системе воспринимающего.

Таким образом, ритмомелодическая организация поэтического текста, как одна из форм проявления самоорганизации языка, содержит определенные универсалии восприятия и способна в процессе рецепции речевого произведения оказывать суггестивное воздействие на процесс порождения смысла в концептуальной системе, благодаря чему большинство реципиентов и воспринимают данную структуру одинаково.

В' процессе самоорганизации поэтического текста происходит спонтанная самокоррекция ритмической структуры, приближение ее к глубинному структурному инварианту, наиболее оптимально соответствующему репрезентации доминантного смысла.

Объем наиболее употребительных смысловых отрезков близок числу Ингве-Миллера "7 плюс-минус 2", характеризующему объем оперативной памяти. Предположительно, именно такой размер ритмического отрезка как кванта информации (смысла) обеспечивает оптимальный, самосогласованный режим функционирования системы текста и вместе с тем — наиболее благоприятный режим процесса смыслопорождения в концептуальной системе воспринимающего.

Характер ритмического структурирования текста (деление его на значимые отрезки) отражает определенный способ его осмысления. Нарушение целостности фрагмента является неслучайным: и свидетельствует об актуальности (для воспринимающего) смыслов, представленных в каждом из выделенных отрезков. В результате более дробного членения текста каждый компонент его ритмической структуры становится более весомым в смысловом отношении.

При сравнении экспериментальных моделей мелодической, динамической и темповой структур с исследовательской моделью смысловой доминанты обнаружено, что наиболее часто при помощи повышения мелодического контура, динамического максимума и медленного темпа испытуемые различных экспериментальных групп выделяют языковые единицы, фиксирующие актуальные доминантные смыслы текста. Активность звуковой материи, характеризующая экстремальные точки развития процесса самоорганизации ритмомелодической структуры, коррелирует с динамикой изменения циклической плотности: Таким образом, подтверждается гипотеза о том, что ритмомелодическая структура текста как синергетического объекта отражает динамику процесса смыслообразования, коррелирует с ней. Ритмомелодическая организация как материальная организация текста в принципе организуется вместе со смыслом и представляет собой часть смысла, смыслообразующий компонент:

Анализ экспериментальных данных показал, что изменения в динамической структуре, как правило, сопровождаются соответствующими изменениями мелодической структуры текста. В процессе сопоставления экспериментальных моделей мелодической и динамической структур выявлено их существенное сходство, изоморфизм. Полагаем, что именно благодаря когерентному взаимодействию компонентов ритмомелодической структуры, синхронизации их эволюционного развития под воздействием креативного аттрактора (эмоционально-смысловой доминанты) и достигается оптимальный режим функционирования текста как синергетического объекта.

Тем не менее, в некоторых случаях наблюдается некоторая асимметричность развития компонентов ритмомелодической структуры: повышение основного тона может сопровождаться; снижением интенсивности, и наоборот, рост интенсивности может сопровождаться понижением мелодического контура; на определенном этапе прогрессивное развитие ритмомелодической структуры может обеспечиваться изменением какого-либо одного ее компонента, в то время как остальные остаются без изменений., При анализе вариантов мелодической, динамической и темповой структуры, представленных в анкетах испытуемых разных экспериментальных групп, выявлены следующие асимметричные тенденции: 1) наиболее частыми являются случаи прогрессивного развития мелодического компонента при стабильных динамике и темпе; 2) столь же часты случаи, когда согласованно развиваются мелодический и динамический компоненты при стабильном темпе; 3) к ним по частотности примыкают случаи, когда эволюционируют мелодика и темп при стабилизации; развития динамического компонента; 4) стабильность, мелодического компонента при развивающихся динамике и темпе фиксируется нечасто; 5)наконец, чрезвычайно редки случаи, когда ведущим при реорганизации структуры является динамический компонент и, тем более, темп. Следовательно, чаще всего перестройку всей ритмомелодической структуры инициирует изменение частоты основного тона (мелодический компонент). Интенсивное развитие динамического компонента при стабильности мелодики (ровном движении тона) наблюдается гораздо реже. Таким образом,. самым неустойчивым, асимметричным компонентом, обеспечивающим реорганизацию всей ритмомелодической структуры и способствующим ее прогрессивному развитию, является мелодика, а динамика и темп выполняют стабилизирующую функцию.

Рост и снижение количества асимметричных тенденций в ритмомелодической структуре текста коррелирует с динамикой процесса его самоорганизации. Показательно, что наибольшее количество случаев одновременной стабилизации развития мелодики, динамики и темпа зафиксировано в зоне конца текста, когда репрезентация доминантного смысла уже произошла, и программа текстопорождения свертывается.

Глава 4. Второй этап экспериментального исследования: выявление характера корреляции ритмомелодической и смысловой структур поэтического текста и роли ритмомелодических характеристик текста в процессе понимания его эмоционально-смысловой доминанты